Вестсайдская история [=История западной окраины] - [19]

Шрифт
Интервал


Чино!.. Чино!.. Я жду тебя!.. Я здесь один!.. Ну, иди же сюда!.. Пожалуйста… Я жду тебя… Я хочу, чтоб ты это сделал… (Вдруг он увидел приближающуюся к нему Марию) Мария?… Мария!..

Мария: Тони! (Она остановилась за решеткой с другой стороны спортплощадки)

Тони(Не веря своим глазам) Мария… (Они глядят друг на друга сквозь решетку)

Мария: Тони…


Тони бросается навстречу Марии, которая со всех ног бежит к нему на спортплощадку. Они хотят обняться, но в этот момент звучит выстрел. Это Чино вышел из укрытия и выстрелил в Тони. Влюбленные на мгновенье замерли в объятьях друг друга, но через секунду Тони уже начал медленно сползать вниз, выскальзывая из рук Марии. Мария, как обезумевшая, опускается на колени перед Тони. На выстрел сбегаются все члены банд. Подъезжает и полицейская машина, останавливается у тротуара. Из машины выходят Шренк и Крапке. Мария медленно кладет Тони себе на колени.


Тони(Тяжело дыша) Мне не хватило веры…

Мария: Нам хватит нашей любви. (Закрывает рану его рубашкой)

Тони: Только не здесь… Они нам не позволят…

Мария(Гладит его по лицу) Мы уедем отсюда…

Тони: Да, мы сможем…

Мария: Обязательно сможем. (Плача, поет)

О, как я была счастлива с тобой,
Только не отпускай мою руку,
И я заберу тебя с собой,
Когда-нибудь и где-нибудь…

Она не допевает песню. Тони, закрыв глаза, умирает, безвольно опустив голову. Мария держит его руку, не выпуская её, боясь потерять самое дорогое на свете, гладит по щеке, прощаясь с ним. Внезапно две банды бросаются друг на друга.


Мария(Вскакивая с колен) Назад!


Банды застывают. Мария встает между ними, долго смотрит на них, потом протягивает руку Чино, чтобы тот отдал револьвер. Чино отдает оружие. Мария рассматривает его.


Мария: Как из него стреляют, Чино?… Просто нажать на курок? (Вытягивает руку, как при выстреле) А?… (Чино отступает назад) Сколько в нем осталось пуль?… На тебя хватит? (Разворачивается и направляет курок на одного из банды «Ракет») А на тебя? (Повернувшись к другому) И на тебя! (Развернувшись по кругу) На вас всех!.. (Банды попятились назад) Вы все убили его! И моего брата и Риффа… Только не пулями и ножами, а ненавистью! Ненавистью!.. Я тоже теперь могу убить, потому что я научилась ненавидеть! (Направляет револьвер на Чино) Скольких я могу убить, Чино? Скольких?… Только, чтобы осталась одна пуля… для меня… (Она разрыдавшись, роняет револьвер и падает на колени).

Мария: Нет, не могу… (Горько плачет)


Все смотрят на Марию. Шренк подходит к Марии, поднимает с пола упавший револьвер и направляется к телу Тони. Мария, как помешанная, вскакивает на ноги, бежит и падает на грудь Тони, закрыв его собой.


Мария: Не смейте трогать его!


Шренк отступает. Рядом с ним стоят Крапке и Док. Мария оборачивается и смотрит на Чино, он отворачивается. Мария обводит взглядом всех вокруг, протягивает руку Чино. Тот медленно подходит к ней и становится около Тони. Потом она смотрит на Пороха и протягивает тому тоже свою руку. Порох и Ледышка приближаются к телу Тони.


Мария(Тихо шепчет Тони, сидя на коленях) Я буду любить тебя вечно, Антон!


Она нежно целует его. Порох, Ледышка, Чино и Пепе поднимают тело Тони и уносят со спортплощадки. Остальные юноши и девушки идут вслед за ними. Образуется траурная церемония. Мария неподвижно сидит на земле, опустив голову, слезы тихо текут по её щекам. Потом она встает и идет вслед за телом Тони. Трагедия сблизила «Акул» и «Ракет», хотя бы на время…


Док, Шренк и Крапке смотрят им вслед. Несколько «Акул» и «Ракет» стоят в стороне, настороженно поглядывая друг на друга. Они расходятся в разные стороны, не присоединяясь к процессии, тем самым показывая, что не готовы к примирению. Возможно, оии никогда и не будут готовы к тому, чтобы отвергнуть войну — как образ жизни, и их вражда будет продолжаться вечно…


Еще от автора Стивен Сондхайм
История западной окраины [=Вестсайдская история]

Мысль о создании пьесы о современных Ромео и Джульетте зародилась у группы американских театральных деятелей — еще в 1949 г. В 1950-х гг. усилилась эмиграция пуэрториканцев в Америку. Часть американской молодежи встретила их враждебно. Этот антагонизм, не раз приводивший к серьезным столкновениям, и был положен авторами в основу произведения «История западной окраины» («Вестсайдская история»). Пьеса написана Артуром Лорентсом, стихи — молодым поэтом Стефаном Сондгеймом, музыка — композитором Леонардом Бернстайном, а постановка и танцы осуществлены Джеромом Робинсом. В августе 1957 г.


Рекомендуем почитать
Лифт

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Игра снов

Пьеса «Игра снов» отличается глобальностью, фаустовской космичностью сюжета. Это одно из наиболее совершенных творений Августа Стриндберга, по его словам, «дитя моей величайшей боли».


Высота взаимопонимания, или Любят круглые сутки

Помните рассказы Василия Шукшина, неоднократно инсценированные чуть ли не всеми театрами России? Его герои – современники, жители русской глубинки, чудаки, в жизни и поступках которых проявляется настоящая русская душа. Только у каждого писателя – свое видение мира, свой особенный слух, коим воспринимает он многоликий окружающий мир и населяющих его людей, таких разных и в чем-то таких похожих друг на друга.Герои этой книги – уже наши, а не В. Шукшина, современники, со своими радостями и горестями, со своими новыми ценностями, с нашим вполне современным способом выражать свои чувства и мысли.


Полёт над кукушкиным гнездом

Пьеса в 2-х действиях по одноименному роману Кена Кизи.


Язычники

Введите сюда краткую аннотацию.


Принц Фридрих Гомбургский

Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.