Саламейский алькальд - [8]
И что же? Властью обладая,
Чтоб в день один меня насильно
Несчастным сделать, - почему,
О, почему не обладать
Природе властью, чтобы в день
Я стал счастливым? Разве так
Необходимо, чтоб блаженство
Рождалось медленней обид?
Сержант
Все это для того, чтоб раз
Один лишь раз - ее увидеть?
Капитан
Каких тебе других причин?
Ее увидеть - все увидеть.
Не сразу ль роковым пожаром
Взлетает маленькая искра,
Не сразу ль разверзает бездну
Сернистым пламенем вулкан,
И, на пути все сокрушая,
Не сразу ль молния горит?
Не так же ль извергает ужас
Орудье грозное войны?
Неужто ж меньше их любовь,
Четырежды огнем являясь,
Пожаром, молнией, орудьем
И миной, - чтоб повергнуть нас,
Палить, и поражать, и ранить?..
Сержант
Вы уверяли, что крестьянки
Блистать не могут красотой.
Капитан
И та уверенность теперь
Меня сгубила. Кто идет,
Опасность зная, тот готов
Всегда к защите. Кто беспечен
В своем пути - тот всем рискует:
Ему является опасность,
Грозя своею новизной.
Я думал здесь найти крестьянку
Богиню встретил я... Не правда ль?
Я должен был попасть в беду:
В своей беспечности безумной
Я в жизни не видал красы
Божественней и совершенней.
Жестокая! Ах, Револьедо!
Не знаю, как ее увидеть!
Револьедо
Но в роте есть у нас солдат,
Поет прекрасно он. А с Искрой
(Она хозяйкой у меня
Теперь работает в фортунке)
Другая женщина сравниться
Не может в мастерстве великом
Петь хакары и их слагать.
Устроим у окна ее
Мы праздник, с музыкой и пляской,
И сможете ее увидеть,
И даже говорить с ней.
Капитан
Нет!
Дон Лопе здесь... Я не хотел бы
Его будить.
Револьедо
А что дон Лопе?
Намучился с больной ногой,
И будет спать он мертвым сном.
А если даже и узнает
Вина на нас, вы за компанью
Здесь были с нами.
Капитан
Пусть другие
Найдутся трудности - я знаю:
Их победит тоска моя.
Итак, сберитесь этой ночью,
Но чтоб не знали, что велел
Я вам собраться!.. Исавель!
Каких забот ты мне не стоишь!
Капитан и сержант уходят.
Искра (за сценой)
Так на ж тебе!
Появляется Искра.
ЯВЛЕНИЕ ЧЕТВЕРТОЕ
Револьедо, Искра.
Револьедо
Что это, Искра?
Искра
Да я тут одному бедняжке
Лицо царапнула.
Револьедо
За что?
Ну, говори: как вышла ссора?
Искра
А не плутуй!.. Час или два
Метал шары, суля мне деньги.
Уж я, несчастная, старалась,
Следила "чет и нечет"!.. Ну,
Устала я и тут пырнула
Его вот этим. Видишь? Вот.
(Достает кинжал.)
Пока цирюльник поправляет
Ему "наружность", побежим
Мы в кордегардию, тебе
Сдам выручку.
Револьедо
А как некстати
Твое расстройство! Весел я...
Искра
Одно другому не мешает.
Вот здесь ты видишь кастаньеты.
Лишь прикажи - что спеть тебе?
Револьедо
Ты будешь петь, когда стемнеет,
Мы сыщем музыку получше.
Теперь идем... Что ж ты стоишь?
Марш в кордегардию!
Искра
Ну что ж!
Храниться слава будет вечно
В подлунном мире обо мне
Об Искорке, о Боличере.
Револьедо и Искра уходят.
Комната в нижнем этаже дома Педро Креспо с видом и выходом
в сад. С одной стороны окно.
Педро Креспо (за сценой)
Тут как будто посвежее
Тут поставите вы стол.
Входят Педро Креспо и дон Лопе.
ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ
Педро Креспо, дон Лопе.
Педро Креспо
Вот, сеньор дон Лопе: здесь
Вам вкуснее будет ужин.
Зноен август, только ночью
Отдохнуть еще и можно.
Дон Лопе
Тихо здесь, в покое этом.
Педро Креспо
За окном тот угол сада,
Где гуляет дочь моя.
Здесь присядьте. Ветерок
Станет петь вам в нежных листьях
Виноградных лоз, в вершинах
Слать вам сотни пожеланий.
В такт мелодии воздушной
Зазвенит ручей жемчужной
И серебряною цитрой
Ей струной напевной камни
Служат, камни золотые...
О, простите, если только
Петь вам будут инструменты,
Эту музыку рождая,
А певцов совсем не будет,
Чтоб привлечь вниманье ваше,
Слух ваш тонкий усладить!
У меня певцами птицы,
Но, богаты звонкой трелью,
Ночью петь они не станут,
Не могу я их заставить...
Ну, так вот, сеньор, садитесь
И о вечной вашей боли
Позабудьте хоть на миг.
Дон Лопе
Не смогу я... Невозможно...
Уж какое развлеченье!
Помоги мне бог!
Педро Креспо
Аминь!
Дон Лопе
Небо, мне пошли терпенье!
Сядьте, Креспо!
Педро Креспо
Постою я.
Дон Лопе
Сядьте!
Педро Креспо
Ну, сеньор мой, если
Вы велите, я скажу вам:
"Повинуюсь". Только, право,
Можно было б обойтись...
(Садится.)
Дон Лопе
Я заметил, что вчера
Гнев совсем лишил вас власти
Над собою.
Педро Креспо
Никогда,
Никогда, сеньор мой, власти
Ни над чем я не теряю.
Дон Лопе
Почему ж вчера, когда
Вас не приглашал, - вы сели,
Да еще на первом стуле?
Педро Креспо
Вы вчера не пригласили,
Я и сел. А вот сегодня
Отказался б я охотно.
Что ж, учтивость за учтивость!
Дон Лопе
Да, вчера кипела ссора,
С уст срывалися проклятья.
Нынче вы куда спокойней!
Вы радушны и разумны.
Педро Креспо
Я, сеньор мой, отвечаю
В том же тоне, в том же духе
Собеседникам. Вчера
Говорили так вы - нужно
Было так вам и ответить,
Чтоб в одном и том же тоне
Был вопрос и мой ответ.
Я характером таков:
Поведением разумным
Я считаю побожиться
С тем, кто божится; молиться
С тем, кто молится. Ну, словом,
Всем компанию составлю.
Например, вот этой ночью
Спать не мог я; все я думал
О ноге о вашей. Утром,
Чуть заря взошла, очнулся
От ломоты - ломит ноги,
Только обе - ну, должно быть,
Поэтическая испанская драматургия «Золотого века», наряду с прозой Сервантеса и живописью Веласкеса, ознаменовала собой одну из вершин испанской национальной культуры позднего Возрождения, ценнейший вклад испанского народа в общую сокровищницу мировой культуры. Включенные в этот сборник четыре классические пьесы испанских драматургов XVII века: Лопе де Вега, Аларкона, Кальдерона и Морето – лишь незначительная часть великолепного наследства, оставленного человечеству испанским гением. История не знает другой эпохи и другого народа с таким бурным цветением драматического искусства.
В сборник вошли произведения авторов таких стран как:Албания (Лек Матренга, Пьетер Буди, Люка Богдани и др.);Англия (Томас Кэмпион, Джон Донн, Роберт Геррик, Сэмюэл Батлер и др.);Венгрия (Миклош Зрини, Иштван Дендеши);Германия (Фридрих Шпее, Роберт Робертин, Симон Дах, Иоган Рист, Пауль Флеминг, Иоганн Клай, Катарина Регина фон Грейфенберг и др.);Далмация (Паское Примович, Мехмед, Иван Гундулич и др.);Дания и Норвегия (Андерс Арребо, Томас Кинго, Педер Дасс, Лауридс Кок);Исландия (Бьярни Йоунссон, Хадльгримур Пьетурссон, Стефаун Оулаффсон);Испания (Луис де Гонгора, Кристобаль де Меса, Родриго Каро и др.);Италия (Бжордано Бруно, Томмазо Кампанелла, Чиро ди Перс, Джамбаттиста Марино, Франческо Браччолини, Антонио Галеани, Леонардо Квирини, Джузеппе Баттиста и др.);Нидерланды (Якоб Катс, Самюэл Костер, Гуго Гроций, Ян Лейкен);Польша (Даниэль Наборовский, Кшиштоф Опалинский, Збигнев Морштын, Вацлав Потоцкий и др.);Португалия (Франсиско Родригес Лобо, Жеронимо Баиа, Виоланте до Сеу и др.);Франция (Франсуа де Малерб, Онора де Ракан, Пьер Мотен, Этьен Дюран, Теофиль де Вио, Жан Оврэ, Клод де Бло, Гайом Кольте, Поль Скаррон, Сирано де Бержерак, Клод Ле Пти, Пьер Корнель, Мольер, Жан де Лафонтен, Жан Росин, Шарль Огюст де Ла Фар, Шарль Перро и др.);Чехия и Словакия (Шимон Ломницкий, Ян Амос Коменский, Адам Михна из Отрадовиц, Элиаш Лани, Штефан Пиларик и др.);Швеция (Георг Шерйельм, Лассе Лусидор, Скугечер Бергбу, Юхан Руниус и др.).Перевод: М.Ломоносова, В.Левика, А.Шараповой, Ю.Вронского, Веры Потаповой, М.Кудрина, В.Дмитриева, М.Кудинова, В.Курочкина, О.Румера, А.Эппеля, Д.Сильвестрова, В.Вебера, У.Солоновича, С.Ошерова и др.Вступительная статья Ю.Виппера, примечания Т.Серковой, В.Муравьева, О.Россиянова, С.Шлапоберской, А.Романенко, И.Бочкаревой и др.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Комедия великого испанского драматурга XVII века Педро Кальдерона «Дама-невидимка» — это рассказ о любви, рыцарской чести, невероятной человеческой энергии и бесстрашии. Написана она увлекательно, страстно и весело. Кто она — таинственная незнакомка, которая исчезает и появляется так неожиданно и таинственно? Он — отважен и настойчив. Она — прелестна и умна. Конечно, они должны найти друг друга. Но всё запутывается до такой степени, что герои теряют надежду на счастливый, благополучный финал. И только Его Величество Случай вознаграждает влюблённых.
«Стойкий принц» — драмы, представляющие апофеоз всепобеждающей веры. Драма «Стойкий принц» может быть прочтена на нескольких уровнях. При буквальной трактовке ее можно отнести к агиографическим сочинениям. В аллегорическом плане это размышление о свободной воле и о том, как человек распоряжается этим Божественным даром, в моральном плане — урок высшей мудрости и стойкости в испытаниях. Духовная свобода начинается с победы человека над самим собой и приводит к торжеству над смертью. Смерть для Кальдерона не представлялась страшной, потому что духовное «я» человека неразрушимо.В основе пьесы лежат подлинные исторические события — африканский поход португальских войск под командованием инфантов Фернандо и Энрике (1437).
В тридцать девятый том первой серии вошли наиболее значимые драматические произведения признанных испанских авторов — Лопе де Вега(«Фуэнте Овехуна», «Собака на сене»), Тирсо де Молина(«Севильский озорник, или Каменный гость»), Хуана Луиса де Аларкон(«Сомнительная правда»), Педро Кальдерона(«Стойкий принц», «Дама-невидимка»), и Агустина Морето(«Живой портрет»).Книга иллюстрирована репродукциями с работ Диего Веласкеса, великого современника драматургов, представленных в настоящем томе.Составление, вступительная статья и примечания Н. Томашевского.Перевод М. Донского, М. Лозинского, Ю. Корнеева, Б. Пастернака, Т. Щепкиной-Куперник, М. Казмичева.
Пьеса рассказывает о жизненном пути знаменитого итальянского режиссера Федерико Феллини и его бессменной жены — Джульетты Мазины. Действие пьесы (построенное в виде общения и перекрестных воспоминаний героев с фрагментами фильмов) укладывается в небольшой отрезок времени — осень 1993 года — последнего года их жизни, когда Феллини и Мазина одновременно лежали в больницах разных городов — Римини и Рима. Романтический ужин сбежавших из больниц супругов ставит точку в их длинной, полной побед и обид истории.
Три вдовушки собираются раз в месяц, чтобы попить чайку и посплетничать, после чего отправляются подстригать плющ на мужних могилах.Едва зритель попривыкнет к ситуации, в ход пускается тяжелая артиллерия — выясняется, что вдовы не прочь повеселиться и даже завести роман. Так, предприимчивая Люсиль хочет устроить личную жизнь прямо на кладбище, для чего знакомится с седовласым вдовцом, пришедшим навестить соседнюю могилу.Через три часа все кончится, как надо: подруги поссорятся и помирятся, сходят на свадьбу некой Сельмы, муж которой носит фамилию Бонфиглисрано.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Семьи Фришмен и Манчини живут в двух смежных, с общим крыльцом, абсолютно однотипных домах, отличающихся только внутренним убранством. Дружат родители, дружат дети — Франко и Алисон. Семьи ходят друг к другу в гости, часто вместе празднуют праздники, непременным участником которых является бабушка Алисон и мать Мэрилин Фришмэн — Кэрол, глава крупного благотворительного фонда.Действие начинается с празднования Дня Благодарения и заканчивается ровно через год — тоже в День Благодарения. Но сколько событий произошло за этот год…Ошеломлённые дети узнают о том, что родители решили в корне изменить свою жизнь: отныне отец Алисон, Марк, будет жить с мамой Фрэнка, а мать Алисон, Мэрилин, создаст семью с отцом Фрэнка — Дино.И тогда дети решают отомстить.
Забавная история немолодого интеллектуала, который выбрал несколько странный объект для супружеской измены. Пьеса сатирична, однако ее отличает не столько символизм черного юмора, сколько правдоподобие.
Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.