Падшие ангелы - [10]
Джейн. Должно быть, подсознательно я все время чувствовала, какая ты лживая и злобная…
Джулия. О чем ты говоришь?
Джейн. Где мои туфли?
Джулия. Какие там туфли… что ты хотела этим сказать?
Джейн. Дай мне мои туфли.
Джулия(подходит к камину, разглядывает стоящие на ней безделушки). Они, должно быть, под столом. Вытащи их и уходи.
Джейн(находит туфли, яростно надевает). А теперь я благодарю Бога, что не поделилась с тобой самым главным.
Джулия. Правильно сделала.
Джейн. Полагаю, ты по-прежнему слишком высокомерна, чтобы снизойти до любопытства.
Джулия. Давай обойдемся без дешевых театральных эффектов.
Джейн. Это касается Мориса.
Джулия(поворачивается). Понятно. Значит, касается Мориса?
Джейн. Да, я подумала, что тебя это заинтересует.
Джулия. Думаю, тебе лучше сказать, если ты не хочешь навсегда порушить нашу дружбу.
Джейн. Я все равно порушу ее, если скажу… и мне наплевать. Дело в том… я знаю, где он сейчас!
Джулия. Это ложь!
Джейн. Нет. Он позвонил мне, когда я переодевалась к обеду.
Джулия. Джейн!
Джейн. Да, я не хотела говорить тебе, понимая, что этим задену твое чувства. Но теперь я вижу, что никаких чувств у тебя нет… только тщеславие…
Джулия. Так где же он? Скажи мне!
Джейн. Ничего я тебе не скажу. Не хочу, чтобы ты примчалась туда и выставила себя на посмешище.
Джулия(полностью теряя самоконтроль). Как ты смеешь! Как ты смеешь! Я до конца своих дней больше не заговорю с тобой! Я тебя презираю, презираю. Если твои слова — правда, ты — мерзкая лицемерка! А если нет — наглая лгунья! Я больше не хочу иметь с тобой ничего общего. Пожалуйста, уходи. Немедленно!
Джейн. Ухожу. С радостью! Не стоит тебе принимать гостей, Джулия, если все заканчивается пьяными оргиями и оскорблениями!
Джулия(в слезах). Уходи… уходи… уходи!
Джейн. Разумеется, уйду… и, если тебя это интересует, прямо отсюда поеду к Морису!
Джулия(рыдая). Лгунья… Лгунья!
Джейн. Я не лгу. Это правда. И я сразу уеду с ним, а ты, Фред и Вилли можете катиться ко всем чертям!
Джейн выбегает из квартиры. Джулия бросается на диван и бьется в истерике.
Занавес
Действие третье
Та же комната. Следующее утро. Мрачная Джулия завтракает в одиночестве. Звонит в колокольчик. Входит Сандерс.
Джулия. Когда я говорю «яйцо в смятку», Сандерс, это не означает, что я имею в виду сырое яйцо.
Сандерс. Извините, мадам.
Джулия. А в мармеладе длинный черный волос.
Сандерс(озабоченно). Где, мадам?
Джулия. Я представить себе не могу, как он туда попал. Мы обе — блондинки. Может, это волос мистера Робертсона?
Сандерс. Да, мадам.
Джулия. В любом случае, пожалуйста, следите в будущем за тем, чтобы волос в мармеладе не было.
Сандерс. Хорошо, мадам.
Джулия подходит к телефонному аппарату.
Джулия(в трубку). Парк 5703… да, пожалуйста… 03… Черт! (швыряет трубку, идет к окну, барабанит по стеклу. За окном дождь. Берет газету, с отвращением смотрит на нее, отшвыривает. Возвращается к телефонному аппарату).
Джулия. Алле!.. Парк 5703… Да, пожалуйста… Ох! (она отдергивает трубку от уха, потому что короткие гудки оглушают. После паузы)… Не может быть номер столько времени занят!.. Очень хорошо… Алле… Моя милая девочка, ваша беда — некомпетентность и глупость! (Она швыряет трубку на рычаг. Звонят в дверь. Джулия подпрыгивает. Через мгновение входит Вилли).
Вилли. Доброе утро, Джулия.
Джулия. Вилли? Что ты тут делаешь? Где Фред?
Вилли(мрачно). Я оставил его в отеле «Гранд» в Литтлстоуне. Где Джейн?
Джулия(холодно). Я не знаю.
Вилли. Ты не знаешь?
Джулия. Не имею ни малейшего понятия. На этот момент она может быть где угодно.
Вилли. Что значит, «на этот момент»?
Джулия. Просто «на этот момент».
Вилли. В чем дело?
Джулия. Ни в чем.
Вилли. Что случилось?
Джулия. К этому моменту — должно быть, все.
Вилли. О чем ты говоришь?
Джулия. Слушай, ты меня утомил.
Вилли. Я не сомневался, что Джейн с тобой. Куда она пошла?
Джулия. Перестань меня допрашивать. Кто-нибудь подумает, что я убила ее и уложила в гроб.
Вилли. Глядя на твою скрытность, меня бы это не удивило.
Джулия. Скажи лучше, почему ты оставил Фреда в отеле «Гранд» в Литтлстоуне?
Вилли. Вечером мы поссорились.
Джулия. Неужели?
Вилли. Да, Фред довел меня до белого каления.
Джулия(с сарказмом). Я очень сожалею… Как только он вернется, вычитаю ему мораль.
Вилли. В общем, у меня не было никакого желания увидеться с ним за завтраком и начать все сначала… поэтому я тихонько выскользнул из номера и уехал ранним поездом.
Джулия. Из-за чего вы поссорились?
Вилли. Даже не знаю. На ровном месте.
Джулия. Это худшие из ссор.
Вилли. А ты поссорилась с Джейн?
Джулия. Да, вдрызг.
Вилли. Из-за чего?
Джулия. Тоже на ровном месте.
Вилли. Ага.
Джулия. Мы напились.
Вилли. Что?
Джулия. Сильно напились.
Вилли. Джулия!
Джулия. На Джейн спиртное подействовало сильнее, чем на меня и… ну, мы поссорились.
Вилли(распаляясь). Стоило мне уехать, чтобы спокойно поиграть в гольф, как ты уже споила ее!
Джулия. Я ее не спаивала… она пила сама.
Вилли. Это отвратительно! Вот что я могу об этом сказать.
Джулия. И она выбежала из квартиры.
Вилли. Где она сейчас?
Джулия. Не знаю, и не хочу знать.
Вилли. Не будь такой бесчувственной, Джулия.
Джулия. Должно быть, лежит в своей кровати, отсыпается.
Первая постановка пьесы состоялось 24 сентября 1930 года на сцене театра «Феникс» в Лондоне. Эллиота играл сам Ноэль Коуард, Виктора — Лоуренс Оливье.Любовь и ненависть, грандиозные скандалы и страстные примирения, роковые встречи и бурные расставания, смех и слезы — на фешенебельном курорте медовый месяц в полном разгаре! Но его величество случай смешает все карты! История двух супружеских пар, где за каждым эпизодом — всё новые и новые тайны, открытия и интимные подробности. Легкая, ироничная, очень театральная и очень английская комедия.
Сенной лихорадкой называют сезонную аллергическую реакцию, вызванную, как правило, пыльцой растений. Но английский драматург Ноэль Куард в своей пьесе описывал вовсе ни симптомы этой прозаичной болезни. У его лихорадки иная природа — творческая. У пьесы есть своеобразный подзаголовок — «Иллюзия о жизни и о театре в двух действиях». Главная героиня, Джудит Блисс — знаменитая актриса, которая уже оставила сцену. Что из этого получилось? Театр в домашних стенах и необратимое желание вернуться на подмостки!
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Обнаженная со скрипкой» — остросатирическая комедия популярного английского актера, драматурга, комедиографа, композитора и острослова сэра Ноэла Коурда Пирса. Умер всемирно известный художник-авангардист, чьи картины выставляются в лучших музеях мира и продаются за баснословные деньги. После похорон его родственники неожиданно узнают, что покойный за свою жизнь не написал ни одной картины.
Пока начинающие художник и драматург были молоды, героиня поддерживала их веру в собственные таланты и блестящее будущее. Но вот оба достигли успеха, стали модными и благополучными, а оказывается, что обоим по-прежнему недостает ее.
Мы застаем главного героя великого актера Гарри Эссендайна в самое отвратительное утро его жизни. Всё его существование наполнено интригами, непрошеными гостями, бесконечными женщинами, письмами, чемоданами, поклонниками и поклонницами, друзьями и сумасшедшими графоманами. Все хотят сделать его счастливым, а он живет сегодняшним днем, флиртует и собирается в Африку на гастроли. «Я всегда играю, наблюдаю за собой со стороны, вот что самое ужасное…». Вы, безусловно, вспомните «Театр» Моэма и бессмертное шекспировское «весь мир — театр», потому что в какой-то момент перестанете понимать, где театр, а где настоящая жизнь.
Книг о том, как сделать хорошую комедию, полным полно. Я сам написал уже две. Но некоторые книги все же лучше остальных. Например, эта, написанная Грегом Дином.Ответы на многие вопросы, которые дает Дин, — это опыт, давшийся мне очень тяжело. Жаль, что в то время не было книг подобного рода.Многие из нас даже не думают, чтобы давать профессиональные советы мастеру по ремонту телевизоров, нейрохирургу или игроку, играющему в защите Чикаго Бэарс.Но мы, несомненно, считаем себя достаточно подготовленными, чтобы давать профессиональные советы Эдди Мерфи, Джеки Мейсону или Деннису Миллеру.Грег Дин, наоборот, знает то, о чем пишет, и дает огромное количество четких и ясных советов о том, что публика считает смешным.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Признаться своему лучшему другу, что вы любовник его дочери — дело очень деликатное. А если он к тому же крестный отец мафии — то и очень опасное…У Этьена, адвоката и лучшего друга мафиозо Карлоса, день не заладился с утра: у него роман с дочерью Карлоса, которая хочет за него замуж, а он небезосновательно боится, что Карлос об этом узнает и не так поймет… У него в ванной протечка — и залита квартира соседа снизу, буддиста… А главное — с утра является Карлос, который назначил квартиру Этьена местом для передачи продажному полицейскому крупной взятки… Деньги, мафия, полиция, любовь, предательство… Путаница и комические ситуации, разрешающиеся самым неожиданным образом.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В одном только первом акте «Виндзорских проказниц», — писал в 1873 году Энгельс Марксу, — больше жизни и движения, чем во всей немецкой литературе.