Не удивляйся, когда придут поджигать твой дом - [5]
Она. Родители?
Сестра. Просили тебе сказать.
Она. А сами не пришли.
Сестра. Говорят были не в состоянии.
Она. А адвокат сказал мне — мне — что у него никогда не было такой клиентки — и такие клиенты ему не нужны и чтоб я по крайней мере в воскресенье ему не звонила — у него в воскресенье выходной.
Сестра. Может если б ты его послушала — то и он бы послушал.
Она. Не буду я его слушать — это у него работа такая слушать.
Сестра. Ты никогда не слушаешь.
Она. Да — не слушаю.
Сестра. Так может и плохо что не слушаешь?
Она. Я этого так не оставлю.
Сестра. Сейчас — не оставишь.
Она. Сейчас не оставлю — ни сейчас ни вообще никогда.
Сестра. Раньше надо было об этом думать.
Она. Когда раньше? — я все время об этом думаю.
Сестра. Как вы себе это представляли?
Она. А сегодня ночью…
Сестра. Сколько раз вам говорили.
Она. Ну…
Сестра. И никто слушать не хотел — ни ты — ни он.
Она. А у меня внутри прямо как будто ныло что-то.
Сестра. Если б ты меня послушала — может и он бы послушал.
Она. Ты о чем?
Сестра. Я ему говорила что надо закончить институт.
Она. Он и хотел вернуться.
Сестра. А теперь вообще никуда не вернется.
Она. Не вернется.
Сестра. Все только так говорят что вернутся а потом не возвращаются.
Она. Но его же повысили и он правда не мог еще и институт тянуть — не мог — знаешь как он был счастлив — что такой молодой а его заметили — и что работа такая выгодная.
Сестра. Сама видишь какая выгодная.
Она. Вижу.
Сестра. Надо было закончить институт.
Она. Зачем?
Сестра. А ты не знаешь зачем? — да что это была за работа — видишь на что может рассчитывать человек без диплома и чем всё кончается.
Она. Разве нельзя нормально жить и работать?
Сестра. Нельзя.
Она. Почему нельзя — ведь нам только это и было нужно — а может он не хотел учиться — а может я не хочу учиться?
Сестра. Сейчас он уже ничего не хочет.
Она. Я тоже уже ничего не хочу — я просто хотела нормально жить.
Сестра. Разве это нормально?
Она. Значит я хотела жить ненормально.
Сестра. Тебе надо уехать.
Она. Куда уехать?
Сестра. Чем-то заняться — родители говорят ты должна уехать — тебе станет легче.
Она. Пока что нет.
Сестра. И нам тоже станет легче.
13
Рабочий. Я когда-то работал в одной кафешке — пять злотых в час с налогами — по десять часов в день — ровно столько сколько нужно чтобы на следующий день хватило на завтрак — мама не горюй — мне велели выучить меню наизусть — минимум 58, а то и 70 блюд — и меню это постоянно менялось — видите ли кофе плохо брали — видите ли нормальные люди не тратят на кофе с молоком восемь злотых а пьют его дома — как-то заходят два кента таких ну сам понимаешь педики в клевых прикидах и говорят чтоб я подсел к ним на минутку и нельзя ли блин побыстрее а я на это нельзя мол — так меня один типа для смеха взял и водой облил — типа воды этой я мало принес — ну в стакане к эспрессо — тут бля я сорвался и ему в рыло херак свежевыжатым апельсиновым соком — а он мол позови шефа — а я пожалуйста — а он говорит шефу так и так мол я просто классный чувак и цену себе знаю и надо мне повысить зарплату и что они теперь каждый день будут сюда приходить — ну а шеф на это чтоб я сел и за счет заведения кофе с ними выпил — похлопал меня по плечу — а когда они ушли вызвал и говорит — типа классно что ты такой — что так себя повел — и вообще круто — что так — что я их так приложил — но что это бля никак не соответствует уровню заведения и чтоб духу моего тут больше не было — а за кофе бесплатный для этих пидоров у меня из зарплаты вычел.
14
Она / Сестра
Она. Мы думали что справимся.
Сестра. И как бы вы справились?
Она. Ну как-нибудь ненормально — так же как ты — но мы не хотели никуда уезжать — может его когда-нибудь на учебу в Италию послали бы.
Сестра. Ну и что — ну и послали бы — я была в Италии и вернулась.
Она. Да ты была а знаешь как я тебе завидовала что ты была в этой Италии.
Сестра. А я тебе тоже говорила чтобы съездила поучила язык — я-то учила и тебе говорила.
Она. Сейчас бы я с радостью.
Сестра. А тогда вы другого хотели — помню как он приходил домой закрывался в комнате и слушал музыку а мы все смеялись над ним что наконец у него девушка появилась.
Она. Потому что мы сразу так решили и все для того чтобы…
Сестра. Но учиться ты не хотела.
Она. Да не хотела — не для того я замуж выходила чтоб потом сразу куда-то уехать.
Сестра. Может этого и не случилось бы если б вы хоть немного подождали.
Она. Случилось бы потому что я как упрусь рогом так всегда своего добиваюсь — но я не этого хотела — я просто хотела с ним жить.
Сестра. Что это вообще за идея была — бросать школу — кто ж так делает — как тебе такое вообще в голову пришло?
Она. Мы же влюбились друг в друга по уши.
Сестра. Это ж надо — подделать свидетельство о браке чтоб бросить учебу.
Она. Иначе мне не разрешили бы бросить — кстати ты мне и помогла — сама сказала что можешь помочь с документами.
Сестра. Тогда да — но я же замуж выходила когда уже закончила школу я не прерывала учебу — и я не подумала — что тоже прикладываю к этому руку — сейчас я бы не стала помогать — подделывать документы — видишь сколько мы всего наворотили.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.
В сборник вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1960—1980-х годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.
В Антологии современной британской драматургии впервые опубликованы произведения наиболее значительных авторов, живущих и творящих в наши дни, — как маститых, так и молодых, завоевавших признание буквально в последние годы. Среди них такие имена, как Кэрил Черчил, Марк Равенхил, Мартин МакДонах, Дэвид Хэроуэр, чьи пьесы уже не первый год идут в российских театрах, и новые для нашей страны имена Дэвид Грейг, Лео Батлер, Марина Карр. Антология представляет самые разные темы, жанры и стили — от черной комедии до психологической драмы, от философско-социальной антиутопии до философско-поэтической притчи.
Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.