Метод Гронхольма - [5]
Фернандо. Сомневаюсь. К тому же он как вошел — еще до вашего прихода — очень уж выпендривался: все демонстрировал свое недоумение насчет собеседования. «Нетрадиционные методики» — говорит. А потом давай заливать, как он персонал набирал. Мне это с самого начала показалось подозрительным.
Энрике. Что именно?
Фернандо. Да то, как ты прикалывался — мол, система какая-то странная, конфиденциальности мало… ну, вроде как критику наводил. Будь ты настоящим конкурсантом, ты бы вел себя, как все: групповое собеседование — класс, нет проблем! Понятно? Ненормальное какое-то поведение.
Энрике. Это у тебя ненормальное поведение.
Фернандо. Это ты, красавчик, ты! Ясно, как день!
Энрике. Я бы мог привести тысячу аргументов в свое оправдание. Но не стану этого делать: хотите ошибаться — пожалуйста.
Фернандо. Он мог бы привести тысячу аргументов, но не приводит ни одного.
Энрике. Потому что не хочу. Зря я тут перед вами распинался. Мне бы надо было нарочно потянуть время, чтобы десять минут кончились — дать вам окончательно обделаться и только потом выложить свою догадку.
Фернандо. Слушай, это не ты предлагал работать в команде?
Мерседес. Все, время кончилось… Надо что-то решать.
Карлос. Я согласен с Энрике: мы тут все настоящие.
Энрике. Мое мнение вы слышали.
Фернандо. А я говорю, это он.
Энрике. Энрике Фонт, к вашим услугам.
Фернандо. Брось! У тебя небось и имя-то другое.
Мерседес. А я пока не знаю. Еще не решила.
Карлос. Зря ты столько колеблешься. Нехорошо. За нами же наблюдают.
Мерседес. Ладно, тогда я тоже скажу, что это… Энрике.
Пауза
Фернандо. А теперь что?
Окошко снова приоткрывается.
Карлос. Вот сейчас все и узнаем. Мерседес, сделай одолжение, будь добра. И не потому, что ты женщина.
Мерседес шарит в потайном ящичке. Вынимает конверт и пепельницу.
Мерседес. Энрике Фонт. На конверте твое имя.
Энрике подходит к ней. Вскрывает конверт и читает, не говоря ни слова.
Фернандо. Читай вслух, старина.
Энрике. Нет, не могу.
Энрике дочитывает сообщение и молча бросает его обратно в ящик. Окошко захлопывается.
Мерседес. Ну, кто был прав?
Карлос. Что там было?
Энрике. Кто курит, может закуривать.
Мерседес ставит пепельницу на середину стола. Энрике садится и задумывается, обхватив голову руками. Все внимательно на него смотрят.
Фернандо. Так кто выиграл-то?
Энрике. Там не сказано.
Мерседес Там что, вообще ничего не сказано?
Энрике. Про это — ни слова.
Карлос. Ну вот, значит, мы с ним были правы: мы все настоящие. Похоже, вы оба проигрываете. А теперь что делать?
Энрике продолжает сидеть, обхватив руками голову. Он чем-то подавлен.
Энрике. Не знаю.
Карлос Что там было?
Энрике. Меня просили… Не знаю я, что я должен делать…
Мерседес. Не знаешь? Ты что, не понял?
Энрике. Да нет, понять-то я понял.
Карлос Ну и?…
Энрике. Ладно, я попробую… Попытаюсь все объяснить. (Краткая пауза.) Я думаю, в любом деле — главное результат, он превыше каких бы то ни было личных соображений.
Карлос. И?…
Энрике. В то же время я убежден, что в крупных, по-настоящему хороших фирмах, следует принимать в расчет еще и человеческий фактор, чтобы сотрудники могли испытывать гордость оттого, что трудятся в таком месте. Вот что я думаю.
Фернандо. Полностью с тобой согласен. И вдобавок, если фирма заботится о своих сотрудниках, это наилучшим образом отражается на результатах работы.
Энрике. Дайте мне закончить, пожалуйста.
Фернандо. Я думал, ты все сказал, и теперь надо комментировать.
Энрике. Нет. Сейчас… Может, я неудачно начал. Да нет, начал-то я хорошо. Просто все должно быть ясно до того, как… До того как я вам расскажу… Ладно, неважно. В прошлом году я развелся. Причем как-то вдруг. Я этого сам не ожидал. И у меня началась депрессия.
Карлос. Что-что?
Мерседес. Оставь его.
Энрике. Моя жена узнала… Впрочем, это неважно. У нас двое детей, и она забрала их с собой. Развод был тяжелым. Как все разводы, полагаю. И в один прекрасный день я сломался. Не то чтобы я не умел держать удар, просто было столько досадных неожиданностей… И я вдруг ощутил себя, ну, виноватым что ли. Такое вот чувство… Как будто я порчу все, к чему прикасаюсь. Потому что… Потому что мы с женой были счастливы. Нет, правда… Знаю, все так говорят, но у нас правда так было. Мы были счастливы. Она сама это признает. И вот вдруг, ни с того ни с сего, я один в квартире… Друзей у меня немного. Не с кем слово молвить, вот я и замкнулся.
Фернандо. Ты извини, конечно: можешь продолжать — история премиленькая, только скажи сначала, какое у нас задание по этой твоей мелодраме. Просто, чтобы нам сориентироваться.
Энрике. Ты сейчас все узнаешь. Дайте мне досказать. Вы знаете, конечно, про чаты? Интернет и все такое… Словом, я туда влез. Надо же с кем-то поговорить. Однажды я условился о встрече с девушкой. Из чата, вы понимаете. Встретились, выпили кофейку, все, как надо… Она… Она была очень хороша собой. Поболтали. Я ведь давно ни с кем не разговаривал. Договорились встретиться опять, и я пригласил ее домой. Я… я был… Мне хотелось… Не то чтобы так уж и хотелось… Я вообще-то никуда не годился… Когда мы поднялись ко мне, она вытащила пистолет.
Мерседес. Пистолет?
![Метод Грёнхольма](/storage/book-covers/26/2651a899908889cf3901ae3322e4d47cd1c90c14.jpg)
В офисе крупнейшей компании на финальное собеседование собираются четыре соискателя в надежде получить престижную высокооплачиваемую должность. Однако обычное собеседование превращается в абсурдную игру. Претенденты начинают получать нелепые и жестокие задания, с которыми им предстоит справиться. Суть новейшей методики в том, чтобы, выдержав все испытания, в конце остался только самый достойный кандидат. Но ни один из них не собирается отступать. Как далеко готов зайти человек ради высокой должности в одной из ведущих компаний мира? Сможет ли он остановиться пока не стало слишком поздно? И сумеет ли вообще это сделать?..
![Светильник, зажженный в полночь, и другие пьесы](/storage/book-covers/0c/0c3f1b7600d0e5c72ec4c5c673d84c6bdb8b34fd.jpg)
В сборник входят пьесы одного из наиболее интересных и значительных современных драматургов США. Творчество Стейвиса отмечено масштабностью и остротой проблематики, выразительностью характеров, актуальностью сценических коллизий. Его пьесы — это драмы идей, здесь обретают голос известные исторические личности — Галилей, Джо Хилл, Джон Браун.
![Светильник, зажженный в полночь](/storage/book-covers/7c/7ce240daef382a2c1e7deb15bb1feee12ed460ce.jpg)
В пьесе одного из наиболее интересных американских драматургов XX века Галилей бросает вызов религиозным догмам, встречает сопротивление церкви и ведет борьбу с невежеством, страхом и унынием.
![Сомнение: Притча](/storage/book-covers/e9/e9e16adbe510bb92a43b8b9bb8cf90ea91934692.jpg)
Действие пьесы разворачивается в 1964 году в католической церковной школе в Бронксе. Директор школы, строгая и требовательная монахиня, сестра милосердия, Алоизиус Бьювер, теряется в смутных сомнениях относительно отца Флинна, священника церкви, при которой существует школа. Она собирает своих преподавательниц (также монахинь) и намекает им, что со священником что-то не в порядке и что они должны быть бдительными и сообщать ей о всём, что им покажется странным или необычным. Пьеса получила Пулитцероскую премию и Тони за лучшую пьесу в 2005 году.
![Том 5. Театральная история. Кренкебиль, Пютуа, Рике и много других полезных рассказов. Пьесы. На белом камне](/storage/book-covers/af/af721510d48ce83dd3046d9fe9cf786469cdc955.jpg)
В пятый том собрания сочинений вошли: роман Театральная история ((Histoires comiques, 1903); сборник новелл «Кренкебиль, Пютуа, Рике и много других полезных рассказов» (L’Affaire Crainquebille, 1901); четыре пьесы — Чем черт не шутит (Au petit bonheur, un acte, 1898), Кренкебиль (Crainquebille, pièce, 1903), Ивовый манекен (Le Mannequin d’osier, comédie, 1908), Комедия о человеке, который женился на немой (La Comédie de celui qui épousa une femme muette, deux actes, 1908) и роман На белом камне (Sur la pierre blanche, 1905).
![Достигаев и другие](/build/oblozhka.dc6e36b8.jpg)
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.