История западной окраины [=Вестсайдская история] - [12]
Бернардо(удерживает Тони за край рубашки, толкает в плечо и щиплет за щеку). Я покажу тебе настоящую драку, трусишка!
Дизель. Ты еще не закончил нашей драки.
Бернардо. Я поиграю с этим милым ребенком, чтобы немножко поразмяться. Боишься, малыш? Боишься, птенчик? Трусишь, сопляк?
Рифф. Ты брось…
Тони. Я не хочу, Бернардо…
Бернардо. Ну, ясно!
Тони. Бернардо, ты не так понял.
Бернардо. Ты труслив, как заяц!
Тони. Ты не хочешь понять!
Бернардо. Что ты сказал, цыпленок?
Буран. Дай ему, Тони!
Бернардо. Так ведь он цыпленок!
Дизель. Тони!
А-Раб. Дай ему в зубы!
Тони. Бернардо, не надо.
Бернардо. Что не надо, цыпленочек?
Рифф. Тони, да не стой же ты так!
Бернардо. Желторотый трусишка!
Рифф(предупреждающе). Тони!
Буран. Убей его!
Снежный мальчик. Зарежь его!
Тони. Не толкайте меня!
Бернардо. Ну, выходи, желторотый трусливый польский ублюдок!
Бернардо не успевает закончить фразу, так как Рифф накидывается на него и бьет.
Обе банды приходят в движение; дальнейшее разыгрывается в виде своеобразного танца. Бернардо, сбитый с ног Рифом, поднимается и, покачиваясь, засовывает руку в задний карман брюк. Рифф делает то же самое, и — в одно мгновение — оба выхватывают сверкающие финки. Они кружат, отпрыгивая то вправо, то влево. Банды меняются местами, иногда заслоняют дерущихся. Тони пытается стать между ними.
Рифф. Держите его!
Дизель и Буран хватают Тони. Драка продолжается.
Рифф роняет финку, но кто-то из «Реактивных» подает ему другую.
Тони вырывается из рук Дизеля и бросается, чтобы помешать Риффу.
Тони. Рифф, стой!
Рифф на мгновение останавливается, и этого достаточно для Бернардо, чья рука мечется подобно молнии, — она достигает Рифа и вонзает в него нож.
Тони делает прыжок вперед, чтобы подхватить друга.
Финка Риффа оказывается в его руке. Начинается общая потасовка.
Тони набрасывается на торжествующего Бернардо и всаживает в него нож.
Драка некоторое время продолжается. Вдруг раздается полицейский свисток.
Все останавливаются — мертвая тишина. Вдали слышен сигнал полицейской сирены.
Общее замешательство, паника. «Реактивные» и «Акулы» разбегаются, площадка пустеет.
Один Тони продолжает стоять, объятый ужасом, над телами Риффа и Бернардо.
Тони(кричит с отчаянием и болью). Мария!
Снова раздаются все приближающиеся полицейские свистки. Тони не двигается с места.
Из темноты появляется Ничья. Она подбегает к Тони и дергает его за руку.
Сигнал сирены, еще свисток, затем луч прожектора пересекает поле.
Ничья продолжает дергать Тони за руку. Это заставляет его очнуться.
Он пригибается к земле, бежит, ища выхода. Ничья первая добегает до лазейки и скрывается, но луч прожектора освещает проход как раз в тот момент, когда Тони собирается пролезть в него. Он останавливается, бежит в другую сторону, мечется, ища выхода, и наконец исчезает. Где-то вдали раздается бой часов.
Свет гаснет.
Занавес.
Десять часов пятнадцать минут вечера. Квартира Марии. Спальня. Окно, выходящее на пожарную лестницу; у стены — постель, маленький алтарь со статуей Девы Марии.
В глубине — выход, занавешенный портьерами. Видна часть соседней комнаты, куда ведет полуоткрытая дверь.
Консуэла рассматривает себя в зеркало. Розалия сидит на постели, полируя ногти.
Слышна веселая музыка.
Консуэла. Сегодня последний вечер я буду блондинкой.
Розалия. Невелика потеря.
Консуэла. Напротив, приобретение! Гадалка сказала Пэпи, что в его жизнь войдет брюнетка.
Розалия. Так вот почему сегодня он никуда не ведет тебя после драки!
Через занавешенную портьерами дверь входит нарядно одетая Мария.
Музыка становится более приподнятой, приобретает испанский характер.
Мария. Никакой драки не будет.
Розалия. Еще одна предсказательница явилась.
Консуэла. Куда поведет тебя Чино после драки, которой не будет?
Мария. Чино никуда меня не поведет.
Розалия. О, она вырядилась для нас с тобой. Gracias, милочка.
Мария. А вот и не для вас! Умеете хранить секреты?
Консуэла. Обожаю секреты!
Мария. Сегодня — моя брачная ночь!
Консуэла. Бедняжка рехнулась.
Мария. О да, я сошла с ума!
Розалия. Это сразу видно. Ты какая-то чуднáя!
Мария. Чуднáя?
Розалия. Кажется, ты и вправду что-то затеваешь сегодня…
Консуэла. Что с тобой, Мария?!
Мария(поет).
Розалия и Консуэла(вместе поют).
Действия разворачиваются в 60-е годы ХХ столетия в одном из районов Нью-Йорка. В основу сюжета положена печальная история любви Ромео и Джульетты. На улицах Вест Сайда ведут борьбу две банды — Джеты и Акулы. Одна бандитская группировка состоит из белых итальянцев, которые являются настоящими расистами и открыто презирают все остальные нации и расы. Другая банда состоит из пуэрториканцев, отстаивающих свои права и территории. Никогда не знаешь, когда встретишь свою любовь… Так судьба свела итальянца Тони и пуэрториканку Марию.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.