Болотный попик - [5]
— Павлина была, — говорит Фелицата Прокофьевна. — Я уж отругала ее. Я, что ли, постирать не могу?
Скоро все в поселке заметили перемены, какие совершились с Павлиной. Никто уже не видел, чтобы она бегала в пивнушку. Больше всех радовался Мефодий Свиридович. Кого ни встретит, на шею кидается, будто праздник:
— Победил-таки наш батюшка дьявола! Слабый, слабый, а сокрушил!
Не отставала от него и Фелицата Прокофьевна. Остановит кого на улице — и давай рассказывать:
— Своими глазами видела… Вот тебе крест… Сидит отец Георгий ночью на стуле, спит. Грудная жаба у него, он не всегда лежать может. Вот спит он на стуле, а я слышу — вроде копыта по полу стучат. Заглянула — Сильва, коза. Стоит перед батюшкой и голос подает: «Ты думаешь — победил меня? Не радуйся… Рано еще…»
Иной раз она и вовсе несла что-то несуразное:
— Что было, что было! Я-то жильца своего всегда сама обслуживаю — принести что, подать. А тут он мне который день заявляет: ничего, мол, не надо, не беспокойтесь… А я думаю: как же не надо? Ведь он же больной… Ему лишний раз встать трудно… Вот ночью к двери подошла. И кажется мне, есть у него в комнате кто-то. Так голосов не слышно, а точно кто-то есть. Я щелочку приоткрыла, гляжу. И вот провалиться мне на этом месте — ангел. Небольшой такой, с крыльями. Укутывает батюшку одеялом, стакан с водой подает. Тут дверь скрипнула, а отец Георгий кричит: «Не входите! Не входите!» Смотрю я — ангел пропал. Отец Георгий на меня сердится — зачем я ангела спугнула… Я так думаю, Господь ангелом его венчает за смирение…
И вот вроде бы Егору радоваться надо да Бога благодарить. Только стал теперь к нему Федотий Кузьмич ходить, муж Павлины. Приходит — и сразу в крик:
— Что это вы, батюшка, в нашу жизнь лезете? Кто вас просил? Сами как-нибудь разберемся!
Фелицата Прокофьевна за рукав его тянет:
— Как тебе не стыдно, Федот? Отец Георгий твою жену спасает…
— Не его это дело! Пусть не лезет!
— Для тебя же, дурака, старается!
— Я знаю, он хочет соблазнить мою жену! Рога мне наставить! Только у него ничего не выйдет!
Гвоздарёв смотрел на все это, смотрел, потом говорит:
— Что же ты, батюшка, всякого к себе пускаешь? Ругань терпишь. Гони ты Федота в шею…
Егор только улыбается:
— Господь с ним! Лишь бы у них все хорошо было…
Последний раз, что Федотий Кузьмич был, он особенно бранил Егора:
— Растленный поп! Развратник!
После этого вышел на улицу и стал камнями кидать в окна, все окна побил. Фелицата Прокофьевна выскочила, хотела к участковому бежать, но Егор удержал ее:
— Не надо, матушка. Это ничего… Я стекла вставлю…
А как-то сразу после престольного Успенского праздника заходит к Фелицате Прокофьевне Шубёнкова. Села чай на кухне пить и говорит громко так, как бы между прочим:
— Слыхали? Сильва заболела, коза Павлинкина…
Егор в своей комнате как раз переодевался. Услышал он Шубёнкову и вспомнил, что уже несколько дней не видел Павлину в храме. Вышел он тогда на кухню и спрашивает:
— А что Павлина?
— Уж убивается, как по самому близкому родственнику, — смеется Шубёнкова. — Дом забросила, хозяйство. На Федотия Кузьмича никакого внимания.
— Вот уж точно — взяв черта в дом, не выбить его лбом, — говорит Фелицата Прокофьевна.
— Так что она придумала? — продолжает Шубёнкова. — Перетащила свою Сильву в дом. На кухне постель ей мягкую сделала! Сама рядом на полу спит, на тюфяке…
В тот день Егор нарочно сделал крюк, чтобы пройти мимо дома Павлины. Она как раз из калитки выходила. Ее и не узнать — осунулась вся, почернела. Егор сперва не нашелся, что сказать, потом говорит:
— Я слышал, у вас коза заболела?
Павлина только рукой машет, говорить не может.
— Ветеринара вчера привозила, — шепчет она. — Сказал — не выживет… Воспаление легких… Прирезать надо…
— А что? — говорит Егор. — Может, оно и к лучшему. Мясо можно бедным отдать… Мефодию Свиридовичу… Вы же не станете это мясо есть…
Павлина разрыдалась и убежала.
Через день заходит Егор к Карповне, молока ей принес, хлеба.
— Говорят, Павлинкина Сильва сдохла, вы не слышали? — спрашивает Карповна.
— Нет, не слышал, — отвечает Егор.
Потом спрашивает:
— Как же теперь Павлина?
— А что Павлина? Известно что… С утра уже видели ее в пивной. Говорят, пьяная, как никогда… Такой, говорят, никто ее не помнит… Первый раз так…
Подняла она палец и погрозила Егору:
— Говорила я тебе, батюшка… Не сладишь ты с дьяволом… Куда тебе против него!
Когда Егор уходил от нее, во дворе — Гвоздарёв, будто его дожидается.
— Нашел, с кем тягаться, отец Георгий! Тут с копьем нужен, на коне! Прост ты очень и кроток… И голоса у тебя нет… Тут труба нужна. Гаркнуть, чтоб вся нечисть так и посыпалась…
А еще через день возвращается Егор из храма, поздно уже, темно. Навстречу ему Мефодий Свиридович, в храм спешит — прибраться. Увидел Егора, рукой назад показывает:
— Не сам пьяный ходит, сатана его носит…
— О чем ты? — спрашивает Егор.
А Мефодий Свиридович только рукой махнул и заковылял дальше, ногу приволакивает. Пригляделся тогда Егор — впереди фигура чья-то в темноте. Шатается из стороны в сторону, еле на ногах стоит. И вроде бы женщина, показалось Егору. А как ближе подошел, так и есть — Павлина. Взял Егор ее под руку:
«— Вы теперь не лопатники, а бойцы Красной Армии, — сказал полковник. — Красноармейцы. Будете на этом рубеже оборону держать. — А оружие? — спросил кто-то. — Как же без оружия? Никиша все переживал за брата, а Серафим его успокаивал: — Да жив твой Дося. Не суждено ему раньше срока пропасть…».
«— Как же ты попала сюда? — спрашивает ее Шишигин. А жена хохочет, остановиться не может: — На то и святки… Самая бесовская потеха… Разве ты не знаешь, что под Рождество Господь всех бесов и чертей выпускает… Это Он на радостях, что у него Сын родился…».
«По выходным Вера с Викентием ездили на дачу, Тася всегда с ними. Возвращалась с цветами, свежая, веселая, фотографии с собой привозит — Викентий их там фотографировал. На снимках все радостные — Вера, Тася, сам Викентий, все улыбаются. Дорик разглядывал фотографии, только губы поджимал. — Плохо все это кончится, я вам говорю…».
«А все так и сложилось — как нарочно, будто подстроил кто. И жена Арсению досталась такая, что только держись. Что называется — черт подсунул. Арсений про Васену Власьевну так и говорил: нечистый сосватал. Другой бы давно сбежал куда глаза глядят, а Арсений ничего, вроде бы даже приладился как-то».
Сначала мы живем. Затем мы умираем. А что потом, неужели все по новой? А что, если у нас не одна попытка прожить жизнь, а десять тысяч? Десять тысяч попыток, чтобы понять, как же на самом деле жить правильно, постичь мудрость и стать совершенством. У Майло уже было 9995 шансов, и осталось всего пять, чтобы заслужить свое место в бесконечности вселенной. Но все, чего хочет Майло, – навсегда упасть в объятия Смерти (соблазнительной и длинноволосой). Или Сюзи, как он ее называет. Представляете, Смерть является причиной для жизни? И у Майло получится добиться своего, если он разгадает великую космическую головоломку.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
ДРУГОЕ ДЕТСТВО — роман о гомосексуальном подростке, взрослеющем в условиях непонимания близких, одиночества и невозможности поделиться с кем бы то ни было своими переживаниями. Мы наблюдаем за формированием его характера, начиная с восьмилетнего возраста и заканчивая выпускным классом. Трудности взаимоотношений с матерью и друзьями, первая любовь — обычные подростковые проблемы осложняются его непохожестью на других. Ему придется многим пожертвовать, прежде чем получится вырваться из узкого ленинградского социума к другой жизни, в которой есть надежда на понимание.
«Ашантийская куколка» — второй роман камерунского писателя. Написанный легко и непринужденно, в свойственной Бебею слегка иронической тональности, этот роман лишь внешне представляет собой незатейливую любовную историю Эдны, внучки рыночной торговки, и молодого чиновника Спио. Писателю удалось показать становление новой африканской женщины, ее роль в общественной жизни.
Рассказ был написан для сборника «1865, 2015. 150 Jahre Wiener Ringstraße. Dreizehn Betrachtungen», подготовленного издательством Metroverlag.
Проза Ильи Крупника почти не печаталась во второй половине XX века: писатель попал в так называемый «черный список». «Почти реалистические» сочинения Крупника внутренне сродни неореализму Феллини и параллельным пространствам картин Шагала, где зрительная (сюр)реальность обнажает вневременные, вечные темы жизни: противостояние доброты и жестокости, крах привычного порядка, загадка творчества, обрушение индивидуального мира, великая сила искренних чувств — то есть то, что волнует читателей нового XXI века.