Антидот - [8]
Дан возвращается на террасу с кочергой в руках.
ДАН: Может, хватит уже слушать эту набитую дуру? Он же убил мою жену!
ИВАН: Ну и что, твою жену, твою жену… Прости меня, но твоя жена была немного…. Немного…
ДАН: Немного что? Давай, говори, что она была немного что, моя жена?
ИВАН: Все нормально, Дан, не размахивай кочергой.
ДАН: Так скажи, мудак, что немного была моя жена?
ИВАН: Да ты меня достал своей женой!
ДАН: Скажи мне, я тебя не оставлю так, скажи мне, что немного была моя жена!
Дан угрожает Ивану кочергой.
МАРИОН: Дан, остановись… Вы смешны!
ИВАН: Все прошли через твою жену…! Что, ты доволен?
ДАН: Ах ты скотина! Я тебе не позволяю!
Дан бросается на Ивана, размахивая кочергой. Иван убегает в квартиру. Дан следует за ним. За ними — Жорж и Катрин..
ЖОРЖ: (из квартиры) Дан, остановись, успокойся!
ДАН: Нет, оставьте меня, я его убью!
КАТРИН: (из квартиры) Ну остановитесь, пока вы не укокошили друг друга!
МАРИОН: Ты должен быть доволен, твой план работает в точности, как ты и задумал. Ты испытываешь удовлетворение видеть нас вот в таком состоянии? У твоих ног?
АРНОЛЬД: Это меня забавляет!
МАРИОН: Это правда, я забыла, что ты всегда был игроком…
АРНОЛЬД: Большой ребенок… Испорченный… Это же ты сама все время мне говорила, что я гордец, выскочка, хулиган… А иногда хулиган превращается в убийцу.
МАРИОН: Мне не кажется это забавным!
АРНОЛЬД: Почему? Тебя так изменили твои светские вечера, коктейли и ужины тет — а-тет с Иваном? Ну да, Иван блестящий, рафинированный, такой романтичный… Успокой меня, скажи, что это все еще мужчина твоей жизни? Ну конечно, я так глуп, ведь такой исключительный мужчина может быть только мужчиной всей жизни. Ты же не будешь ему изменять, правда ведь?
МАРИОН: Хватит!
АРНОЛЬД: Почему же хватит? Куда девалась твоя непринужденность, твое чувство юмора? Улетучилось?
МАРИОН: Я здесь не для того, чтобы говорить об Иване!
АРНОЛЬД: Это правда, ты здесь, чтобы сделать эксклюзивное интервью с Арнольдом Брамоном.
МАРИОН: Тоже нет!
АРНОЛЬД: Только не говори мне, что ты пришла сказать, что все еще меня любишь! Потому что в виду ситуации, в которой ты очутилась, будет трудно в это поверить! Ты мне говоришь: «Я тебя люблю» $1 — и я даю тебе антидот. Это слишком просто.
МАРИОН: Мне плевать на антидот, как и на фильм, который они хотят снять с тобой. Если я и пришла, то только потому, что хотела тебя увидеть.
АРНОЛЬД: Годы я ждал этого момента, оказаться рядом с тобой. Чтобы понять, почему ты меня бросила.
МАРИОН: Я была молода!
АРНОЛЬД: Ты была молода? Это что, оправдание?
МАРИОН: И потом, была же Ева…
АРНОЛЬД: Ты знаешь, что я был готов бросить Еву ради тебя. Я бы бросил все ради тебя. Но нет, ты, ты предпочла безопасность жизни с актером. Арнольд был таким сумасшедшим, непостоянным, эгоцентричным….
МАРИОН: Да, мне было страшно!
АРНОЛЬД: Я верил, что ты меня любила, что ты хотела от меня детей… Ты этого правда хотела? Ты мне столько раз это говорила, повторяла… Три, четыре, десять раз… Ты на самом деле этого хотела!
МАРИОН: Да, я это говорила, но я не была готова… Впервые я встретила такого мужчину, как ты. С тобой все было возможно, не было никаких границ, ничего запретного. Это было слишком сильно, все происходило слишком быстро. Я была в каком-то вихре, и когда публика повернулась к тебе спиной, когда начались твои проблемы с женой… Ты переменился. Это правда, мне надо было остаться с тобой, чтобы помочь тебе, чтобы тебя поддержать… Я должна была любить тебя даже в несчастье.
АРНОЛЬД: Но ты предпочла укрыться в объятиях Ивана, и, по всей видимости, сделала правильный выбор. Уик — энд в Довиле, зима в Куршавеле, лето в Сан — Тропе! Достаточно посмотреть на тебя, чтобы понять, как ты удовлетворена жизнью.
МАРИОН: Что ты хочешь от меня услышать… Что я несчастлива?.. Что мне тебя не хватало все эти годы?.. Что я хотела бы, чтобы ты мне дал еще один шанс — и уехать с тобой? Ты это хочешь услышать? Хорошо, я говорю тебе это. Но, конечно, ты мне не поверишь, потому что я, как и все остальные, приспособленка. И да, я тебе это говорю только потому, что ты стал знаменитостью и потому, что я боюсь умереть.
АРНОЛЬД: Это не такая уж и неправда!
МАРИОН: Да, это так, я боюсь умереть. Но не из-за того, что ты думаешь.
АРНОЛЬД: А из-за чего?
МАРИОН: Я всегда тебя любила.
АРНОЛЬД: И конечно, ты хотела бы, чтобы я тебе поверил.
МАРИОН: В то время у меня не хватило смелости пойти до конца. Часто люди отказываются любить из страха разочароваться. Если я пришла сюда, то только чтобы узнать, все ли еще ты меня любишь. Скажи мне, что ты меня больше не любишь.
Марион целует Арнольда.
МАРИОН: Я была уверена. Ты меня еще любишь! Я это вижу, ты меня любишь!
АРНОЛЬД: И как я только мог тебя отравить…
МАРИОН: Это не важно, потому что у тебя есть антидот.
Марион снова целует Арнольда.
МАРИОН: Ты не можешь представить, как я ждала этой минуты. Почувствовать твои руки на моем теле, твой рот, твой запах…
АРНОЛЬД: Да, это так, поэтому давай совокупимся! Совокупимся здесь, теперь, сейчас же…
Арнольд пытается задрать юбку Марион, она опускает ее.
МАРИОН: Дай мне сначала антидот, потом займемся любовью.
Главная героиня — Катрин решила, что, наконец, нашла мужчину своей мечты — богатый и галантный Жорж Одфей не такой брутальный, как ее жених Роже. К тому же Жорж вращается в артистических кругах Парижа и обещает не только на ней жениться, но и сделать из нее кинозвезду. Однако все оказывается совсем не так! Жорж оказался изобретательным «запудривателем мозгов», и с этим Катрин придется разобраться.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.