Антидот - [6]
ВИВИАН: Я не могла даже представить, вспомнив о Еве, что Арнольд так расстроится.
ДАН: Ты ни в чем не отдаешь себе отчет! Это как и с твоим сыном, у него постоянно нос в кокаине, а ты все время находишь ему оправдания!
ВИВИАН: А что ты сам по — настоящему сделал для него, кроме того, что послал его учиться в школу для богатеньких, подарил ему «Порше», квартиру в Нью — Йорке. Тебя никогда не заботило, что ему на самом деле надо.
ДАН: Все, что ему надо — это ничего не делать и тратить папины денежки!
ВИВИАН: Не смей говорит так о Томе! Все, чего хотел мальчик — это чтобы отец интересовался им. Чтобы он был рядом, любил его как отец. Но он слишком много хотел… Ты хотел его воспитать его по своему образу и подобию, но посмотри-ка на себя!
ДАН: Всем плевать на твоего сына! Ты что, не понимаешь, все собрались здесь из-за фильма! И если бы ты не заговорила о Еве, Арнольд был бы в хорошем настроении и был бы готов подписать контракт. Арнольд!
Дан уходит и сталкивается с возвращающейся Катрин.
КАТРИН: Мы говорим, что постановочная группа — одна большая семья, но в этой семье большие проблемы.
Вивиан протягивает свой стакан Катрин, та наполняет его.
ВИВИАН: Меняйте семью, пока не поздно!
КАТРИН: Я не хочу менять семью, я хочу быть актрисой!
ВИВИАН: Делайте, что хотите, но сначала выжмите из бутылки последние капельки…
КАТРИН: Во мне горит огонь, играть — это жизненная необходимость для меня… Жить жизнью различных персонажей… Я знаю все роли репертуара, выучила их наизусть. Попросите меня сыграть Электру, Офелию, Нину! Я чайка… Нет… Я актриса… Я Саломея… «Дай, я поцелую твой рот, Иоканаан. Ведь говорила я тебе это? И вот! Я целую его теперь…» Что вы думаете о моей игре?
Вивиан тяжело падает. Марион бросается к ней.
КАТРИН: Вивиан? Вивиан! Что с вами?
Марион возвращается.
МАРИОН: Двери заперты… И я не нашла управляющего… Что с ней?
КАТРИН: Она не шевелится.
Марион бросается к Вивиан.
МАРИОН: Вивиан! Вы меня слышите? Вивиан! Вызывайте врача!
Жорж, Дан и Иван возвращаются на террасу.
КАТРИН: (Жоржу, в панике) Я не знаю, что случилось! Я играла ей сцену из «Саломеи», и вдруг она упала!
Дан спешит к Вивиан.
КАТРИН: Она больше не шевелится. С ней наверно что-то серьезное.
ДАН: Вивиан, это я, Дан,… Дорогая, проснись… Она не отвечает. Она не шевелится. Дорогая? Это я, Дан, Даниэль… Ответь мне! Да что произошло? Что с ней?
Входит Арнольд.
АРНОЛЬД: Она мертва!
ДАН: Мертва?
АРНОЛЬД: Я вас всех отравил.
ИВАН: Это шутка!
АРНОЛЬД: Шампанское отравлено!
ДАН: Вивиан, ответь мне… Умоляю тебя, ответь мне.
АРНОЛЬД: Прими, о Господи, в твоей беспредельной доброте, эту заблудшую овцу. Да покоится в мире душа ее. Прости ей грехи ее, смой с души ее ошибки и очисти ее от грехов. «In nomine patris et spiritus sanctis, Amen»
ДАН: Она же не умерла, скажи, Арнольд… Она сейчас проснется…
АРНОЛЬД: Ну что сказать… Смерть, это не так уж и ужасно! Дни проходят, и однажды раз — и ты мертв, и больше не думаешь ни о чем!
ИВАН: Я совершенно согласен с тобой, Арнольд!
МАРИОН: Кретин! Он тебе говорит о том, что ты сейчас умрешь, а ты соглашаешься с ним!
ИВАН: А что, это же правда, мы все когда-нибудь умрем… Но Арнольд ведь шутит…
МАРИОН: Он говорит тебе, что этот день уже настал! Ты умрешь, здесь и теперь, сегодня, прямо сейчас! А ты говоришь ему: «Спасибо, Арнольд!»
ИВАН: Да, я говорю спасибо господину Брамону за этот оригинальный вечер, за его оригинальное, небанальное чувство юмора! Круто, очень круто!
АРНОЛЬД: Вы все умрете, один за другим, как только яд начнет действовать.
ИВАН: Это очень круто!
АРНОЛЬД: Самые стойкие отдадут концы последними. (сам себе) Нет, Арнольд, ты же не серьезно? Ах, нет, он серьезен, этот Арнольд! (гостям) Через час здесь не будет ни одной живой души, финита ля комедиа! Конец! Занавес!
ИВАН: Да вы что, вы не видите, что ли, что он шутит? Это розыгрыш! Все это только иллюзия. Он нам тут показывает свое кино! Он нам тут устроил «Десять негритят»!
АРНОЛЬД: Вовсе нет! В «Десяти негритятах» ждут конца, чтобы открыть, кто убийца. А здесь мы его уже знаем: это я! И потом, нас не десять, а семь… Даже шесть уже, и скоро будет пять, потом четыре, три… два… один! Уйти… Исчезнуть… Отправиться к праотцам… Может быть да, а может быть нет.
ИВАН: (с сомнением) Это круто!
КАТРИН: Мы не можем оставаться тут вот так! Надо ехать в больницу и делать промывание желудка!
МАРИОН: Я вернусь с доктором!
ИВАН: Подожди, дорогая, ключи от машины у меня. (Арнольду) Я позвоню тебе завтра по поводу контракта. Круто, очень круто!
Марион уходит, за ней Иван.
КАТРИН: Чтобы вы знали — мой отец полицейский!
Катрин уходит.
ЖОРЖ: Я ее успокою. Я вернусь.
АРНОЛЬД: Все двери заперты! Вы в ловушке! Я все подстроил, до малейших деталей!
Жорж уходит.
АРНОЛЬД: Настоящая западня!
ДАН: Почему Вивиан? Она никогда не делала тебе ничего плохого, она тебя любила!
АРНОЛЬД: Да и я тоже любил твою жену! Хочешь доказательств? Когда-то я даже спал с ней!
ДАН: Ты лжешь!
АРНОЛЬД: Что это было, ошибки юности? Ее сексуальная привлекательность? Вопросы остаются без ответов… А когда пришел успех, я бросил ее. И она не могла этого вынести. За лицемерными улыбками, за всеми этими восторгами «Мой дорогой, ты гениален!» скрывалось желание отомстить. И когда успех начал меня покидать, это она плела интригу: «Ах, не надо снимать Арнольда, с ним покончено, он бездарь, он неуправляем, он пьет, ему не везет!» Когда ты на вершине, то сплетни тебя просто раздражают, досаждают, выводят из себя… Но когда ты катишься вниз, то сплетник становится твоим могильщиком.
Главная героиня — Катрин решила, что, наконец, нашла мужчину своей мечты — богатый и галантный Жорж Одфей не такой брутальный, как ее жених Роже. К тому же Жорж вращается в артистических кругах Парижа и обещает не только на ней жениться, но и сделать из нее кинозвезду. Однако все оказывается совсем не так! Жорж оказался изобретательным «запудривателем мозгов», и с этим Катрин придется разобраться.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.