Антидот - [4]
ЖОРЖ: Мы же все друзья, а о чем мы с вами говорим? О резиновых сапогах и провальной режиссуре этого англичанина! Этот Барри милый, но это не профессия, он не режиссер. Импровизация уже не проходит! Нет, поверьте мне! Давайте обойдемся без споров. Поговорим об «Антидоте»!
АРНОЛЬД: Вы же здесь именно из-за этого, так ведь?
ИВАН: Конечно, мы здесь, чтобы поговорить об «Антидоте». Давай, Жорж! Расскажи нам, как ты видишь «Антидот».
ЖОРЖ: «Антидот» будет фильмом со вставными эпизодами, как и мои предыдущие картины, не забывая о содержании в ущерб форме, ни о форме в ущерб содержанию, поскольку, как говорил Аристотель, связь между формой и содержание составляет безумие. Нет ни одного гения, в котором не было бы хоть капли безумия, и поэтому Ницше, основавший свою радикальную критику на кантианских основах познания и рациональной научности, декларировал, что существует не любовь к истине, одушевляющая человека, но страсть к жизни, вот поэтому Ницше выражался хлесткими афоризмами, а закончил жизнь, погрузившись в пучину безумия.
ИВАН: Ницше — гений! Какова его шутка про сверхчеловека! Надо бы об этом подумать. Ницше — он же практически изобретатель Супермена!
ДАН: Супермен — да! Ницше — нет!
КАТРИН: (Арнольду) Когда вы приступаете к работе над ролью, вы используете психологию, чтобы сделать вашего характер персонажа богаче?
АРНОЛЬД: Случалось.
КАТРИН: Есть режиссеры, которые не выносят разговоров о психологии.
АРНОЛЬД: Знаете, в нашей профессии можно найти кого угодно — и настоящих гениев, и полных бездарностей. Постановочная группа — это всегда семья, большая семья, в которой не без урода, впрочем.
ДАН: Который не постесняется настучать на тебя в налоговую!
АРНОЛЬД: Какая-то сволочь настучала на тебя в налоговую?
ДАН: Один Иуда!
АРНОЛЬД: Только не говори мне, что он здесь, среди нас!
ДАН: Он — нет, но член его семьи — да, его брат.
ИВАН: Это точно не я, я единственный сын.
ЖОРЖ: Жорж, а у тебя есть брат?
ДАН: Конечно, у него есть братик, продажный бухгалтер, доносчик, завистник, стукач. Но лучше я не буду говорить об этом мелком мошеннике, мне запретили кардиологи, в последний раз я очутился в реанимации, пристегнутый к больничной постели. Мне делали электрошок, мне делали операцию на открытом сердце, тройное коронарное шунтирование… Кроме того, эти мерзавцы воспользовались тем, что я был в коме, и вырвали мне четыре зуба мудрости! Это вызвало инфекцию, которая опустилась в гланды, и пришлось делать еще одну операцию… Вот поэтому, чем меньше я говорю о твоем братце, тем лучше себя чувствую!
АРНОЛЬД: Вот этого мне и не хватало, этого чувства сообщничества, ощущения сговора между нами. Я счастлив снова вас обрести.
Арнольд протягивает бокал Марион.
АРНОЛЬД: За то, что мы вновь обрели друг друга!
Он поднимает бокал.
МАРИОН: За тебя, Марион!
Чокаются.
ДАН: За нас!
ЖОРЖ: За фильм!
Все пьют.
АРНОЛЬД: Сигару? Сигару?
Жорж берет сигару.
ИВАН: Нет, спасибо, я курю трубку.
Иван достает трубку из кармана пиджака.
ЖОРЖ: Ты куришь сигары все той же марки?! Да, ты всегда знал толк в хороших вещах! Именно это я говорил Катрин, рассказывая о твоей манере вживаться в роль! Страсберг и Станиславский могут отдыхать, свободны! У тебя не просто свой актерский метод, у тебя суперметод! Ты не просто феномен, ты мегафеномен!
ДАН: Все здесь сходятся на том, что ты самый великий!
АРНОЛЬД: Ах, вот как? Тогда почему вы мне позволили выпасть на целых десять лет?
Неловкое молчание.
АРНОЛЬД: Я задал вам вопрос…
КАТРИН: Я считаю настолько несправедливым, что за все эти годы никто не дал вам работы.
МАРИОН: Начинаю понимать, почему ты собрал нас всех сюда. Ты хочешь поговорить о прошлом?
ИВАН: Поговорим о будущем и об «Антидоте»!
АРНОЛЬД: И правда, зачем говорить о печальном прошлом, тогда как мы могли бы сфокусироваться на будущем? Снимаем «Антидот», все получаем по куче деньжат, и жизнь прекрасна!
ВИВИАН: Я вижу типичный темперамент Весов под влиянием Скорпиона!
АРНОЛЬД: Ах, Вивиан, ясновидящая ты наша, жрица… Что ты собираешься достать из своей сумки? Амулет, хрустальный шар, черную кошку?
АРНОЛЬД: Колоду карт Таро, если ты не против.
МАРИОН: Я совсем забыла про Таро! Иван, ты меня проводишь или я возьму такси?
ИВАН: Куда ты, дорогая, подожди…
МАРИОН: Я вижу, куда катится наша вечеринка, поэтому предпочитаю уйти.
АРНОЛЬД: Ты уже покидаешь нас? Тебе здесь не нравится? У нас же такой тесный дружеский круг!
МАРИОН: Я слишком хорошо тебя знаю, Арнольд, чтобы не понять, для чего ты нас пригласил сюда. Точно не для разговора о сценарии.
ИВАН: (Марион) Я не понял… Ты же так хотела заполучить Арнольда в свою передачу, взять эксклюзивное интервью. Ты уже забыла? Это мобильник звонил?
АРНОЛЬД: Марион, прошу тебя, останься. А потом мы сможем поговорить о твоей передаче. Я буду чувствовать себя спокойней, если мое первое интервью будет с тобой, это вопрос доверия.
Арнольд подает новый бокал шампанского Марион. Вивиан раскладывает карты Таро на столике.
АРНОЛЬД: (Марион) За нашу встречу.
КАТРИН: (Вивиан) А вы читаете по руке?
ДАН: Вивиан, убери карты.
АРНОЛЬД: Почему? Она сейчас нам скажет, будет ли «Антидот» иметь успех!
Главная героиня — Катрин решила, что, наконец, нашла мужчину своей мечты — богатый и галантный Жорж Одфей не такой брутальный, как ее жених Роже. К тому же Жорж вращается в артистических кругах Парижа и обещает не только на ней жениться, но и сделать из нее кинозвезду. Однако все оказывается совсем не так! Жорж оказался изобретательным «запудривателем мозгов», и с этим Катрин придется разобраться.
Пострадав в результате несчастного случая, богатый аристократ Филипп нанимает в помощники человека, который менее всего подходит для этой работы, — молодого жителя предместья, Абделя, только что освободившегося из тюрьмы. Несмотря на то, что Филипп прикован к инвалидному креслу, Абделю удается привнести в размеренную жизнь аристократа дух приключений. По книге снят фильм, Intouchables, который в российском прокате шел под названием 1+1. Переведено для группы: http://vk.com/world_of_different books на http://notabenoid.com/book/49010/.
Ясмина Реза родилась 1 мая 1959 года. Училась в Париже и в университете г. Нантерра (отделение театра). Как актриса играла в пьесах Мольера, Саша Гитри и многих современных авторов. За первую пьесу «Разговоры после погребения» (1987) получила несколько драматургических премий, в том числе премию Мольера. Автор пьес: «Разговоры после погребения» «Путешествие через зиму» (1989) «Искусство» (1994) «Человек случая»(1995). Пьеса «ART» получила: премию Мольера, премию «Ивнинг Стандард» за лучшую комедию 1996 года, премию Лоренса Оливье 1997 года, премию критиков за лучшую пьесу, премию «Тони» и др.
Действие пьесы разворачивается в 1964 году в католической церковной школе в Бронксе. Директор школы, строгая и требовательная монахиня, сестра милосердия, Алоизиус Бьювер, теряется в смутных сомнениях относительно отца Флинна, священника церкви, при которой существует школа. Она собирает своих преподавательниц (также монахинь) и намекает им, что со священником что-то не в порядке и что они должны быть бдительными и сообщать ей о всём, что им покажется странным или необычным. Пьеса получила Пулитцероскую премию и Тони за лучшую пьесу в 2005 году.
Авторская мифология коня, сводящая идею войны до абсурда, воплощена в «феерию-макабр», которая балансирует на грани между Брехтом и Бекеттом.
Пьеса в пяти картинах (сценическая версия одноименного фильма Билли Уайлдера) о трагедии забытых «звёзд» Голливуда.
«Политический театр» Э.Елинек острием своим направлен против заполонившей мир индустрии увеселения, развлечения и отвлечения от насущных проблем, против подмены реальности, нередко весьма неприглядной, действительностью виртуальной, приглаженной и подслащенной. Писательница культивирует искусство эпатажа, протеста, бунта, «искусство поиска и вопрошания», своего рода авангардистскую шоковую терапию. В этом своем качестве она раз за разом наталкивается на резкое, доходящее до поношений и оскорблений противодействие не только публики, но и критики.