Антидот - [7]
Катрин, Жорж, Марион и Иван возвращаются.
МАРИОН: Все двери заперты! Как нам выйти?
АРНОЛЬД: А вам что, плохо здесь? Вам остается жить только один час. Пользуйтесь им! Наливайте, пейте шампанское!
МАРИОН: Гротескная ситуация.
ДАН: Вы еще не поняли? Он мстит нам, он мстит всему шоу — бизнесу, мстит актерской профессии!
АРНОЛЬД: О нет, это совсем не так! Я очень рад снова работать, за что же мне ненавидеть профессию артиста?
ИВАН: Тогда почему ты хочешь нас отравить, Арнольд? Даже если это шутка, то самая лучшая шутка — короткая. А эта затянулась! У тебя же есть все для того, чтобы быть счастливым. Друзья, деньги… Ты нравишься публике и даже критикам.
АРНОЛЬД: Нравиться, быть любимым, быть желанным… Отдавать всего себя, ожидая, что вам вернут в ответ любовь… Актер отвергнутый — это раненый человек. Часто достаточно одной маленькой фразы, чтобы вывести его из равновесия. Он прячет свою боль, он играет, лжет… Но позже, в одиночестве, он мучает себя вопросами, грызет, разрушает себя… В начале моей карьеры, когда я собирал полные залы, вы использовали меня… А когда публика охладела ко мне, вы меня трусливо бросили. Если бы вы мне не позвонили из-за этого фильма, я бы и не захотел вас видеть… Но ваша беспринципность разбередила во мне старые раны… А когда я получил сценарий «Антидота», мне пришла идея собрать вас всех здесь — и отравить! Да, как в сценарии, мы устроим сеанс выяснения отношений, и как в сценарии — будет антидот, противоядие!
ИВАН: У тебя есть антидот?
АРНОЛЬД: Да, но его надо заслужить! Докажите мне, что вы заслуживаете жизни. Выкупите ваши души!
ИВАН: Сколько?
КАТРИН: Дайте мне антидот, и я отдам вам все что у меня есть, я продам квартиру!
ЖОРЖ: Ты разве не видишь, что ему не нужны деньги! Арнольд хочет, чтобы все сообщество театра и кино признало свою вину. Я тебя прекрасно понимаю, Арнольд. Я сам ежедневно переживаю унижение. Нам каждый день морочат голову, а мы обязаны говорить спасибо! Но в глубине души я не одурачен, я неподкупен. Да, есть ситуации, когда надо просто выполнять команды руководителей этого борделя. Но революцию не совершишь, шлепая по заднице мелюзгу! Надо начинать с верхов, бить по верхам изо всех сил, по всем эти многонациональным корпорациям, директорам, вещательным сетям, надо врезать по всей этой системе!
ИВАН: Чтобы выкупит наши души, что надо сделать? Что именно? Что надо сделать чтобы получить антидот?
АРНОЛЬД: Найдите аргументы, которые могут меня убедить!
МАРИОН: Это потому, что ты стал знаменитостью? Потому, что у тебя есть деньги? И это дает тебе право судить о состоянии наших душ? А какой была твоя душа, когда ты начинал? Ты был выскочкой, приспособленцем, тщеславным, завидовал чужому успеху, был готов оказать любую услугу! Ты, ты использовал нас, как и мы использовали тебя… И к несчастью, так это было и будет всегда! Я знаю, что я причинила тебе боль, и что эта боль, которую я причинила, вернется ко мне через какое-то время. Я сожалею о том, что было.
АРНОЛЬД: Но вы же были моими друзьями!
ДАН: Да, мы были друзьями! Но Господь свидетель, когда ты стал знаменитым, то тебе снесло крышу! И твоя голова стала уже не с дыню размером, а с арбуз! С тобой больше нельзя ни о чем разговаривать, ведь ты всегда прав! Твое бал — бла — бла об искуплении, о выкупе наших душ, твой номер страдающего артиста, вынырнувшего из бездонной пропасти, чтобы отомстить нам — можешь его сохранить на будущее. Но мы, может, и сделали тебе много плохого, но никогда не желали смерти, тогда как ты только что убил Вивиан и хочешь убить нас всех. Ты сумасшедший!
Дан уносит тело Вивиан в комнату.
КАТРИН: Я так молода! Я не хочу умирать!
МАРИОН: Но мы же не умрем, он же нам даст противоядие, правда ведь, Арнольд?
ЖОРЖ: У Селина есть очень формула для определения дружбы: Друг это прежде всего тот, кто…
АРНОЛЬД: (перебивая его) Ты мне больше не друг, Жорж! Вы все притворялись, что любите меня: «Арнольд, ты гениален! Станиславский и Страсберг отдыхают! У тебя не просто твой актерский метод, а суперметод! Ты не просто феномен, ты мегафеномен! Ты не мастер, ты Бог! Даже эта малышка, которая не знает ничего про меня, однако она меня тоже любит»! «Я видела все ваши фильмы, я вас обожаю…» Как странно. Актера сегодня обожают, завтра ненавидят… Вы меня любите из-за меня, а из-за того, что я играю! Деньги… Слава… Власть… Мишура… Вот что вы любите! Виртуального персонажа, возвеличенного ролью! Но вы никогда не старались узнать, кто я на самом деле… Не хотели знать о моем одиночестве… О моих депрессиях… Моей боли… Это вас никогда не интересовало! Да, я вас убью. Потому что вы лицемеры, тартюфы, подхалимы…
КАТРИН: Но людей не убивают за то, что они лицемерны! Это не преступление — лизать задницы, чтобы получить роль!
ЖОРЖ: Катрин, хватит, помолчи уже!
КАТРИН: Да, мне не стыдно в этом признаваться! Я готова на все, чтобы получить роль, получить большие роли, роли первого плана! Я хочу быть звездой, я хочу жить во дворце, я хочу чтобы обо мне писали в глянцевых журналах… Я хочу быть самой красивой, самой великой, самой желанной! Да, я хочу быть богатой… Очень богатой! Я хочу премьеры, куда рвется весь мир, чтобы увидеть меня! Я хочу лимузины, хочу телохранителей, черные очки, я хочу чтобы все повторяли мое имя, хочу отвечать на вопросы о моей личной жизни, хочу драться с другими звездами! Потому что мне надоело трахаться с ничтожествам, чтобы получит в итоге роль какой-нибудь дуры! Из-за того, что я раз в жизни очутилась в двух сантиметрах от настоящей большой роли в настоящем фильме с настоящими артистами, вы не можете меня убить! Уничтожить меня только за то, что я пришла сюда!
Главная героиня — Катрин решила, что, наконец, нашла мужчину своей мечты — богатый и галантный Жорж Одфей не такой брутальный, как ее жених Роже. К тому же Жорж вращается в артистических кругах Парижа и обещает не только на ней жениться, но и сделать из нее кинозвезду. Однако все оказывается совсем не так! Жорж оказался изобретательным «запудривателем мозгов», и с этим Катрин придется разобраться.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.