Врач своей чести - [13]
Меня срамить вдвойне
Изменою своею
И мыслью, что отмщать я не умею,
Я ей отсрочу казнь,
Скрыв нежностью притворной неприязнь.
(Делает вид, что вошел через садовую калитку; громко.)
Эй, кто там есть? Заснули, что ли, слуги?
Донья Менсия (в сторону)
Гутьерре здесь! Не зря в таком испуге
Весь вечер я была.
Дон Гутьерре
А где же свет? Ведь тут такая мгла...
Появляется Хасинта со светильником.
ЯВЛЕНИЕ ЧЕТВЕРТОЕ
Те же и Xасинта.
Xасинта
Вот он.
Дон Гутьерре
Менсия, дней моих услада!
Донья Менсия
Супруг мой! Жизнь моя! Моя отрада!
Дон Гутьерре (в сторону)
Какая бездна лжи!
О сердце! Роль играя, не дрожи!
Донья Менсия
Как ты вошел? Скажи мне, бога ради!
Дон Гутьерре
Со мной был ключ. Я отпер дверь в ограде.
Чем занималась ты,
Мой друг?
Донья Менсия
В саду с приходом темноты
Уснула я под тихий шум фонтана,
И свет погас нежданно.
Дон Гутьерре
В том, право, дива нет,
Что гаснет на ветру холодном свет.
Ведь в воздухе порою
Потянет вдруг столь ледяной струею,
Что угасает в ней
Не только пламя, но и жизнь людей,
И ты, здесь ночью лежа,
Во сне расстаться с жизнью можешь тоже.
Донья Менсия
Я звуки слов твоих
Ловлю, не понимая смысла их.
Дон Гутьерре
Иль для тебя так ново,
Что ветер, обив один язык огня,
Спешит раздуть другой, соедини
Смерть первого с рождением второго?
Не так же ли коварный ветерок,
Задув светильник твой, во мне зажег
Неистовое пламя?
Донья Менсия
Ты говоришь туманными словами,
Придав им смысл двойной,
И только ревность этому виной.
Дон Гутьерре (в сторону)
С ума схожу я!
Но кто же разум не терял, ревнуя?
(Громко.)
Что? Ревность? С ней знакома ль ты, жена?
А мне вот, видит бог, чужда она.
Да если б на мгновенье
Не то что ревность...
Донья Менсия (в сторону)
Ах!
Дон Гутьерре
...а лишь сомненье
Запало в душу мне;
Когда б я заподозрил хоть во сне,
Что в чем-нибудь мне солгала любая
Прислужница простая,
Я б сердце вырвал ей
И, разрубив на множество частей,
Их проглотил бы жадно,
И выцедил бы столь же беспощадно
Всю кровь у ней из жил,
И этой кровью жажду б утолил.
Да будь я в состоянье
Обречь и душу плотскому страданью,
Я б душу вырвал ей и растерзал!
(В сторону.)
О небо! Что жене я насказал!
Донья Менсия
Я так тебя боюся!
Дон Гутьерре
Спаси нас, Иисусе!
Менсия, ангел, жизнь моя, мой клад,
Чьи очи мне дарят
Покой и мир душевный,
Не оскорбляйся этой речью гневной!
Прости, что разум мой
На миг поддался выдумке пустой.
Уйди, чтоб дать мне справиться с собою,
Но знай, что ты все так же чтима мною,
Что я томим стыдом.
О господи, каким я был глупцом!
Донья Менсия (в сторону)
Полна я скорби, ужаса, кручины
Все мне предвозвещает час кончины.
Донья Менсия и Хасинта уходят.
Дон Гутьерре (один)
Твой врач тебя спасет, о честь моя!
Бесчестие землей прикрою я!
Занавес
ДЕЙСТВИЕ ТРЕТЬЕ
Зал в севильском королевском дворце.
ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ
Король, придворные, дон Гутьерре.
Дон Гутьеppе
Вам, дон Педро, чью корону
Увенчает полюс Южный,
Мне сказать два слова нужно.
Король (придворным)
Всем уйти!
(Дону Гутьерре.)
Приблизьтесь к трону.
Дон Гутьерре
Вас, кто равен Аполлону,
Вас, испанского Атланта,
Вас, державного гиганта,
Вас, кто на плечах несет
Весь сапфирный небосвод,
Весь наш шар из адаманта,
О вмешательстве прошу я,
Ибо жизнь влачу в бесчестье,
Если жизнью вправе счесть я
Пытку долгую такую.
Не дивитесь, что, тоскуя,
Не уйму я слез моих,
Ибо и в глазах мужских
Не зазорна влага эта,
Коль любовь иль честь задета,
Я ж боюсь утратить их.
Честь, - всегда дрожа над нею
Как природный кавальеро,
И любовь, - сверх всякой меры
Увлечен женой своею,
Словом, все, что я имею
С детства или сам добыл,
Я лелеял и хранил,
Но враждебный рок из мести
Блеск моей жены и чести
Черной тучею затмил.
Как открыть мне вам, владыке,
Цель прихода моего?
Тот, управы на кого
Я ищу, король великий,
Это брат ваш, принц Энрике.
Но не потому я здесь,
Чтоб моя посмела честь
С властью королей тягаться
Дерзости такой страшатся
Все, в ком чувство чести есть.
Нет, от вас я жду спасенья
Чести вашего вассала.
Я во что бы то ни стало
Предприму ее леченье.
Если ж только к ухудшенью
Приведет все то, что мною
Будет сделано с больною,
Чтобы ей вернуть здоровье,
Я ее омою кровью,
Я ее землей прикрою.
Не тревожьтесь! Покуситься
Я на принца не посмею.
Верьте: кровью лишь моею
Чести суждено омыться.
Вот кто в этом поручится.
(Подает королю кинжал дона Энрике.)
Тот, кому принадлежало
Это блещущее жало,
Сам его мне дал, и ясно,
Что не может быть опасна
Принцу сталь его ж кинжала.
Король
Вас, Гутьерре, понял я.
Кто свое чело венчает
Столь непобедимой честью,
Ярким блеском солнцу равной,
Тот не может сомневаться
В том, что честь его...
Дон Гутьерре
Не надо,
Государь, меня щадить.
Не хочу, чтоб вы считали,
Что ищу я утешенья,
Так как честь свою утратил.
Нет, моя супруга чище,
Тверже и честней всех славных
Порций, Томирид, Лукреций,
В древности существовавших.
Лишь предосторожность - все,
Сказанное мной.
Король
Признайтесь,
В чем же все-таки, Гутьерре,
Вы опасность увидали?
Дон Гутьерре
Да ни в чем. Я не из тех,
Кто должны все видеть сами.
Мне довольно и намека,
Тени, призрака... Не знаю,
Поэтическая испанская драматургия «Золотого века», наряду с прозой Сервантеса и живописью Веласкеса, ознаменовала собой одну из вершин испанской национальной культуры позднего Возрождения, ценнейший вклад испанского народа в общую сокровищницу мировой культуры. Включенные в этот сборник четыре классические пьесы испанских драматургов XVII века: Лопе де Вега, Аларкона, Кальдерона и Морето – лишь незначительная часть великолепного наследства, оставленного человечеству испанским гением. История не знает другой эпохи и другого народа с таким бурным цветением драматического искусства.
В сборник вошли произведения авторов таких стран как:Албания (Лек Матренга, Пьетер Буди, Люка Богдани и др.);Англия (Томас Кэмпион, Джон Донн, Роберт Геррик, Сэмюэл Батлер и др.);Венгрия (Миклош Зрини, Иштван Дендеши);Германия (Фридрих Шпее, Роберт Робертин, Симон Дах, Иоган Рист, Пауль Флеминг, Иоганн Клай, Катарина Регина фон Грейфенберг и др.);Далмация (Паское Примович, Мехмед, Иван Гундулич и др.);Дания и Норвегия (Андерс Арребо, Томас Кинго, Педер Дасс, Лауридс Кок);Исландия (Бьярни Йоунссон, Хадльгримур Пьетурссон, Стефаун Оулаффсон);Испания (Луис де Гонгора, Кристобаль де Меса, Родриго Каро и др.);Италия (Бжордано Бруно, Томмазо Кампанелла, Чиро ди Перс, Джамбаттиста Марино, Франческо Браччолини, Антонио Галеани, Леонардо Квирини, Джузеппе Баттиста и др.);Нидерланды (Якоб Катс, Самюэл Костер, Гуго Гроций, Ян Лейкен);Польша (Даниэль Наборовский, Кшиштоф Опалинский, Збигнев Морштын, Вацлав Потоцкий и др.);Португалия (Франсиско Родригес Лобо, Жеронимо Баиа, Виоланте до Сеу и др.);Франция (Франсуа де Малерб, Онора де Ракан, Пьер Мотен, Этьен Дюран, Теофиль де Вио, Жан Оврэ, Клод де Бло, Гайом Кольте, Поль Скаррон, Сирано де Бержерак, Клод Ле Пти, Пьер Корнель, Мольер, Жан де Лафонтен, Жан Росин, Шарль Огюст де Ла Фар, Шарль Перро и др.);Чехия и Словакия (Шимон Ломницкий, Ян Амос Коменский, Адам Михна из Отрадовиц, Элиаш Лани, Штефан Пиларик и др.);Швеция (Георг Шерйельм, Лассе Лусидор, Скугечер Бергбу, Юхан Руниус и др.).Перевод: М.Ломоносова, В.Левика, А.Шараповой, Ю.Вронского, Веры Потаповой, М.Кудрина, В.Дмитриева, М.Кудинова, В.Курочкина, О.Румера, А.Эппеля, Д.Сильвестрова, В.Вебера, У.Солоновича, С.Ошерова и др.Вступительная статья Ю.Виппера, примечания Т.Серковой, В.Муравьева, О.Россиянова, С.Шлапоберской, А.Романенко, И.Бочкаревой и др.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Комедия великого испанского драматурга XVII века Педро Кальдерона «Дама-невидимка» — это рассказ о любви, рыцарской чести, невероятной человеческой энергии и бесстрашии. Написана она увлекательно, страстно и весело. Кто она — таинственная незнакомка, которая исчезает и появляется так неожиданно и таинственно? Он — отважен и настойчив. Она — прелестна и умна. Конечно, они должны найти друг друга. Но всё запутывается до такой степени, что герои теряют надежду на счастливый, благополучный финал. И только Его Величество Случай вознаграждает влюблённых.
«Стойкий принц» — драмы, представляющие апофеоз всепобеждающей веры. Драма «Стойкий принц» может быть прочтена на нескольких уровнях. При буквальной трактовке ее можно отнести к агиографическим сочинениям. В аллегорическом плане это размышление о свободной воле и о том, как человек распоряжается этим Божественным даром, в моральном плане — урок высшей мудрости и стойкости в испытаниях. Духовная свобода начинается с победы человека над самим собой и приводит к торжеству над смертью. Смерть для Кальдерона не представлялась страшной, потому что духовное «я» человека неразрушимо.В основе пьесы лежат подлинные исторические события — африканский поход португальских войск под командованием инфантов Фернандо и Энрике (1437).
В тридцать девятый том первой серии вошли наиболее значимые драматические произведения признанных испанских авторов — Лопе де Вега(«Фуэнте Овехуна», «Собака на сене»), Тирсо де Молина(«Севильский озорник, или Каменный гость»), Хуана Луиса де Аларкон(«Сомнительная правда»), Педро Кальдерона(«Стойкий принц», «Дама-невидимка»), и Агустина Морето(«Живой портрет»).Книга иллюстрирована репродукциями с работ Диего Веласкеса, великого современника драматургов, представленных в настоящем томе.Составление, вступительная статья и примечания Н. Томашевского.Перевод М. Донского, М. Лозинского, Ю. Корнеева, Б. Пастернака, Т. Щепкиной-Куперник, М. Казмичева.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.