Но человека человек. Три с половиной убийства - [17]
> Может, мне в иллюстраторы податься? Или в арт какой. А то в рекламе все какие-то жутко тупые, правда. Но для этого надо сесть, сделать хоть какое-то портфолио, а какое — я не понимаю.
7
Я на давно мечтала водить машину и купила ее, как только смогла. Ее не пугали ни московские пробки, ни московские лихачи. Когда я приезжала, Яна иногда встречала меня, провожала или мы с ней куда-нибудь ездили. Водила Яна так же, как и делала все прочее: бодро, резковато, прямолинейно, но четко и логично. Даже когда другие водители вытворяли черт знает что, Яна никогда не ругалась и не пыталась взять верх. Наблюдая очередную аварийно-опасную выходку, Яна лишь благостно качала головой:
— Надо же, как подгорает у человека. Да первый ты, первый, не торопись, в могилу не опоздаешь.
Водила Яна хорошо, но многие другие навыки давались ей с трудом. Например, разного рода формальности и условности. Она никогда не знала, как делаются дела. Жизнь в городе, работа, налоги, квартплата, поездки — все это требует некоторого уровня, что называется, функциональной грамотности. В принципе Яна ею обладала, но слишком многие дела давались ей со скрежетом. Напряжение выливалось, как всегда у Яны, в злость.
— Бюрократы сраные! — бушевала она после любого похода в любое учреждение. — Откуда я знаю, что у них там надо печатными буковками!
— Яна, но там, наверное, было написано, как заполнять?
— Написано, блядь! — рычала Яна. — Мне дают бумажку, говорят: ЗАПОЛНИТЕ! Я и ЗАПОЛНЯЮ, кто сказал, что надо сначала еще что-то читать! А может, вообще там надо наизусть выучить или на инглиш перевести, так вы скажите по-человечески, чо делать, а не думайте, что все такие умные, сами догадаются!
— Но Яна, все документы, которые к тебе попадают, надо ведь читать. А то подпишешь незнамо что, а люди воспользуются и возьмут, например, кредит под залог твоей машины.
— Типун тебе на язык!
Чем формальнее было место, тем сильнее там воспринимали Яну как нечто чуждое. Ее вообще много где опознавали как чужую. Вот она входит, и сразу видно…Что именно? Не знаю. Вроде есть ведь люди и намного более эмоциональные, и куда более неудобные (Яна при своей простоте была человеком тактичным, никогда не хотела задеть или обидеть), и более необычные, яркие — но при этом они вписываются, их ценят, с ними дружат.
Может, дело в полном отсутствии социальных масок. Яна не чувствовала необходимости держать лицо, ставить заслон между собой и окружающими. Она никогда не могла «поставить себя», в ней было что-то… то ли детское, то ли деревенское, то ли немного не вполне… нет, все это не совсем то. Вряд ли я найду точное слово. Подозреваю, что и частая смена мест работы объяснялась отчасти именно этим трудно определимым качеством.
8
Личная жизнь у Яны шла так. Весной, приблизительно в конце марта или в начале апреля, Яна влюблялась в какого-нибудь «чувака», который начинал оказывать ей знаки внимания. Яна охотно и благодарно отвечала на эти знаки, завязывался роман. Май проходил в вихре удовольствий, в июне она с новым избранником ехала в отпуск. Проблемы начинались ближе к возвращению или уже после него. Разглядев Яну поближе, мужчины принимались ее воспитывать.
> Прикинь, говорит: «сходи к лору, у тебя голос гнусавый, наверняка полипы». У меня гнусавый голос, Люба?
> Да вроде нормальный всегда был. Хотя мы голосом давно не созванивались. Дышать тебе нормально?
> Нормально, когда не душат, блин! И думать нормально, когда мозги не ебут! Ну ёпты ж, я ведь ему не говорю, что у него член не идеально прямой! Мне все в нем норм. А он так и норовит меня поисправлять.
> Какие-то придирчивые тебе попадаются.
> Да! Вообще обычно, когда влюблен, то как-то наоборот, все вызывает скорее нежность там, умиление. Вот вообще не понимаю, чего себя самого так на негатив настраивать!
К сентябрю-октябрю дрязги перерастали в конфликты, Яне надоедало вечное выяснение отношений, она расставалась с очередным «чуваком» и ощущала себя свободной. Как правило, случался еще один мимолетный роман в течение осени, с финалом после новогодних праздников. Январь, февраль и март Яна проводила в работе, а далее цикл повторялся.
К расставаниям Яна относилась без грусти. Обычно к этому времени «чувак» совершенно переставал ей нравиться, и она чуть ли не пинками выгоняла его из своей жизни, приговаривая:
> Да пусть катится, тоже мне, блин, сокровище! Досвидосик, я вообще не держу! Скатертью до рожка!
С годами Яна стала задумываться о детях. Нам исполнилось тридцать два, меня в Германии считали молодой мамашей, но Яна в России начала беспокоиться о часиках.
> Мне бы мужа какого, что ли, заиметь. Можно и самой родить, конечно. Только без бабушек и дедушек, с фрилансом и в съемной это сложновато. Если бы вот у меня квартирка была или стабильный доход, то я бы уже и не думала, родила бы и все.
9
Я на познакомилась с Егором в конце марта. Егору было сорок. Яна выезжала с парковки бизнес-центра, сдавала задом, а Егор ехал мимо на велике и влетел сбоку ей в багажник. Яна дико испугалась, выскочила и с выпученными глазами бросилась к Егору:
— О, прости, прости! Мне было не видно!
Книга Ксении Букши – это авантюрный роман о таинственной красавице, производящей на мужчин неотразимое впечатление. Действие происходит в офисах, в машинах, в отелях, в лифтах, в сараях, в горах, в душах и в сознании мужчин, сгорающих в пламени обаяния таинственной Манон.
Новый роман Ксении Букши основан на фактическом материале, однако с реализмом (как со старым, так и с новым) он не имеет ничего общего. Устаревшая форма производственного романа в руках современной писательницы совершенно обновилась, а каждая из сорока глав книги написана стилистически обособленно, что создает эффект многослойности текста. Дополнительную конструктивную нагрузку несут авторские иллюстрации. При всем этом книга получилась предельно живой и увлекательной, глубокой и честной.
Ксения Букша – молодая петербургская писательница, автор многих романов и повестей, сотен веселых стихов, дюжины отличных рассказов. По определению Дмитрия Быкова, «нормальный двадцатипятилетний гений».«Мы живем неправильно» – сборник новых рассказов, необычных, веселых, разноплановых. «Букша придумывает увлекательные сюжеты, сильных и радостных героев, сумасшедшие и убедительные концепции – и излагает все это с легкостью и озорством».
Ксения Букша родилась в 1983 году в Ленинграде. Окончила экономический факультет СПбГУ, работала журналистом, копирайтером, переводчиком. Писать начала в четырнадцать лет. Автор книги «Жизнь господина Хашим Мансурова», сборника рассказов «Мы живём неправильно», биографии Казимира Малевича, а также романа «Завод “Свобода”», удостоенного премии «Национальный бестселлер».В стране праздник – коронация царя. На Островки съехались тысячи людей, из них десять не смогли пройти через рамку. Не знакомые друг с другом, они оказываются запертыми на сутки в келье Островецкого кремля «до выяснения обстоятельств».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Ксения Букша (р. 1983) – автор получившего премию «Национальный бестселлер» романа «Завод "Свобода"», биографии Казимира Малевича, сборника рассказов «Открывается внутрь» о всевозможных человеческих судьбах. В её прозе сочетается жёсткий реализм и лиричность, юмор и гротеск. «Чуров и Чурбанов» – полный киношной движухи короткий роман с непредсказуемым сюжетом и густой, мрачноватой питерской атмосферой. Живёшь-живёшь, и вдруг выясняется, что у тебя есть двойник, чьё сердце бьётся синхронно с твоим.
«Жизнь продолжает свое течение, с тобой или без тебя» — слова битловской песни являются скрытым эпиграфом к этой книге. Жизнь волшебна во всех своих проявлениях, и жанр магического реализма подчеркивает это. «Револьвер для Сержанта Пеппера» — роман как раз в таком жанре, следующий традициям Маркеса и Павича. Комедия попойки в «перестроечных» декорациях перетекает в драму о путешествии души по закоулкам сумеречного сознания. Легкий и точный язык романа и выверенная концептуальная композиция уводят читателя в фантасмагорию, основой для которой служит атмосфера разбитных девяностых, а мелодии «ливерпульской четверки» становятся сказочными декорациями. (Из неофициальной аннотации к книге) «Револьвер для Сержанта Пеппера — попытка «художественной деконструкции» (вернее даже — «освоения») мифа о Beatles и длящегося по сей день феномена «битломании».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Сборник посвящен памяти Александра Павловича Чудакова (1938–2005) – литературоведа, писателя, более всего известного книгами о Чехове и романом «Ложится мгла на старые ступени» (премия «Русский Букер десятилетия», 2011). После внезапной гибели Александра Павловича осталась его мемуарная проза, дневники, записи разговоров с великими филологами, книга стихов, которую он составил для друзей и близких, – они вошли в первую часть настоящей книги вместе с биографией А. П. Чудакова, написанной М. О. Чудаковой и И. Е. Гитович.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.