Джампи - [8]

Шрифт
Интервал

Хилари. Нет, нет, что вы.

Роланд. Я, бывало, лежал рядом с ней, и моя плоть просто рыдала, моля о прикосновении. И что я получал в ответ? «Тебе надо взглянуть на плитку в ванной».

Хилари. Да, иногда, знаете, на ум приходят очень странные вещи.

Роланд. Она словно наказывала меня за какое-то преступление, которого я не совершал. Разве что за сам факт, что я на ней женат. Поэтому я завидую Джошу.

Хилари. Почему?

Роланд. Потому что никто в здравом уме не станет жениться в шестнадцать лет.

Хилари. У мужчин обычно лучшие показатели выживания в браке.

Роланд. Выживания? Так вот чем я занимался все это время! А как ваш брак?

Хилари. Нормально.

Роланд. Врете и не краснеете.

Хилари. Ну, то есть, стадия любовных страстей у нас, естественно, позади — все уже не совсем так, как раньше. Каждый из нас живет своей жизнью. Немножко.

Роланд. И что же?

Хилари. Думаю, мне было бы очень страшно остаться одной.

Роланд. Спасибо.


8.

Хилари и Тилли.

Хилари. Как в школе?

Тилли. Нормально.

Хилари. Хорошо день прошел? Расскажи, что там у вас было.

Тилли. Ну, мама, я же только в дверь вошла.

Хилари. Подожди, не уходи пока наверх.

Тилли. Почему?

Хилари. Просто посиди, выпей со мной чайку.

Тилли. Не хочу.

Хилари. Я прошу всего пять минут.

Мне хотелось с тобой поговорить, только и всего.

Тилли. О господи.


Садится.


Ну, давай, говори.


На телефон Тилли приходит сообщение. Она читает его и смеется.

Отвечает на смс. Хилари ждет, пока она закончит.


Хилари. Знаешь, иметь дочь — это большая радость.


Тилли снова приходит сообщение. Она читает, затем долго пишет ответ. Хилари ждет, пока она закончит.


Но время пролетает слишком быстро, и я бы не хотела упустить те минуты, что у нас тобой есть.

Тилли. У тебя надолго?

Хилари. А что?

Тилли. Потому что это тоска.


Тилли снова приходит сообщение. Она его читает.


Хилари. Это не может подождать?

Тилли. Нет.

Хилари. Конечно, может. Вряд ли это важнее того, о чем я говорю.

Тилли. Представь себе — важнее.


Отвечает на смс.


Мне можно уйти?

Хилари. СЯДЬ!

Тилли. Только психовать не надо.


Садится.


Хилари. Мне бы хотелось, чтобы мы больше времени проводили вместе.

Тилли. Как, например?

Хилари. Я могла бы показать тебе мой альбом.

Тилли. Какой альбом?

Хилари. Синий. Я туда вклеивала все подряд. Даже старые автобусные билеты.

Тилли. А что такое «автобусный билет»?

Хилари. Как… что…?

Тилли. Ладно, ладно. Шутка.

Хилари. Там есть мои фотографии, когда я была в Гринам Коммон.

Тилли. Что это?

Хилари. Это был лагерь, разбитый в защиту мира. В знак протеста против размещения американских ядерных ракет в деревне Гринам. Там жили одни женщины. Несколько лет подряд, в палатках. И я туда ездила. Помню, грязь была непролазная.

Тилли. Вроде Гластонбери, только без музыки?

Хилари. (Показывает на фотографии) Вот я.

Тилли. А откуда там столько мужчин?

Хилари. Это женщины. Просто у них короткие волосы.

Тилли. Ну и видок. А теперь мне можно идти?

Хилари. В декабре восемьдесят второго года туда приехали тридцать тысяч женщин со всей Англии, чтобы встать пикетом вокруг базы. И мы встали. Оцепили девять миль по всему периметру забора. Мы чувствовали невероятную энергию друг от друга и в то же время растерянность: что дальше? Кто-то спрашивал: а мы должны взяться за руки?

Тилли. Все, время истекло.

Хилари. Я с тобой разговариваю.

Тилли. Ты сказала пять минут.

Хилари. Я не имела в виду точно пять минут.

Тилли. Значит, ты обманщица, потому что ты так сказала.


Пауза.


Хилари. Ты ничего не хочешь мне рассказать?

Тилли. Например?

Хилари. Ну, чем-то со мной поделиться.

Тилли. Нет.

Хилари. Ты уверена?

Тилли. А что?

Хилари. Я знаю, что случилось на вечеринке.

Тилли. Какой еще вечеринке?

Хилари. Той, где ты пошла в спальню… и… У тебя были презервативы?

Тилли. Господи!!

Хилари. Нам надо об этом поговорить.

Тилли. Мне уже шестнадцать лет. Мне необязательно об этом говорить.

Хилари. Конечно, я знаю. Но вдруг ты хочешь.

Тилли. Я не хочу. Да что случилось-то? Может, тебе выпить?

Хилари. Послушай меня.

Тилли. Открой еще бутылку.

Хилари. Обычно я выпиваю только два бокала за вечер.

Тилли. Ясно. Ну, тогда я пошла.

Хилари. Нет, не пошла.

Тилли. Я что, в тюрьме?

Хилари. Завтра в школу.

Тилли. Сейчас только шесть часов!

Хилари. Двадцать минут седьмого.

Тилли. Ну и что? Я через час вернусь.

Хилари. То есть через три? Или четыре?

Тилли. Ты так хотела со мной поговорить?

Хилари. Давай не будем кричать. Это пустые эмоции. Все, что я хотела тебе сказать — будь осторожна, береги себя. Вот и все. И помни, ты все можешь мне рассказать.…

Тилли. Чего ты добиваешься? Хочешь сама за меня все решать?

Хилари. Ну, послушай. Ты про себя думаешь: «Я веду себя как сильная женщина», но ты себя обманываешь…

Тилли. Можно подумать, что ты очень счастлива.

Хилари. Что?!

Тилли. То, что слышала.

Хилари. Ты никогда не возвращаешься ровно через час, так ведь?

Тилли. А ты никогда в пять минут не укладываешься, правда?

Хилари. Только скажи: ты действительно этого хотела? Чего ты хотела?

Тилли. Чего я хотела?

Хилари. Да. Ты же должна знать. Чего ты добивалась?

Тилли. ОТСТАНЬ ОТ МЕНЯ!


Входит Марк.


Я хочу сходить к Лорен на часок.

Хилари. Она хочет уйти! Скажи, чтоб никуда не ходила!

Марк. Привет!

Хилари


Рекомендуем почитать
Второй шанс (ЛП)

Пострадав в результате несчастного случая, богатый аристократ Филипп нанимает в помощники человека, который менее всего подходит для этой работы, — молодого жителя предместья, Абделя, только что освободившегося из тюрьмы. Несмотря на то, что Филипп прикован к инвалидному креслу, Абделю удается привнести в размеренную жизнь аристократа дух приключений. По книге снят фильм, Intouchables, который в российском прокате шел под названием 1+1. Переведено для группы: http://vk.com/world_of_different books на http://notabenoid.com/book/49010/.


Пьесы

Ясмина Реза родилась 1 мая 1959 года. Училась в Париже и в университете г. Нантерра (отделение театра). Как актриса играла в пьесах Мольера, Саша Гитри и многих современных авторов. За первую пьесу «Разговоры после погребения» (1987) получила несколько драматургических премий, в том числе премию Мольера. Автор пьес: «Разговоры после погребения» «Путешествие через зиму» (1989) «Искусство» (1994) «Человек случая»(1995). Пьеса «ART» получила: премию Мольера, премию «Ивнинг Стандард» за лучшую комедию 1996 года, премию Лоренса Оливье 1997 года, премию критиков за лучшую пьесу, премию «Тони» и др.


Сомнение: Притча

Действие пьесы разворачивается в 1964 году в католической церковной школе в Бронксе. Директор школы, строгая и требовательная монахиня, сестра милосердия, Алоизиус Бьювер, теряется в смутных сомнениях относительно отца Флинна, священника церкви, при которой существует школа. Она собирает своих преподавательниц (также монахинь) и намекает им, что со священником что-то не в порядке и что они должны быть бдительными и сообщать ей о всём, что им покажется странным или необычным. Пьеса получила Пулитцероскую премию и Тони за лучшую пьесу в 2005 году.


Кони за окном

Авторская мифология коня, сводящая идею войны до абсурда, воплощена в «феерию-макабр», которая балансирует на грани между Брехтом и Бекеттом.


Бульвар заходящего солнца

Пьеса в пяти картинах (сценическая версия одноименного фильма Билли Уайлдера) о трагедии забытых «звёзд» Голливуда.


Посох, палка и палач

«Политический театр» Э.Елинек острием своим направлен против заполонившей мир индустрии увеселения, развлечения и отвлечения от насущных проблем, против подмены реальности, нередко весьма неприглядной, действительностью виртуальной, приглаженной и подслащенной. Писательница культивирует искусство эпатажа, протеста, бунта, «искусство поиска и вопрошания», своего рода авангардистскую шоковую терапию. В этом своем качестве она раз за разом наталкивается на резкое, доходящее до поношений и оскорблений противодействие не только публики, но и критики.