Джампи - [6]
Пауза.
Проекты не дают людям скучать. Когда я была маленькая, я очень боялась скуки, у меня была прямо фобия. Еще я боялась, что меня заживо похоронят в могиле, и я там застряну навсегда. Понимаешь, о чем я?
Марк. Нет.
Хилари. Счастливый! У тебя в детстве был сад. А мы жили в квартире. Может, это как-то повлияло на меня — что я выросла в крошечной квартирке с депрессивной матерью.
Марк. А может, ты была странным ребенком.
Пауза.
Спокойной ночи.
Хилари. Нет, я не была странным ребенком. Просто это было в шестидесятые. Допотопные времена! Женщины тогда носили капроновые чулки и шпильки. Мама прямо так и приходила забирать меня из школы. Даже когда шел снег. Единственное, что она себе позволяла, делая скидку на арктические условия — это платок. Женственность была превыше всего, даже отмороженных конечностей.
Пауза.
Ты спишь?
Марк. Как я могу спать? Ты же разговариваешь.
Хилари. А все-таки как досадно вышло.
Пауза.
Помнишь, я рассказывала о нашем базовом финансировании.
Марк. М-гм.
Хилари. Так вот: мы ничего не получили.
Марк. Ты ведь предполагала, что оно может пройти мимо вас.
Хилари. И все же это всегда шок, когда так и выходит на самом деле.
Марк. Теперь вам придется лизать задницы частному сектору.
Хилари. Я смотрю на это иначе, Марк. Это слишком предсказуемый способ. Я все еще надеюсь, что возможно креативное сотрудничество.
Марк. Вот и отлично. Спокойной ночи.
Хилари. А как у тебя на работе?
Марк. Ничего хорошего.
Хилари. Я получила смску от Тилли. Она приведет к нам Джоша.
Марк. На ночь?
Хилари. Да.
Марк. Я хочу, наконец, лечь спать.
Хилари. Они опять вместе. Слава богу! Это хорошо для Тилли.
Марк. Только я не хочу ничего слышать.
Хилари. А ты и не услышишь. Для этого есть стены. Стены!
Марк. Спокойной ночи.
Хилари. Между нами будут стены. Толстые.
Пауза.
И надо действительно постараться, чтобы что-то…
Марк. Ладно, ладно.
Хилари. …ну, ты понимаешь, что я хочу сказать — надо по-настоящему прислушиваться.
Слышно, как молодые люди проходят по коридору мимо спальни и заходят в соседнюю комнату. Смех. Приглушенный разговор.
Видишь, почти ничего не слышно. Как хорошо, что у этой стены стоит гардероб. Полный одежды. И заглушает любые звуки. Нам, в общем-то, очень повезло.
Слышится громкий скрип кроватных пружин.
А вот это я слышала. А ты?
Снова слышится скрип пружин.
Надо им сказать. Мы должны дать им знать: если мы начнем смеяться, они поймут, что нам все слышно. Ну, давай.
Смотрит на Марка, затем смеется.
Марк. Что с тобой?
Хилари. Я смеюсь.
Марк. Как припадочная.
Хилари. Если ты не собирался смеяться вместе со мной, почему не сказал? Естественно, когда кто-то один громко смеется, а второй молчит — это выглядит странно. Или ты хочешь, чтобы он счел меня эксцентричной?
Марк. Какая разница, что он подумает?
Хилари. Но он же ходит в школу Форест!
Марк. Ну и что?
Хилари. Он милый мальчик. Если мы ему понравимся, он будет к ней лучше относиться.
Марк. Пусть только попробует плохо к ней относиться! Да он там —
Громкий скрип.
Хилари. Все-таки сейчас не девятнадцатый век.
Марк. В наше время, когда нам было пятнадцать лет, мы не приводили девочек домой.
Хилари. Уже шестнадцать.
Марк. Ну и пусть. Мы тогда просто тискались в кино. И ждали, пока поступим в университет, прежде чем начинать полнокровную половую жизнь. Это было частью высшего образования. И вообще: разве это уважительно по отношению к родителям — приводить парня в соседнюю комнату?
Хилари. Шшш! Они могут услышать, что мы говорим о них.
Марк. Не затыкай мне рот в моем собственном доме!
Хилари. Шшш! Тихо!
Опять слышен скрип.
Хилари начинает смеяться.
Марк начинает смеяться.
Марк. Что?
Марк протягивает руку и хочет обнять Хилари.
Хилари. Не надо, что ты! Вдруг они нас услышат?
Марк обижен.
Марк. У нас все не как у людей.
Хилари. Так сложилось.
Марк отворачивается, закрывает глаза. Хилари выключает свет. В темноте слышится скрип кровати.
Роланд, Хилари.
Молчание. Потом оба начинают говорить одновременно.
Роланд и Хилари. Да, и я тоже.
Смеются.
Роланд. Одним словом, врагу не пожелаешь. Вы наверняка сразу что-то почувствовали.
Хилари. Нет, я была, скорее всего, настолько поглощена всем остальным, что…
Роланд. Конечно, вы ведь тогда пришли…
Хилари. Да.
Роланд. Но вам не могло не броситься в глаза. Я чувствовал себя так, будто об этом трубили из всех динамиков: у этих двоих все рушится к чертовой матери!
Хилари. Нет, я не заметила. Потому что ведь большинство пар ведет себя так, будто они на грани… какой-то неудовлетворенности.
Роланд. Да, очень точно подмечено. Не в бровь, а в глаз.
Пауза.
Итак, после того, как вы к нам приходили… поговорить про детей, … у меня было чувство, что мы вам что-то недосказали. Потому что между нами уже были серьезные проблемы — и таким образом он реагировал на нас.
Хилари. То есть — Джош.
Роланд. Да. Так он выражал свой протест.
Хилари. Логично.
Роланд. Именно это он хотел нам показать своими отношениями с Тилли. Своего рода «А пошли вы! Теперь я и сам взрослый».
У нас с его матерью отношения не клеились. Это витало в воздухе. Поэтому когда я полез к нему с советами вроде «В этом нет ничего плохого, сынок, но все же делай
Пьеса в пяти картинах (сценическая версия одноименного фильма Билли Уайлдера) о трагедии забытых «звёзд» Голливуда.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Имя Анджея Мулярчика, сценариста картины «Земляки», многое говорит польским читателям. Его перу принадлежит книга очерков «Что кому снится», рассказывающая о людях, в сознании которых еще продолжает жить давно отшумевшая война. В процессе работы над ней автор ощутил необходимость написать о настоящем, о том, как оно вытесняет прошлое. Так возник сценарий «Земляки»,Кинокомедия «Земляки» с большим успехом прошла по экранам стран народной демократии и заняла первое место на плебисците польских зрителей.
«Лукреция Борджа» – первая драма Гюго, написанная прозой.Действие происходит в Италии в начале XVI в. В это время Италия, политически раздробленная, состояла из большого числа самостоятельных княжеств с абсолютистской формой правления и двух-трех еще сохранившихся от прошлого купеческих республик. Между этими государствами велась непрерывная борьба. В центре Италии находилась Папская область. Не имея права передавать свои светские владения по наследству, папы старались еще при жизни всякими способами обогатить своих родственников…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.