Джампи - [5]
Беатрис. Все уже произошло. Дело сделано. Теперь нам уже ничего не остается.
Хилари. Если они будут спать друг с другом, то я хочу, чтобы это происходило у нас дома.
Роланд. Понятно.
Хилари. Это всего лишь способ как-то их остудить. Все-таки секс связан с такими сильными эмоциями.
Беатрис. Но ведь это и к Джошу относится. Что если мы скажем, чтобы они этим занимались только у нас дома — ради Джоша, ради его «эмоций»?
Роланд. Но мы же этого не скажем.
Беатрис. Разве у девочек это происходит как-то по-другому, чем у мальчиков? Какой викторианский подход!
Роланд. Да, по-другому. Правда?
Хилари. Для Тилли это очень много значит. Я ее мать, я знаю. Надеюсь, Джош это понимает.
Беатрис. Они очень привязаны друг к другу. Они вместе познали сексуальные чувства и вместе прошли этот путь до конца.
Хилари. Мне кажется, Тилли по-настоящему влюблена.
Роланд. Думаю, Джош тоже. Разница лишь в том, что он парень.
Беатрис. И что с того?
Роланд. Он не догадывается, что влюблен.
Беатрис. Джош очень отличается от тебя, Роланд. Начнем с того, что его мать — я.
Роланд. Давай не будем сюда впутывать мою мать.
Хилари. В общем, может быть, вы передадите Джошу…
Беатрис. Мне бы не хотелось ничего передавать.
Роланд. Я передам. Нет, правда, не переживайте, мы же обо всем договорились.
Беатрис. Это смахивает на наказание.
Хилари. Здесь речь идет об ответственности.
Роланд. Хорошо, хорошо.
Беатрис. А ты-то откуда знаешь? Вы берете нечто вполне естественное и говорите, что это необходимо контролировать. Джош ни в чем не виноват.
Роланд. Никто этого и не говорит. То есть, я хочу сказать, мне кажется, Беатрис, мы с тобой должны признать, что мальчикам этого больше хочется, чем девочкам, особенно в таком возрасте.
Беатрис. Что за чепуха? Причем совершенно необоснованная.
Хилари. Я думаю, возможно, это действительно чепуха.
Роланд. Ладно, сдаюсь!
Беатрис. Мне пора идти переодеваться.
Хилари. Конечно. Еще раз спасибо, что приняли меня. Наверное, для вас это стало таким же шоком, как для меня.
Беатрис выходит.
Роланд. Все утрясется.
Хилари. Я же ее мать — вы понимаете? И для девочек это действительно совсем не то, что для мальчиков.
Роланд. Мне никогда не доводилось быть девочкой.
Хилари. Ведь на них ежедневно обрушивается около трех тысяч отретушированных компьютерных картинок невероятно сексуальных женщин.
Роланд. Понимаю, это ужасно! Если, конечно, ты не мужчина.
Хилари. И им кажется, что они обязаны выглядеть так же, чтобы их считали за людей.
Роланд. Да, да, да, вы совершенно правы.
Хилари, Тилли.
Тилли. Ну зачем ты туда ходила?
Хилари. Послушай.
Тилли. Тебе-то что до этого?
Хилари. Послушай меня.
Тилли. Это тебя вовсе не касается.
Хилари. Нет, касается.
Тилли. Мне уже шестнадцать.
Хилари. Будет только через месяц.
Тилли. Поверить не могу, что ты это сделала. Ты разрушила мою жизнь!
Хилари. Не надо так реагировать. И не будь глупой. Как я могла разрушить твою жизнь?
Тилли. Ты им наверняка не понравилась. Что на тебе было надето?
Хилари. Не знаю…
Тилли. Надеюсь, не джинсы?
Хилари. Мне кажется, им было все равно, что на мне было надето. Важно то, что я должна была им сказать… А чем тебе мои джинсы не нравятся? Мне что, уже джинсы нельзя носить?
Тилли. Я только говорю, что это самое ужасное, что ты сделала за всю свою жизнь.
Хилари. Ну, послушай…
Тилли. У тебя не было права, никакого права так со мной поступать.
Хилари. Скоро ты все увидишь в ином свете.
Тилли. Нет, не увижу.
Хилари. Уже через год.
Тилли. Нет.
Хилари. Или когда тебе будет столько лет, сколько мне.
Тилли. Я к тому времени умру…
Хилари. Не смеши меня.
Тилли. От старости.
Хилари. Это ты сейчас так говоришь. Все так говорят. Но на самом деле жизнь прекрасна, уж поверь мне! Поэтому никто потом не говорит: «Ой, я немножко постарела, у меня уже есть один седой волос — моя жизнь кончена!»
Тилли. А я скажу.
Хилари. Я их заверила, что очень рада, что вы с Джошем встречаетесь. Но вам обоим еще только пятнадцать, поэтому я хочу, чтобы все было безопасно, и я прошу, чтобы это происходило у нас дома. Я даже думаю, он тебя за это будет больше уважать.
Тилли. Между нами все кончено.
Хилари. Как? Когда это случилось?
Тилли. Когда ты все сломала.
Хилари. А это когда случилось?
Тилли. Я исписала его именем всю тетрадку по гуманитарным наукам. Мне просто нереально больно!
Тилли выходит.
Хилари. Не хлопай так дверью! Подожди, не уходи, скажи мне! Скажи, чем тебе мои джинсы не нравятся?
Спальня. Марк и Хилари. На телефон Хилари приходит смска. Она читает. Затем ложится в постель рядом с Марком.
Хилари. Ну что? Читаем дальше «Большие ожидания»[3]?
Берет в руки книгу.
Так, на чем мы остановились? Пип встречается с мистером Памблчуком.
Марк. По-моему, я сейчас усну.
Хилари. Так мы никогда не дочитаем, если ты будешь все время засыпать. Каждую ночь. То есть, вот так, сразу. Я могла бы прочесть всего страницу.
Марк. Какой смысл? Я все равно усну, как только закрою…
Хилари. С самого рождества! Марк, мы читаем с самого рождества. Мы думали, на это уйдет пара месяцев. А сейчас уже июль. Мы сами подрываем собственный проект.
Марк. Ну почему сразу «проект»?
Хилари. А что, проект — хорошее слово.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.