Джампи - [3]

Шрифт
Интервал

Фрэнсис. И ты тоже. Ладно, с любезностями покончено — теперь мы, наконец, можем выпить?

Хилари. Какие мы молодцы! Каждая вторая пятница — наша! Я подумала: мы можем просто пить и закусывать чипсами. А если очень проголодаемся, то можно будет заказать пиццу. Знаешь, я уже пробовала новую пиццу с рукколой.

Фрэнсис. А доставка быстрая?

Хилари. Они без сыра и слегка присыпаны какой-то зеленью. То есть, чувство вины от того, что ешь пиццу, компенсируется полезным салатом.

Фрэнсис. Вот всегда так: надеешься получить что-то, чего тебе на самом деле так и не дадут. Очень смахивает на мою жизнь.

Хилари. Прекрати, мы не должны попадаться на эту удочку.

Фрэнсис. Какую еще удочку? А почему ты до сих пор не открыла вино?


Сама открывает бутылку.


Хилари. Вот мы так каждый раз: сначала напридумаем себе разного, а потом начинаем рвать на себе волосы. И так снова и снова. Какой сейчас год? Точно такой же разговор мог быть у нас с тобой и в прошлом году, и в позапрошлом. Когда угодно. Пора прекратить нытье.

Фрэнсис. Я лично не собираюсь сидеть здесь и изображать оптимизм. Это было бы полным абсурдом. На днях я ехала в поезде с писателем.

Хилари. И что?

Фрэнсис. Раньше он был актером, когда-то мы даже участвовали в одной и той же программе. Так вот, он сказал, что в его работе пол не помеха. Ему-то легко говорить, он же мужик. А между тем именно в результате гендерных отличий мы оказываемся похороненными заживо. Пожилые женщины! Нам только и остается, что управлять страной или какой-нибудь другой крупной организацией, вроде «Ашана»[2]. Это единственное, что может нас спасти от незаметности. Быть женщиной и к тому же стареть — это катастрофа.

Хилари. Что за пораженческое настроение? Никто и не говорит, что нам легко живется. Кстати, ты упоминала, что кто-то интересовался твоим графиком занятости. Кажется, для пьесы Дэвида Хэйра? Чем там дело закончилось?

Фрэнсис. Они даже смотреть меня не стали. Просто спросили, свободна ли я, и когда выяснилось, что да, то подумали: э-э, нет, раз никто другой ее не хочет — нам она тоже не нужна.

Хилари. Вряд ли так было дело. Просто у тебя негативистское мышление.

Фрэнсис. А недавно я ходила пробоваться в одном фильме о войне.

Хилари. Вот видишь!

Фрэнсис. На роль стареющей немецкой проститутки.

Хилари. И что?

Фрэнсис. Меня не возьмут. Нас там была целая толпа теток, одетых, как старые шлюхи, и все просто из кожи вон лезли, чтобы их взяли. Правда, возвращение домой в автобусе имело свои яркие моменты.

Хилари. Ты закончила ремонт?

Фрэнсис. Да.

Хилари. И не собираешься мне об этом рассказать?

Фрэнсис. Нет. Ремонт — это проявление ложной сознательности. Тебе кажется, что ты улучшаешь свою жизнь тем, что шлепаешь новую краску на стены.

Хилари. Нет, конечно, я с тобой согласна. Но вот в семидесятые, например, все красили в белый цвет. Это символ свежего старта.

Фрэнсис. В семидесятые все было коричневое и оранжевое. А большинства людей тогда еще и на свете не было. Семидесятые! Сейчас эту чушь никто и не помнит.

Хилари. Глупости! А женское движение? А «глэм-рок»? Надеюсь, тебе не нужно перечислять все, что было в семидесятые?


Фрэнсис пытается удержать в равновесии бокал на голове или делает еще какие-то акробатические движения.


Что ты делаешь?

Фрэнсис. Пытаюсь себя развлечь. С тобой скучно.

Хилари. Я теперь на велосипеде езжу на работу, я говорила?

Фрэнсис. Это полезно для ягодиц.

Хилари. И еще это помогает мне добираться до работы.

Фрэнсис. А вслед много свистят?

Хилари. К счастью, нет.

Фрэнсис. Жаль. Я, помню, очень это любила. Когда я была молодая и сексуально выглядела на велосипеде.

Хилари. Ты же терпеть не могла, когда к тебе приставали! Мы обе это ненавидели.

Фрэнсис. Мне только казалось, что я ненавидела. Но я ошибалась, сейчас мне этого недостает. Теперь я уже не сяду на велосипед. А то опять начну ждать комплиментов. Я тут как-то была в баре. Много острила, смеялась — в общем, была совершенно неотразимой. Господи, и откуда только я все это брала! Не стыдно было бы записать на пленку для грядущих поколений. Ну, ты сама знаешь, иногда выдаются такие дни, когда ты в ударе.

Хилари. Да?

Фрэнсис. Кругом восхищенные взгляды. Я прямо кожей чувствовала.

Хилари. Взгляды нельзя кожей чувствовать.

Фрэнсис. Да брось, у всякой женщины есть на это шестое чувство. Кстати, я и выглядела роскошно в тот день. В общем, все в одном флаконе. Я никогда не позволяю себе распускаться.

Хилари. И я тоже.

Фрэнсис. Поддерживаю вагинальный тонус в форме.

Хилари. А вот это никогда не было моим приоритетом.

Фрэнсис. Короче говоря, там был один мужик — наверное, моего возраста, но выглядел старше и не такой привлекательный. Но я все равно подумала: «Очень даже ничего, стоит рискнуть». Я чувствовала, как мой словесный магнетизм затягивает его в мое биополе.

Хилари. Да ты что?

Фрэнсис. И вот, когда мне приспичило в туалет, я прошла мимо него, почти вплотную — бар был просто битком. Решила осчастливить его моим полномасштабным очарованием в ближнем бою. Улыбнулась ему одному, посмотрела прямо в глаза. А там — ни-че-го! Глухо. Ни малейшей искорки. Взгляд абсолютно мертвый, как у рептилии. Или я бы даже сказала, там была неприязнь.


Рекомендуем почитать
Бульвар заходящего солнца

Пьеса в пяти картинах (сценическая версия одноименного фильма Билли Уайлдера) о трагедии забытых «звёзд» Голливуда.


Парящая лампочка

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Американская принцесса

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Земляки

Имя Анджея Мулярчика, сценариста картины «Земляки», многое говорит польским читателям. Его перу принадлежит книга очерков «Что кому снится», рассказывающая о людях, в сознании которых еще продолжает жить давно отшумевшая война. В процессе работы над ней автор ощутил необходимость написать о настоящем, о том, как оно вытесняет прошлое. Так возник сценарий «Земляки»,Кинокомедия «Земляки» с большим успехом прошла по экранам стран народной демократии и заняла первое место на плебисците польских зрителей.


Лукреция Борджа

«Лукреция Борджа» – первая драма Гюго, написанная прозой.Действие происходит в Италии в начале XVI в. В это время Италия, политически раздробленная, состояла из большого числа самостоятельных княжеств с абсолютистской формой правления и двух-трех еще сохранившихся от прошлого купеческих республик. Между этими государствами велась непрерывная борьба. В центре Италии находилась Папская область. Не имея права передавать свои светские владения по наследству, папы старались еще при жизни всякими способами обогатить своих родственников…


Жизнь - это сон

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.