Десять страниц из истории музыки - [15]

Сохранились сведения, что впервые эта симфония была исполнена в имении князя Ф. Лобковица летом 1804 года. Публичное исполнение ее в Вене в театре «Ан дер Вин» состоялось в апреле 1805 года. Симфония успеха не имела. Вот как писала о премьере одна из венских газет: «Публика и господин Бетховен, который выступал в качестве дирижера, остались в этот вечер недовольны друг другом. Для публики симфония слишком длинна и трудна, а Бетховен слишком невежлив, потому что не удостоил аплодирующую часть публики даже поклоном, — напротив, он счел успех недостаточным». Один из слушателей крикнул с галерки: «Дам крейцер, чтобы все это кончилось!» Почти все современники жаловались на неимоверную длину симфонии, на что композитор мрачно пообещал: «Когда я напишу симфонию, длящуюся целый час, то Героическая покажется короткой»[9]. Он любил ее больше всех своих симфоний.

Тот же героический дух, который отличает Третью симфонию, вдохновил Бетховена при создании его единственной оперы «Леонора», или «Фиделио». Написать оперу было его давней мечтой. Но, к сожалению, эта опера успеха не имела, даже несмотря на переделки.

В истории развития оперного жанра «Фиделио» не имеет особого значения. Но в отдельных ее фрагментах появляется такая мощь выражения и такая искренняя, драматическая жизнь, которая оставляет далеко за собой произведения предшественников Бетховена.

В том же 1806 году, разочарованный, но не сломленный провалом оперы, Бетховен написал следующие свои шедевры: Концерт для скрипки, Фортепианный концерт № 4, 32 вариации для фортепиано, знаменитую «Крейцерову сонату» для скрипки, фортепианные сонаты opus 53 и 57, получившие названия «Аврора» и «Аппассионата», квартеты opus 59, посвященные русскому меценату графу А. Разумовскому, Мессу до мажор. Он как будто бы брал реванш в других жанрах.

Под гнетом всех своих неудач Бетховен решает покинуть Вену. И тогда Вена начала понимать, что она теряет. Три известных мецената — эрцгерцог Рудольф, граф Кинский и князь Лобковиц — в 1809 году обязуются выплачивать композитору ежегодную пенсию, чтобы он не покидал Вену. Правда, лишь один из них будет потом исполнять свои обязательства, а Бетховену эта пенсия принесла больше неприятностей, чем помощи.

Девизом всей жизни Бетховена были слова: «Через борьбу — к победе!» Жестокая проверка подтвердила его. Он боролся и победил. Победил, потому что боролся.

Необыкновенно ярко Бетховен воплотил свой девиз в Пятой симфонии, посвященной известным меценатам — князю Ф. Лобковицу и графу А. Разумовскому. Она кажется нам рожденной в едином порыве. Но создавалась она дольше остальных. Бетховен работал над ней три года и за это время успел написать еще две симфонии, совершенно другого характера: в 1806 году была закончена лирическая 4-я симфония, а одновременно с 5-й была завершена «Пасторальная». Эти две последние симфонии были исполнены в одной академии в Венском театре в декабре 1808 года. Концерт получился неудачным. Во время репетиций Бетховен разругался с предоставленным ему оркестром, и музыканты отказались с ним работать. Он вынужден был уйти в соседнюю комнату и оттуда слушать, как его музыку разучивал дирижер И. Зейфрид. В зале театра было холодно, публика сидела в шубах и равнодушно восприняла новые творения Бетховена. Впоследствии Пятая симфония стала самым популярным произведением Бетховена. В ней сконцентрированы наиболее типичные черты бетховенского стиля, наиболее ярко воплощена основная идея творчества композитора.

Пятая симфония вызывала много программных толкований. Поводом к этому были приводимые Шиндлером слова Бетховена: «Так судьба стучится в дверь». В действительности весь ход музыкального развития Пятой симфонии имеет то же направление, которое можно наблюдать в Третьей симфонии, увертюрах «Эгмонт» и «Кориолан», Девятой симфонии и др. То же движение от мрака к свету, восхождение от страдания и борьбы к радости и победе. Величие же Бетховена в том, что радость берется не в индивидуальном выявлении этого чувства, а как право, завоеванное для всего человечества.

Шестая «Пасторальная» симфония, хоть и написана одновременно с Пятой, резко от нее отличается. Бетховен, смирившийся с глухотой, не борется в ней с враждебными силами, а прославляет великую силу природы, простые радости жизни.

Эта симфония занимает особое место в творчестве Бетховена, потому что она программная. Причем композитор дал в ней также названия каждой части[10]. Более того, в ней не четыре части, как во всех остальных, а пять, что тоже обусловлено программой.

Бетховен очень любил проводить лето в тихих деревушках возле Вены. Любил гулять по полям и рощам. В этом общении с природой возникали замыслы его произведений. Композитор писал: «Никто не может любить сельскую жизнь так, как я, ибо дубравы, деревья, скалистые горы откликаются на мысли и переживания человека». «Пасторальная» симфония, по словам композитора, рисующая чувства, рожденные от соприкосновения с миром природы и сельской жизни, стала одним из наиболее романтических его сочинений. Это подтверждает и то, что многие композиторы-романтики видели в ней источник своего вдохновения