Веер - [5]
Креспино. Стоп, стоп, сударь мой! (Становится между ними.) Какие у вас претензии к этой девушке?
Коронато. Вам отчета я давать не намерен.
Креспино (Джаннине). А что у вас за секреты с синьором Эваристо?
Джаннина. Отстаньте вы оба от меня и не морочьте мне голову!
Креспино. Я хочу знать все во что бы то ни стало.
Коронато. А что значит это ваше «хочу»? Приказывайте той, кто принадлежит вам. Брат Джаннины обещал мне отдать ее в жены.
Креспино. А она сама дала мне слово, и, ей-богу, одно слово сестры стоит больше, чем сотни слов брата.
Коронато (к Креспино). Ну, это мы, еще посмотрим.
Креспино (Джаннине). Что вам дал синьор Эваристо?
Джаннина. А ну вас к черту!
Коронато. Постой, постой… Я ведь видел, как он выходил из лавки. Лавочница мне скажет все. (Бежит к Сузанне.)
Креспино. Наверное, купил для вас какую-нибудь безделушку?
Джаннина (в сторону). Я-то ни за что на свете не проговорюсь… Боюсь, что Сузанна…
Коронато (Сузанне). Скажите, пожалуйста, что у вас купил синьор Эваристо?
Сузанна (смеясь). Веер.
Креспино. А вы знаете, что он подарил Джаннине?
Сузанна. Еще бы! Этот самый веер!
Джаннина. Ничего подобного.
Сузанна (поднимаясь, Джаннине). Как так — ничего подобного?
Коронато (Джаннине, сердито). А ну-ка, покажите мне этот веер.
Креспино (отталкивает Коронато). При чем тут вы?! (Джаннине.) Я хочу посмотреть на этот веер.
Коронато угрожающе замахивается на Креспино.
Креспино становится в позу.
Джаннина (Сузанне). А все из-за вас!
Сузанна (Джаннине, сердито). Из-за меня?
Джаннина. Сплетница вы и больше никто!
Сузанна (приближается с угрожающим видом). Это я-то сплетница?
Джаннина (поднимает веретено). А ну-ка, отойдите подальше, а не то клянусь небом…
Сузанна (отходя). Уж лучше уйти, чтобы не замарать себя.
Джаннина. Это вы-то боитесь замарать себя?
Сузанна. Вы деревенщина, с вас и спрашивать нечего… (Скрывается в своей лавке.)
Джаннина (хочет кинуться за ней, но Креспино ее удерживает). Оставьте меня в покое!
Креспино (настойчиво). Извольте показать веер.
Джаннина. Никакого веера у меня нет.
Коронато (Джаннине). А что же вам дал синьор Эварието?
Джаннина (к Коронато). Я уже вам сказала, что это нахальство с вашей стороны.
Коронато (приближается к Джаннине). А вот я хочу знать…
Креспино (отталкивает его). Не ваше это дело, говорят вам!
Джаннина. Так не обращаются с порядочными девушками. (Собирается уходить к себе.)
Креспино. Отвечайте же мне, Джаннина!
Джаннина (подходя к двери). О нет, синьор!
Коронато (толкает Креспино и подходит к Джаннине). Я, я должен знать!
Джаннина. Убирайтесь к черту! (Входит в дом и захлопывает дверь перед его носом).
Коронато. Так оскорблять меня! (Креспино.) И все из-за вас. (Замахивается на него.)
Креспино. Вы наглец!..
Коронато. (угрожающе). Предупреждаю, не выводите меня из терпения…
Креспино. Я вас не боюсь.
Коронато (выразительно). Попомните, Джаннина будет моей.
Креспино. Нет и нет, не бывать этому! А если это и случится, то клянусь…
Коронато. Это еще что за угрозы? С кем, по-вашему, вы имеете дело?
Креспино. Я человек порядочный, и меня все знают.
Коронато. А я, по-вашему, кто такой?
Креспино. Да кто вас знает?
Коронато. Я честный хозяин гостиницы.
Креспино. Хорош — честный!
Коронато. Как вы смеете сомневаться?
Креспино. Это не я сомневаюсь.
Коронато. А кто же?
Креспино. Да вся наша деревня.
Коронато. Ну, ну, любезнейший, вы обратились не по адресу. Я не выдаю старую кожу за новую.
Креспино. А я не выдаю воду за вино и всякую дохлятину за барашка, а ночью не ворую кошек и не подаю их к столу с гарниром вместо зайца или ягненка.
Коронато (замахиваясь). Клянусь небом…
Креспино (так же). А ну, попробуй-ка!..
Коронато (опускает руку в карман). Черт бы тебя побрал!
Креспино (бежит к табуретке за инструментом). Ах! Уж и руку в карман запустил!
Коронато (бежит и хватает свою скамью). Жаль, ножа нет…
Креспино бросает инструменты, хватает кресло аптекаря, и начинается потасовка.
Явление пятое
Те же и граф; к ним присоединяется Тимотео, выбегающий из аптеки, со ступкой в руке, Лимончино с поленом в руке появляется из кафе, Скавеццо с вертелом — из гостиницы.
Граф (выходит из дома Джертруды, чтобы разнять дерущихся). Тише, тише! Остановитесь, я приказываю вам! Слышите, вы, несчастные, это я, граф ди Роккамарина, приказываю вам! Остановитесь же, безумные, послушайтесь меня!.. (Видно, что боится близко подойти к ним.)
Креспино (к Коронато). Ну, твое счастье, что из уважения к синьору графу…
Коронато. Да, уж скажи спасибо синьору графу, а то бы я тебе все кости переломал!
Граф. Полно вам, хватит! Хотел бы я знать, из-за чего вышла драка… ступайте-ка все отсюда. Раз я здесь, все будет в порядке.
Тимотео. Раненых нет?
Лимончино и Скавеццо уходят.
Граф. А вам бы хотелось, чтобы они друг другу шеи посворачивали, ноги переломали, руки повыдергали, так, что ли? Вам бы только блеснуть своими знаниями и искусством!
Тимотео. Я никому зла не желаю, но случись так, что тут были бы раненые, искалеченные, я охотно бы оказал им помощь. А уж особенно услужил бы вам, ваше сиятельство, попади вы в такую переделку.
Граф. Ты что-то слишком дерзок, я прикажу выгнать тебя вон.
Тимотео.
Комедия знаменитого итальянского писателя-реалиста XVIII века Карло Гольдони. В своих комедиях Гольдони изображает итальянское общество, его нравы и обычаи. До сих пор они ставятся в театрах не только Италии, но и всего мира.
Блестящая комедия великого итальянца с бенефисной ролью для примы театра. Бессмертная комедия Карло Гольдони «Трактирщица» актуальна всегда, но, как ни странно, последние 40 лет эта пьеса почти не ставилась. Вечные темы: Любовь и Страсть. Хитрая Женщина и Состоятельный Мужчина. Нежное Чувство и Циничный Расчет. Мирандолину, главную героиню «Трактирщицы», играли Сара Бернар, Вера Марецкая, Наталия Гундарева в телевизионном фильме...
«Слуга двух господ» — захватывающая комедия всемирно известного итальянского драматурга Карло Гольдони (итал. Carlo Goldoni, 1707–1793).*** Накануне свадьбы Клариче и Сильвио, в дом отца невесты является Федерико Распони — предыдущий жених Клариче, которого все считали убитым. На самом деле под маской Федерико кроется его сестра Беатриче, которая разыскивает своего возлюбленного. А в этом ей помогает ее слуга Труффальдино… Еще одним известным произведением Карло Гольдони является комедия «Кофейная». Великолепный мастер комедийного жанра Карло Гольдони прославился тем, что реформировал итальянский театр.
Книга-фильм.Содержит субтитры с кадрами из телефильма "Труффальдино из Бергамо"Если вы хорошо помните этот фильм..... наслаждайтесь.
В настоящей комедии четыре персонажа охарактеризованы как самодуры, отчего ситуации легко рождаются и развиваются сами собой; один и тот же характер по-разному изображен в четырех персонажах и показан с четырех разных сторон, а герои предстают перед слушателями в приятнейшем разнообразии". В этом и заключалась новизна комедии, обеспечившая ей небывалый успех.
Комедия знаменитого итальянского писателя-реалиста XVIII века Карло Гольдони. Материал для комедии Гольдони почерпнул из повседневной жизни. "Как раз в это время я только что переменил квартиру, и так как я повсюду искал тем для комедий, я нашел одну из них в затруднениях, испытанных мною при переезде. Не из моей частной жизни извлек я сюжет пьесы, но все же личные обстоятельства подсказали мне заглавие, а само воображение прибавило остальное". {"Мемуары", т. II, стр. 365.}.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Эта пьеса, созданная «в четыре руки» двумя авторами, — одна из самых успешных французских комедий за последние 25 лет. Написанная в самом начале 90-х, комедия сыграна тысячи раз в различных театрах, а одна из последних постановок, в театре Fontaine, была удостоена в 2011 году высшей театральной награды Франции, премии Мольера, как лучший комедийный спектакль.«Чай с мятой или с лимоном» — образцовый пример «театра в театре». Сначала мы видим труппу, репетирующую за несколько дней до премьеры бульварную пьесы из эпохи конца 19 века, с джентльменом-грабителем, собирающимся обокрасть аристократическое семейство.
Преуспевающий парижский адвокат Ален Крамер просыпается на диване в своей гостиной совершенно голый рядом со своим помощником… Ни тот ни другой не могут понять, что случилось и как они здесь оказались: конкуренты? черная магия? вудуизм? На беду, их застает жена Крамера, и тому приходится придумывать все более невероятные отговорки, чтобы сохранить брак. В пьесе, ставшей сенсацией прошлого театрального сезона в Париже (премьера сентября 2014 года в театре Мадлен), соединяются родовые черты водевиля и комедии положений с театром абсурда.
Одесский драматург под кабинетом врача-целителя, обещающего избавить всех от всех недугов, собирает очередь страждущих — целую галерею современных социальных типажей: тут тебе и бизнесмен, и налоговый инспектор, и журналистка, и артист, и судья. В помещение заходят рекламные агенты, пожарные, музыканты и даже работники санэпидемстанции — более тридцати персонажей, которых исполнили двадцать два актера. Весь этот ряд довольно точных социальных портретов драматург свел к сюжету христианского мифа: когда после долгого и изнурительного ожидания все-таки появляется Спаситель — врач, лишенный права на медицинскую практику, но способный исцелять и даже воскрешать, — люди, естественно, предают его.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.