Сублимация любви - [3]
Леоне. Ничего не будем пробовать! С меня хватит!
Паола. Что с вами? Вы обиделись?
Леоне. Ничего я не обиделся, но с меня хватит!
Паола. Вы на меня сердитесь?
Леоне. Я не люблю выступать в роли кретина!
Паола. Кто вас заставляет выступать в этой роли?
Леоне. Вы, никто иной, как вы! Я говорю, а вы смеетесь! Я объясняюсь вам в любви, а вы сравниваете меня с испорченной пластинкой.
Паола. Вы правы, извините. Я обещаю больше не смеяться. Сядьте ко мне поближе.
Леоне. Зачем? (Подходит, садится рядом с ней на диван).
Паола. Садитесь, ближе. Только не говорите, что вы меня любите, я это уже знаю. Скажите что-нибудь возбуждающее, волнующее.
Леоне. Не знаю, не знаю…
Паола. Не падайте духом! Ну давайте попробуем… Возьмите мою руку и сожмите ее покрепче…
Леоне. Зачем?
Паола. Делайте то, что я вам говорю! Возьмите мою руку! Вы что, боитесь?
Леоне. Боюсь? Ничего я не боюсь!
Паола. Вот так! Сожмите ее крепче… еще крепче! Не бойтесь причинить мне боль! А теперь скажите: Паола, я хочу тебя!
Леоне. Нет, не могу…
Паола. Почему? Вы не хотите?
Леоне. Я очень хочу вас… Но говорить об этом смешно, нелепо…
Паола. Вовсе не смешно! Мне нравится, меня волнует, когда мне это говорят! Ну, смелее, скажите…
Леоне. Я хочу тебя…
Паола. Не так! Скажите это уверенно, со страстью.
Леоне. Я хочу тебя…
Паола. Да нет! Больше пыла, больше страсти! Повторите еще раз!
Леоне. Я хочу… (Встает, отходит). Нет, хватит! Это что, комедия, спектакль? Покончим с этой буффонадой!
Паола(встает отходит к столу, медленно собирается). Жаль… Я приехала, чтобы меня соблазнили, а вы меня заставили скучать…
Леоне. Извините!
Паола. Вы меня разочаровали, ваше превосходительство! Я думала встретить завоевателя, а вместо него оказался школьник.
Леоне. Нет, Паола, вы приехали посмеяться надо мной!
Паола. Уверяю, если бы я подставила губы, вы не осмелились бы их поцеловать!
Леоне. Что-что?! А вы попробуйте!
Паола(садится на стол). Пожалуйста! Поцелуйте меня…
Леоне. Не провоцируйте меня!
Паола. Вот видите, я не сопротивляюсь, я жду… Целуйте! Смелее!
Леоне, не выдерживая, бросается к ней, но Паола вдруг прекращает эту игру.
Паола. Вы слышали? Гудок клаксона на улице!
Леоне. На улице сотни машин!
Паола. Взгляните, там должна быть маленькая Альфа красно-амарантового цвета…
Леоне уходит в спальню.
Леоне. Да, стоит красно-амарантового…
Паола. Значит, это он!
Леоне(возвращается в комнату). Кто он?
Паола. Луиджи Массарази, мой приятель. Вы не знакомы?
Леоне. Но откуда он знает, что вы здесь?
Паола. Я ему сказала. Он очень любезен и всюду меня провожает.
Леоне. Как… Значит, когда вы ехали сюда, вы уже знали, что в это время…
Паола. Приблизительно. Вы видите, я очень точно все рассчитала.
Леоне. Значит…
Паола. Да, ваше превосходительство, когда я ехала сюда, я знала, что не подвергаю себя никакой опасности.
Леоне. Вы так в себе уверены?
Паола. Помилуйте, не в себе, а в вас.
Леоне. Понимаю. Значит, вы считали меня абсолютно безопасным?
Паола. Нет, я считала вас очень опасным, но для других, не для себя.
Леоне. Чем же надо обладать, чтоб быть опасным для вас? Невероятным обаянием, силой Шварценеггера, красотой Аполлона?
Паола. Я терпеть не могу красивых мужчин! Я сама не знаю, что для этого нужно! Нечто неожиданное, непредсказуемое, нечто такое, что бы меня потрясло, взволновало…
Леоне. А у меня всех этих качеств нет!
Паола. Да, у вас этих качеств нет Вы созданы для официальных церемоний, презентаций новых банков, монументов, а не для завоевания такой женщины, как я. Извините, что я вам это говорю, но думаю, так будет лучше для нас обоих!
Леоне. Понятно! И вы пришли ко мне в это время, чтобы все это мне сказать!
Паола. Если бы я продолжала отказываться, вы продолжали бы настаивать! Это было бы слишком утомительно! Я решила рискнуть! Что-то могло произойти… но не произошло ничего!
Леоне. Из-за вас!
Паола. Да, но если бы вы смогли, если бы вы сумели…
Леоне(догоняет ее). Что это значит?
Паола. Ничего! Сейчас я должна уйти! Меня ждет Луиджи!
Леоне. Пошлите к черту вашего Луиджи! Подождите…
Паола. Зачем? Теперь это бессмысленно! Останемся добрыми друзьями… Сейчас уже поздно… ложитесь спать!
Леоне. Мы не можем так расстаться…
Паола. А Луиджи?
Леоне. А что подумает ваш Луиджи, когда увидит, как вы выходите из моего дома в это время?
Паола. Вероятно, он подумает, что я ваша любовница. Если хотите, я могу его не разубеждать. Мне все равно! Кстати, то же самое можете сказать и вы своим коллегам. Кто знает! Может быть, это вам поможет в вашей политической карьере!
Леоне. Только не надо о моей политической карьере! Она состоялась задолго до вашего прихода в мой дом! Я вас провожу…
Паола. Благодарю. Не беспокойтесь!
Леоне. Я должен открыть вам подъезд.
Паола. Ну разве лишь для этого…
После того, как Паола и Леоне вышли, из-за дивана появляется молодой человек, пробирается к выходу, но не успевает и прячется в правом стенном шкафу. Возвращается Леоне. Проходит в спальню, по дороге закрывая дверь шкафа, молодой человек снова вылезает, но выходит Леоне, закрывает дверь, идет к столу, оборачивается, в эту минуту звонит телефон.
Леоне. С ума можно сойти! Алло! Алло!.. Кто это? А, привет, Бернарди, ты что звонишь?.. Что?.. Незаконнорожденные?! Какие незаконнорожденные?.. Ах да, извини, я совсем забыл! Да, да, я уже набросал… Завтра я тебе пришлю… Что?.. Сегодня?.. Но уже второй час ночи!.. Да, ты прав! Но у меня была уйма дел!.. Я знаю, что это важно. А в котором часу идет в набор газета?.. Ладно, я попробую! Позвони мне попозже!.. Да, да, я сделаю все, что в моих силах!.. Пока!
В жизни каждой может возникнуть момент, когда захочется большой любви. Адриана насмотрелась фильмов и мечтает о такой любви. А Паоло, муж молодой красавицы, страдает клинической подозрительность, и решает установить слежку за своей верной подругой. Для этого он находит для этого молодого симпатичного агента. Как дальше начнут развиваться события, вполне понятно… Неделю сыщик следит за своей подопечной — жена флиртует, муж ревнует, мать жены интригует. Но беда в том, что сам сыщик еще молод и впечатлителен, поэтому вместо слежки он начинает ухаживать за своей подопечной.
Однажды Альберто Верани снимает трубку и принимает заказ на две дюжины алых роз. Звонивший ошибся номером, а Альберто приятно удивлён и уже в предвкушении от приключения с незнакомкой. Цветы доставляют и их получает Мария, жена Альберто. Среди цветов она находит карточку с подписью «Загадка». Ею обуревает желание встретиться с этим таинственным мужчиной. Альберто понимает, что произошло, и желает продолжить розыгрыш, чтобы проверить, насколько Мария верна ему и как далеко она может зайти. Он каждый день посылает ей розы и ревнует к несуществующему сопернику.
Может ли простой человек противостоять Злу? А самому Дьяволу? Особенно, когда тебе под сорок, а тебя все зовут Сашком. Когда нет друзей, а только знакомые, готовые лишь занять тебе очередь в винный отдел. Где взять силы на Поступок, который изменит твою жизнь? Что нужно совершить? Комедия в двух действиях и шести картинах: [пьеса]. Написана в 1989 г. по повести «Витийствующий дьявол».
Три истории о Мужчине и Женщине. Три встречи, которые могли бы стать Началом…Спектакль «Бег на месте с любовью» — трилогия из одноактных пьес для двух актёров («Бегун и Йогиня», «Интеллигенты», «Два пуделя» и «Утопленник») — проникнут поиском смысла жизни и борьбой с собственными страхами: сделать первый шаг, реализовать себя, нарушить устоявшуюся повседневность, поверить любимому человеку.Герои этих историй обычные люди, быть может, немного странные, но очень симпатичные, пытающиеся бороться со своими проблемами, искать в своей жизни что-то новое и привлекательное.…Случайностей не бывает.
Главный персонаж комедии Ф. Марсо — мелкий служащий Эмиль Мажис. Он страдает поначалу от своего унизительного положения в обществе, не знает, как добиться успеха в этом гладком, внешне отполированном, как поверхность яйца, буржуазном мире, в который он хочет войти и не знает как. Он чувствует себя как бы «вне игры» и решает, чтобы войти в эту «игру», «разбить яйцо», то есть преступить моральные нормы и принципы Автор использует форму сатирического, гротескного фарса. Это фактически традиционная история о «воспитании чувств», введенная в рамки драматического действия.
Действие отнесено более чем на полвека назад, к эпохе восточноевропейских революций 20-х годов. После победы революции семейство аристократов выставляют на всеобщее обозрение в Музее Народа, как зверей в зоопарке — на потеху и поучение революционному народу. Аристократы отвратительны — бездельники, пьяницы и развратники. Революционеры не лучше — невежественные и жестокие. Графские сын и зять дерутся, вцепившись друг другу в волосы, а бывший лакей (ныне комиссар) мочится им в кофе.
В одну минуту Джордан Марч выпадает из окна, в следующую ... влюбляется в доктора скорой помощи! Казалось, ничто не встанет на пути Джордан и доктора Эми Стюарт, чтобы вместе отыскать настоящую любовь, за исключением .... банановой кожуры, психованного сталкера, лесбийской поэтессы, экстремального шеф-повара, шпионки КГБ и изобретателя секс-игрушек.