Страстные бабульки [=Дела семейные] - [11]
Эбби: Правила?
Ден: Да, правила. По, которым, мы будем жить.
Эбби: Ты хочешь, чтобы я им сказала, что мы собираемся навязать им правила поведения, которым они должны подчиняться?
Ден: Да, черт возьми! Иди, и скажи.
Эбби: Иди сам, и скажи.
Ден: Почему, я?
Эбби: Потому что, ты, мужчина. И, дом, твоя крепость. Твое царство. Твоя территория. И ты здесь один, кто может устанавливать правила поведения. (пауза) Ты один ведаешь постелью; ты наш вожак. Хозяин всего, что здесь есть. Разве, не так, ваше Величество?
Ден: Ну… (Эбби вручает Бутылку с горячей водой, зубные протезы и все остальные женские принадлежности)
Эбби: Вот, твой скипетр, твоя корона (кладет бутылку на его голову) и некоторые приспособления, которые тебе понадобятся после того, как ты, попытаешься навести порядок в своих владениях. Вперед, мой большой мальчик, и дай мне знать, если останешься живым.
Свет медленно гаснет, только луч освещает Дена. Слайды появляются, как только луч гаснет.
Вечер того же дня, несколько минут спустя.
Сцена: Эбби, Сара и Клавдия сидят за кухонным столом. Ден за стойкой готовит кофе.
Ден: Кто ни будь, будет пить кофе?
Эбби: Ден, уже половина одиннадцатого. Никто не будет пить кофе.
Ден: Позволь мне самому довести это дело до конца.
Эбби: Хорошо.
Ден: И так, кто из вас будет пить кофе?
Эбби: Только, не я.
Клавдия: Спасибо, Ден, я не смогу после него спать.
Ден: Мама?
Сара: Я, предпочитаю, бренди.
Ден: В кофе?
Сара: Лучше глоточек спиртного…без кофе.
Ден: Я приготовил свежий. (пауза) Ну, а лично я, выпью кофе.
Эбби: И не будешь спать до глубокой ночи.
Ден: Я никогда не был против ночных бдений. Ночные часы полны волшебства и поэзии.
Клавдия: Ден, это прекрасно!
Сара: Денни всегда хорошо говорил.
Ден: Чтобы я больше не слышал это дерьмовое имя Денни, мама.
Сара: Хотя иногда он себе изменяет.
Эбби: Наш дорогой бесстрашный вождь, может быть, ты скажешь, зачем ты нас собрал?
Ден: Нам нужно поговорить. Всем нам…честно и откровенно о…
Сара: Бренди?
Ден: Нет, не о бренди.
Сара: Ты сказал, что я могу немного выпить.
Ден: Ты можешь, мама. Дорогая, будь настолько любезна, принеси маме бренди. (в то время, когда Эбби ищет бренди, раздается звонок, Ден отвечает. Эбби наливает Саре бренди)
Ден: Да, слушаю…Маффи? (он смотрит на Клавдию) Клавдия Эдамс есть. Маффи? Такой нет. Нет, она сейчас не может подойти к телефону.
Клавдия: Ничего подобного. Я могу подойти к телефону!
Ден: (Клавдии) Разве, тебя зовут Маффи?
Клавдия: В некоторых кругах меня зовут, именно, так.
Ден: Кто это? (пауза) Харольд? Что вам нужно, Харольд? Хорошо, Холл. Что вы хотите, Холл? Я знаю это. Но я вам уже сказал, что Маффи-Клавдия, не может подойти сейчас. Нет, я ее не отец. Я, ее…она моя…не важно. Я ей скажу, что вы звонили. Я спокоен… мы сейчас разговариваем… Все в порядке…до свидания. (он кладет трубку, смотрит на Клавдию)
Ден: Кто, этот Харольд, черт возьми?
Эбби: Ден.
Клавдия: Холл.
Ден: Что?
Эбби: Ты превышаешь свои полномочия.
Клавдия: Ничего. Ничего, Все в порядке. Его забота обо мне, очень приятна. (пауза) Холл, это мужчина, с которым я встречаюсь.
Ден: А, почему, я его не видел?
Эбби: Потому что, он встречается с ней, а не с тобой.
Ден: (Эбби) Ты, видела его?
Эбби: Он не видел меня.
Сара: Я, видела его.
Ден: Ты, виделась с ним?
Сара: Нет, я видела его тогда, когда он встречался с Клавдией.
Ден: Так, понятно. (пауза) Что же это значит на женском языке — встречалась?
Сара: Что эти отношения, исключительно…чувствительные.
Ден: Что?
Клавдия: Что, чувствительные, то, это правда,…но, далеко, не безупречные. Мне чрезвычайно нравится компания Холла. Он относится ко мне, как к леди.
Сара: Относится к леди, как бродяге, а к бродяге, как к леди. Он, конечно же, знает, что делает.
Клавдия: Что он знает определенно, так это разницу между леди и валяющейся на земле пьяной собакой!
Ден: Боже! (пауза) Дорогая, ты не могла бы мне помочь разобраться во всем этом!
Эбби: Мне, кажется, мы отвлеклись от темы.
Клавдия: Избавление от нас, вот тема, ради которой, вы нас сюда позвали.
Эбби: Мама! Разве есть причина, чтобы, так грубить?
Клавдия: Абсолютно, нет! Но, я считаю, что иногда, гораздо лучше выразить свое отношение к проблеме, бранью, чем красноречием, что, по правде говоря, является моей сильной стороной.
Сара: Дерзкая девчонка опять важничает. Я же тебе говорила; только не говори, что я тебе не говорила!
Ден: Довольно! (пауза) Мы собрались вместе для того, чтобы обсудить …проблему…
Эбби: Ванны.
Ден: Да, проблему, связанную с ванной.
Сара: Да, с ванной, но, что еще важней, тканью, которой она покрыта.
Клавдия: Ты, разве никогда не слышал о Чармине?
Ден: Конечно же, слышал. Я проводил рекламную компанию этого материала. Это — двойная, ароматная, поглощающая и крепкая ткань из хлопка. Очень крепкая.
Сара: Точно.
Клавдия: Тогда, почему, ты использовал наждачную бумагу вместо Чармина?
Ден: Потому что, это моя ванная комната! Я покрою ее кукурузными кочерыжками, если захочу!
Эбби: Нет, не захочешь! Потому что, это наша ванна, а не твоя!
Ден: Суть не в этом.
Сара: Тогда, переходи к ней. Я уже устала.
Ден: Перейти, к чему?
Все женщины: К сути!
Ден
Классик американской драматургии Нил Саймон переносит действие пьесы «Дураки» в некий абстрактный город. Там живут и судья, и доктор, и торговка, и пастух, есть даже Князь. Только нет в этом городе учителя. Впрочем, что можно взять с тех, кому судьбой уготовано быть дураками. Видимо, и жили бы здесь по-прежнему, если бы не приехал в этот город молодой учитель, не влюбился в свою ученицу — красавицу Софью, и не решил попытаться снять проклятие трехсотлетней давности, которое и сделало всех здешних жителей дураками.
Молодожены Кори и Пол поселились в скромной комнате на пятом этаже с дырой в крыше, без лифта и отопления. Медовый месяц в разгаре, но выясняется, что Полу не по вкусу спартанские условия и эксцентричный поступки жены. Кроме всего прочего, его раздражает сосед Виктор из квартиры сверху, который пробирается в свое жилище через их спальню. А Кори этот старый ловелас нравится, и она устраивает ему знакомство со своей матерью…
«Калифорнийская сюита» состоит из мини-пьес, события которых разворачиваются в отеле «Беверли Хиллз». Вниманию зрителей представлены три супружеские пары из Нью-Йорка, Лондона и Филадельфии, которых привели в Калифорнию различные жизненные обстоятельства. Это люди примерно одного возраста, но разных социальных кругов, профессий, национальностей. Их объединяет то, что все они находятся в весьма драматической ситуации, помогающей раскрыть не только их индивидуальности, но и характер отношений, связывающий их друг с другом.
Феерическая комедия, полная реприз и курьезов. В ней, согласно популярному рецепту, смешаны составляющие пряного коктейля под названием «захватывающий сюжет»: стрельба и полиция, танцы и скандалы, интриги и тайны, политика и флирт. Словно на белом листе, на светлом фоне декораций появляются девять характерных персонажей в ослепительно ярких костюмах со всей палитрой человеческих страстей — от любви до ревности, от трусости до безрассудства.
Мэл и Эдна — типичные представители среднего класса. Одна из счастливых пар средних лет, живущих на Манхэттене. Но однажды Мэл теряет работу, их квартиру грабят, Мэл теряет вес в обществе. Стоит только Эдне устроится на работу, как ее тут же увольняют. И это только начало…
Это история одного писателя, Джейка, который живет в своем творческом мире и пытается найти свое место в этой жизни. Любовь, семья, творческие амбиции, мечты о славе и самореализации. Что все-таки важнее? Может ли любовь вернуть к реальной жизни или жизнь — это кино, а люди в нём актёры?
Признаться своему лучшему другу, что вы любовник его дочери — дело очень деликатное. А если он к тому же крестный отец мафии — то и очень опасное…У Этьена, адвоката и лучшего друга мафиозо Карлоса, день не заладился с утра: у него роман с дочерью Карлоса, которая хочет за него замуж, а он небезосновательно боится, что Карлос об этом узнает и не так поймет… У него в ванной протечка — и залита квартира соседа снизу, буддиста… А главное — с утра является Карлос, который назначил квартиру Этьена местом для передачи продажному полицейскому крупной взятки… Деньги, мафия, полиция, любовь, предательство… Путаница и комические ситуации, разрешающиеся самым неожиданным образом.
Французская комедия положений в лучших традициях с элементами театра абсурда. Сорокалетний Ален Боман женат на Натали, которая стареет в семь раз быстрее него, но сама не замечает этого. Неспособный вынести жизни с женщиной, которая годится ему в бабушки, Ален Боман предлагает Эрве, работающему в его компании стажером, позаботиться о жене. Эрве, который видит в Натали не бабушку, а молодую привлекательную тридцатипятилетнюю женщину, охотно соглашается. Сколько лет на самом деле Натали? Или рутина супружеской жизни в свела Алена Бомона с ума? Или это галлюцинации мужа, который не может объективно оценить свою жену? Автор — Себастьян Тьери, которого критики называют новой звездой французской драматургии.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Простая деревенская девушка Диана неожиданно для себя узнает, что она – незаконнорожденная дочь знатного герцога, который, умирая, завещал ей титул и владения. Все бы ничего, но законнорожденная племянница герцога Теодора не намерена просто так уступать несправедливо завещанное Диане. Но той суждено не только вкусить сладость дворянской жизни, но полюбить прекрасного аристократа, который, на удивление самой Диане, отвечает ей взаимностью.
В одном только первом акте «Виндзорских проказниц», — писал в 1873 году Энгельс Марксу, — больше жизни и движения, чем во всей немецкой литературе.