Страстные бабульки [=Дела семейные] - [13]
Ден: Кто вы?
Питер: Это, не важно, сынок. А, кто, ты?
Ден: Меня зовут Ден Кейси; я живу здесь; это мой дом. И мне очень хотелось бы знать, что вы здесь делаете — попивая мое кофе, уничтожив при этом весь запас спиртного, злоупотребляете моей собственностью и, тем самым сокращаете лимит, в общем — то хорошей природы.
Питер: А…а…а…а — Кейси? Так, значит, ты сын?
Ден: Я, уже, теперь, и сын! И, все же, я хочу знать, что здесь происходит? (входит Сара)
Сара: О, Денни, ты уже вернулся? Добро пожаловать домой! Я, вижу, ты уже познакомился с Питером; он обычный алкоголик.
Ден: Я уже это слышал.
Питер: Семейный выродок.
Ден: Вы, уже, говорили это.
Питер: Дьявол может гордиться этим тоже. Все в моей семье, кроме меня, симпатичные люди. Кроме, урода, каким являюсь, я.
Сара: Ден, я, тоже алкоголичка.
Ден: Что?
Сара: Это — правда. Твоя родная мать, — алкоголичка. Пожалуйста, не думай плохо обо мне. Питер является моим попечителем, своего рода советчиком, на которого можно положиться в трудное время. И это трудное время наступило.
Ден: Ты, серьезно?
Сара: Я никогда не была так серьезна, как сейчас. Я прошла детоксификацию, пока тебя не было дома. Неделя, или чуть больше, полная страха. Теперь же, я свободна от алкоголя. Впервые за много лет, мир для меня стал совсем другим. (пауза) Ты знал, что твой отец, был алкоголиком?
Ден: Нет.
Сара: Нет, он не был, или, нет, я не знал?
Ден: Я не знал. Я, вообще, мало, что знал об отце.
Сара: Ты, знаешь, он предпочитал коктейли.
Ден: Нам всем нравится коктейли.
Питер: Ничего плохого в этом нет — если вы, конечно, можете держать себя в руках.
Сара: Твой отец и я — мы, не могли. Когда он пытался себя остановить, пил еще больше. Всем эти мы занимались последние несколько лет. Со временем от коктейлей мы перешли к вину. Через некоторое время без бутылки вина не обходился ни один обед. Ну, а если было необходимо, о чем либо, поговорить, то бутылочка была, тут как тут. (пауза) Переход от выпивки на светских приемах, к привычки выпивать каждый день, а затем к вредной привычки выпивать, по поводу и без повода, прошел почти незаметно.
Ден: Я этого не знал. Я, имею в виду, я знал о том, что вы выпиваете, но, то, что это проблема, — ни малейшего представления.
Сара: И, я, тоже. До тех пор, пока не переехала к вам. (пауза) Клавдия видела меня пьяной… да, я, действительно, была пьяна, и я, не обязана тебе говорить, что у нее, даже в мыслях не было желание обращать внимание на мои проступки. Классический случай, когда я могла бы отказаться, и ей не пришлось бы брать обратно свои слова. Она, знает существо вопроса, так как начала выпивать больше, сразу после смерти своего первого мужа. Но, она смогла выбраться из этого омута, так как поняла, что жизнь, гораздо, прекраснее без этого. Что касается меня, то у меня из этого, ничего не вышло. И, только, один Бог знает, чтобы было со мной, если бы не Клавдия, с ее откровенным чувством ко мне
Ден: По этому вы проглотили все мое спиртное?
Питер: Разве, можно хранить спиртное в доме, где обитает алкоголик?
Ден: Но, это мой дом.
Питер: Он, так же, принадлежит твоей матери. И ей нужно гораздо больше внимания, чем я могу ей дать.
Ден: Двенадцатилетней выдержки Шотландские виски в канализационную трубу!
Питер: Вместе с чертовски прекрасным вином. Это вам говорит большой знаток, по части выпивки!
Сара: Только, нет бренди. Я к нему как — то привыкла.
Питер: И к вермуту.
Ден: (вытаскивая маленькую бутылочку) Горькая настойка — ей тоже пришел горький конец.
Сара: Так же, как и оливам.
Ден: Оливы?
Сара: Они вызывают страстное желание выпить Мартини.
Питер: А, сколько, ты пьешь, сынок?
Ден: Не много.
Питер: Стакан, или два, в день?
Ден: Нет, гораздо меньше.
Питер: Коктейль помогает расслабиться.
Ден: Иногда. Что это такое?
Питер: Двери распахнуты настежь.
Ден: Только на приемах. Я могу выпить, и могу, не пить. Какая дверь?
Питер: Кто как начинает. Вначале, приемы, потом, выпиваем, чтобы расслабиться. И, в конце концов, без вина невозможно отдохнуть. Вот, тогда-то и начинаются проблемы.
Ден: У меня нет проблем. Во всяком случае, связанные, с выпивкой.
Питер: Прислушивайся к Высшим силам, сынок!
Ден: У меня, нет проблем!
Сара: Нет, есть — я, твоя проблема!
Ден: Ты, моя мать.
Питер: А, разве, это, не проблема?
Ден: Я понял ваш вопрос.
Питер: Ты, когда ни будь, был в состоянии нестерпимого желания выпить?
Ден: Как раз сейчас! (стук в кухонную дверь)
Ден: Входите!
Расс Неари — 70, входит. Прекрасно выглядит, холеный, модно одет, слегка самоуверенный.
Ден: Нам никто больше не нужен!
Расс: Не нужно, что?
Ден: Чтобы, вы не продавали.
Расс: Я ничего не продаю. (пауза) Меня зовут Расс Неари!
Ден: Вы, алкоголик?
Расс: Больше, нет. А, что, у вас здесь, собрание?
Питер: Да.
Ден: Нет, мы, просто, разговариваем. (пауза) Что, вам, угодно?
Расс: Расс.
Ден: Да, Расс, и, что вам угодно?
Расс: Клавдию.
Ден: Клавдию?
Расс: Вы, что, собираетесь повторять за мной каждое слово?
Ден: Нет, не собираюсь, вы хотите видеть, Клавдию?
Сара: Неужели, еще, не все?
Ден: У, вас, извините, назначенная встреча?
Расс: Нет, свидание. А, что, необходимо разрешение?
Питер: (встает)
Классик американской драматургии Нил Саймон переносит действие пьесы «Дураки» в некий абстрактный город. Там живут и судья, и доктор, и торговка, и пастух, есть даже Князь. Только нет в этом городе учителя. Впрочем, что можно взять с тех, кому судьбой уготовано быть дураками. Видимо, и жили бы здесь по-прежнему, если бы не приехал в этот город молодой учитель, не влюбился в свою ученицу — красавицу Софью, и не решил попытаться снять проклятие трехсотлетней давности, которое и сделало всех здешних жителей дураками.
Молодожены Кори и Пол поселились в скромной комнате на пятом этаже с дырой в крыше, без лифта и отопления. Медовый месяц в разгаре, но выясняется, что Полу не по вкусу спартанские условия и эксцентричный поступки жены. Кроме всего прочего, его раздражает сосед Виктор из квартиры сверху, который пробирается в свое жилище через их спальню. А Кори этот старый ловелас нравится, и она устраивает ему знакомство со своей матерью…
«Калифорнийская сюита» состоит из мини-пьес, события которых разворачиваются в отеле «Беверли Хиллз». Вниманию зрителей представлены три супружеские пары из Нью-Йорка, Лондона и Филадельфии, которых привели в Калифорнию различные жизненные обстоятельства. Это люди примерно одного возраста, но разных социальных кругов, профессий, национальностей. Их объединяет то, что все они находятся в весьма драматической ситуации, помогающей раскрыть не только их индивидуальности, но и характер отношений, связывающий их друг с другом.
Феерическая комедия, полная реприз и курьезов. В ней, согласно популярному рецепту, смешаны составляющие пряного коктейля под названием «захватывающий сюжет»: стрельба и полиция, танцы и скандалы, интриги и тайны, политика и флирт. Словно на белом листе, на светлом фоне декораций появляются девять характерных персонажей в ослепительно ярких костюмах со всей палитрой человеческих страстей — от любви до ревности, от трусости до безрассудства.
Мэл и Эдна — типичные представители среднего класса. Одна из счастливых пар средних лет, живущих на Манхэттене. Но однажды Мэл теряет работу, их квартиру грабят, Мэл теряет вес в обществе. Стоит только Эдне устроится на работу, как ее тут же увольняют. И это только начало…
Это история одного писателя, Джейка, который живет в своем творческом мире и пытается найти свое место в этой жизни. Любовь, семья, творческие амбиции, мечты о славе и самореализации. Что все-таки важнее? Может ли любовь вернуть к реальной жизни или жизнь — это кино, а люди в нём актёры?
Признаться своему лучшему другу, что вы любовник его дочери — дело очень деликатное. А если он к тому же крестный отец мафии — то и очень опасное…У Этьена, адвоката и лучшего друга мафиозо Карлоса, день не заладился с утра: у него роман с дочерью Карлоса, которая хочет за него замуж, а он небезосновательно боится, что Карлос об этом узнает и не так поймет… У него в ванной протечка — и залита квартира соседа снизу, буддиста… А главное — с утра является Карлос, который назначил квартиру Этьена местом для передачи продажному полицейскому крупной взятки… Деньги, мафия, полиция, любовь, предательство… Путаница и комические ситуации, разрешающиеся самым неожиданным образом.
Французская комедия положений в лучших традициях с элементами театра абсурда. Сорокалетний Ален Боман женат на Натали, которая стареет в семь раз быстрее него, но сама не замечает этого. Неспособный вынести жизни с женщиной, которая годится ему в бабушки, Ален Боман предлагает Эрве, работающему в его компании стажером, позаботиться о жене. Эрве, который видит в Натали не бабушку, а молодую привлекательную тридцатипятилетнюю женщину, охотно соглашается. Сколько лет на самом деле Натали? Или рутина супружеской жизни в свела Алена Бомона с ума? Или это галлюцинации мужа, который не может объективно оценить свою жену? Автор — Себастьян Тьери, которого критики называют новой звездой французской драматургии.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Простая деревенская девушка Диана неожиданно для себя узнает, что она – незаконнорожденная дочь знатного герцога, который, умирая, завещал ей титул и владения. Все бы ничего, но законнорожденная племянница герцога Теодора не намерена просто так уступать несправедливо завещанное Диане. Но той суждено не только вкусить сладость дворянской жизни, но полюбить прекрасного аристократа, который, на удивление самой Диане, отвечает ей взаимностью.
В одном только первом акте «Виндзорских проказниц», — писал в 1873 году Энгельс Марксу, — больше жизни и движения, чем во всей немецкой литературе.