Сладкая жизнь Никиты Хряща - [6]

Шрифт
Интервал

«Разве нельзя просто погулять по Ленинграду? — возражает ему Никита. — У нас в Москве таких порядков нету».

Ленинградскому милиционеру не стоит упоминать о Москве и московских порядках — это сразу же выводит его из себя. Но капитан остается все-таки в пределах вежливости: «Вы у нас в гостях, так будьте добры вести себя так, как положено».

«Господи, как надоели мне эти скотские предписания — иди на службу, ложись спать, гуляй днем, дрыхни ночью… И каждая сволочь тобой командует!» — жаловался Никита Гоголю.

«Плюнь, не бери в голову… Зря ты из-за чепухи себе нервы портишь. Лучше расскажи, что нового в столице».

«А, ни хрена. Эльку я уже совершенно не могу выносить. Я с ней становлюсь абсолютным психом — можешь мне поверить, что я не преувеличиваю, уж в психозах-то я разбираюсь».

Они ласково глядели друг на друга, переживали встречу. Нежно рассматривает Гоголь Никиту — усталое лицо, руки, играющие неизвестно откуда взявшейся отверткой. Петр любит его — бескорыстной, поздней любовью конченого человека, неудачника. Так влюбляться в чужую биографию умеют только бездетные люди — идеальной отцовской любовью, когда житейские дрязги не заслоняют духовной близости, любовью, довольствующейся малым, без ревности и разочарований.

И Никита тоже любит Петра — более эгоистично, но не менее нежно. Для Никиты Петр и его окружение — отдушина, оазис, где можно расслабиться, отдохнуть от вечного напряжения, атмосферы безумия и страха, царящей в больнице; отдаться вольности гоголевского дома, напиться в доску, кричать, плакать, смеяться, биться головой об стенку, быть дураком, циником, слюнтяем, подонком — кем угодно, только не опостылевшим будничным Никитой Владимировичем Хрящем. Гоголь для Никиты — пример того, что возможно сохранить безошибочную порядочность, даже будучи неудачником, отщепенцем, алкашом.

«Надо бы отметить встречу, — говорил из большой комнаты Петр, суетясь у шкафа, — давно ты не приезжал, забыл нас совсем. Жаль, что жрать в доме нечего, придется хлебом закусывать».

«Это пустяки. Вот я — дурак — забыл со дня рождения бутылку прихватить».

«Да у меня все есть — и водка, и сухого полторы бутылки со вчера осталось».

«Ты просто гений».

Петр принес стопки, нарезал черствый хлеб. Выпили, сразу же налили по второй.

«Ты не представляешь, как мне все осточертело. Что ни день — то новость. В больнице вывесили приказ: посещать больных можно теперь только раз в неделю, и не более чем одному человеку. Какой-то кретин из Министерства от нечего делать строчит нелепые бумажки, а нам — расхлебывать: ругаемся каждый день с родственниками наших психов. И сегодня — эти псевдоинтеллигентные молокососы… Кстати, один из них сообщил любопытную штуку: оказывается, пациент из моего отделения, спятивший на почве суровости российского климата, — известный (в узком кругу) писатель. А я его с этой стороны не знал. Приятный человек. Вот бы мне тоже — сойти с ума от холода и поваляться на койке месяц-другой».

«Ты сегодня какой-то желчный. С Катей поссорился, что ли?»

«Нет, она должна скоро позвонить».

«А она там осталась?»

«Да. А я не выдержал. Только ты с твоим оптимизмом можешь выносить в больших дозах эту самодовольную юность. Давай еще по одной».

Никита пьет быстро, давится, из угла рта вытекает на пиджак струйка водки. Он долго нюхает корочку — что-то сегодня не идет. Гоголь пьет спокойно, не торопясь, булькает у него где-то уже в пищеводе. Морщится он только для порядка, аппетитно жует хлеб и приговаривает: «Беленькая, чистенькая, сладенькая ты моя…»

«А что у тебя слышно?» — спрашивает Никита.

«Да ничего. Кадров новых нету — был в зверском запое».

«Это ты зря. У тебя сегодня можно остаться?»

«С Катей?»

«Да. Если, конечно, она позвонит».

«Почему ж нельзя? Оставайся».

«Спасибо».

«Не за что».

Выпили еще.

«Тоска, старина, смертная. Пытаюсь лечить сумасшедших — а зачем? В этой стране сумасшедшим быть легче, чем нормальным. Вот я — ведь ничего же не хочу, кроме тишины и покоя. Так нет — только приспособишься, притрешься — сразу же новый запрет, закон, указ, декрет — и хана. Начинай все сначала».

«Россия, мой дорогой, страна рабов и алкоголиков. Тынянов сказал: „Вот однажды напившись, возмятется народ и разрушит насильственные узы рабства!“ И алкоголизма, добавлю я в скобках. А пока выбор невелик: быть рабом, как ты, или алкоголиком, как я. И ждать. А чего ждать — не знаю. Может быть, второго Пришествия. Или революции. Выпей-ка еще стопочку».

«Нет уж, только без революций. Народ допьется до белой горячки, опять зальет весь мир кровью, потом проспится и все забудет. Нашей стране нужен Мессия, а ты вот сидишь тут и глотаешь водку, будто это и есть высшее проявление свободолюбия. Народ пьет, и ты пьешь. А жить уже становится совершенно невозможно».

«Тоже мне — Чаадаев. Может быть, и хорошо бы переделать русского мужика во что-нибудь более удобоваримое. К сожалению, его, как и меня, не переделаешь — какие мы есть, такие есть».

«Черт с ним. И с тобою тоже. Я кажется малость окосел, — Никита прошелся по комнате и снова плюхнулся в кресло, — Послушай, а ты, случаем, не читал этого моего подопечного (он запнулся на мгновение — фамилия выпала из памяти; потом вспомнил…)? У вас в Ленинграде он вроде бы популярен…».


Рекомендуем почитать
Козлиная песнь

Эта странная, на грани безумия, история, рассказанная современной нидерландской писательницей Мариет Мейстер (р. 1958), есть, в сущности, не что иное, как трогательная и щемящая повесть о первой любви.


Спорим на поцелуй?

Новая история о любви и взрослении от автора "Встретимся на Плутоне". Мишель отправляется к бабушке в Кострому, чтобы пережить развод родителей. Девочка хочет, чтобы все наладилось, но узнает страшную тайну: папа всегда хотел мальчика и вообще сомневается, родная ли она ему? Героиня знакомится с местными ребятами и влюбляется в друга детства. Но Илья, похоже, жаждет заставить ревновать бывшую, используя Мишель. Девочка заново открывает для себя Кострому и сталкивается с первыми разочарованиями.


Лекарство от зла

Первый роман Марии Станковой «Самоучитель начинающего убийцы» вышел в 1998 г. и был признан «Книгой года», а автор назван «событием в истории болгарской литературы». Мария, главная героиня романа, начинает новую жизнь с того, что умело и хладнокровно подстраивает гибель своего мужа. Все получается, и Мария осознает, что месть, как аппетит, приходит с повторением. Ее фантазия и изворотливость восхищают: ни одно убийство не похоже на другое. Гомосексуалист, «казанова», обманывающий женщин ради удовольствия, похотливый шеф… Кто следующая жертва Марии? Что в этом мире сможет остановить ее?.


Судоверфь на Арбате

Книга рассказывает об одной из московских школ. Главный герой книги — педагог, художник, наставник — с помощью различных форм внеклассной работы способствует идейно-нравственному развитию подрастающего поколения, формированию культуры чувств, воспитанию историей в целях развития гражданственности, советского патриотизма. Под его руководством школьники участвуют в увлекательных походах и экспедициях, ведут серьезную краеведческую работу, учатся любить и понимать родную землю, ее прошлое и настоящее.


Машенька. Подвиг

Книгу составили два автобиографических романа Владимира Набокова, написанные в Берлине под псевдонимом В. Сирин: «Машенька» (1926) и «Подвиг» (1931). Молодой эмигрант Лев Ганин в немецком пансионе заново переживает историю своей первой любви, оборванную революцией. Сила творческой памяти позволяет ему преодолеть физическую разлуку с Машенькой (прототипом которой стала возлюбленная Набокова Валентина Шульгина), воссозданные его воображением картины дореволюционной России оказываются значительнее и ярче окружающих его декораций настоящего. В «Подвиге» тема возвращения домой, в Россию, подхватывается в ином ключе.


Город мертвых (рассказы, мистика, хоррор)

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.