Шахта - [3]
Священник: Да славится имя Господне…
Валек: Чего?
Священник: Пан Валек, я вижу, со здоровьишком-то не очень, да? Здоровьишко… Вроде как бы побледнели малость, вроде. Как бы вроде постарели…
Валек: Да я вот как-то так, на прогулку, с песиком, вышел, на прогулку.
Священник: Так может мы как-нибудь договоримся, а? Я за похороны беру не много. Всё будет проведено замечательно, соборование, последнее причастие…
Валек: Ептыть, твою мать!
Песик: Вррр…
Адик: Дед, марш домой. В чем дело?
Священник: Я? Да так вот… У дедушки со здоровьишком не очень, так я тут…
Адик: А ну, убирайся… Дед, я тебя, блин, по десять раз не буду по ночам ходить-искать, понял?
Священник: А ты, случаем ребеночка никому не заделал? Крещение тоже недорого…
Адик: Я сказал, убирайся.
Песик: Вррр…
Священник: Уберите собаку… Ты чего гавкаешь? Пошел вон…
Адик: Зачем тебе эти прогулки? Ты зачем вылазишь по ночам и по улицам, зачем? Потеряешься еще, в дырку какую провалишься. Ночь это ночь. Night. Домой. Go home.
Валек: Ну, апорт!
Адик: Дед, блин! Ты только не заблудись!
Валек: Теленовости — лучшая передача!
Адик: И кого же ты ждешь?
Юлия: Чтоб ты знал, я жду моего парня, который уехал.
Адик: Ага, как раз. И как же выглядит этот твой парень, можешь мне сказать в таком случае?
Юлия: Мой парень… Он высокий… у него длинные волосы черные… и у него большие глаза чудесные… черные…
Адик: Нос у него тоже черный?
Юлия: Вали отсюда, я серьезно, старик, ей-Богу, и не заводи меня, осторожно. Мой парень просто металлист и поет в ансамбле, и потому одевается в черное, а как вернется, так врежет тебе за эти, блин, подковырки всякие, так что цыц.
Адик: Интересно, в каком таком ансамбле этот твой парень поет, раз я его ни по телеку, ни по радио даже не видел.
Валек: Теленовости — лучшая передача!
Адик: А кроме того, скажу я тебе честно, металл это дерьмо. Вот хип хоп — другое дело. Хип хоп это современно. Во всяком случае, про сегодняшние проблемы.
Валек: Теленовости — лучшая передача. Я, знаете ли, люблю телевизор посмотреть. Королева приедет, все исправит. Принёс?
Зеленый: Пан Валек, так вы еще живы?
Валек: Улицы у меня болят, спать не хочется, раньше-то мне легче спалось.
Зеленый: Я думал, вы умерли. Ей-Богу, умерли.
Валек: I went with my doggy for а walk.
Зеленый: Is dead, то есть смерть по-польски.
Валек: Вы знаете, хороший мой, я не помню, все помню, но много чего не помню… Улицы у меня болят немного… Принес?
Зеленый: Я думал, умерли. Похороны видел ваши, ей-Богу, похороны и надпись и всё с цветами видел. И гроб и всё. А может, это, блин, дух какой…
Песик: Гав, гав.
Валек: Знаете, я так себе на прогулку с песиком вышел. Теленовости, знаете ли, лучшая передача. Лучшая! Я люблю иногда телевизор посмотреть.
Зеленый: А может это были не ваши похороны… Ну, блин, не важно.
Зеленый: Привет, Адик.
Адик: Привет, привет. Дядя? Дядюшка Зеленый? Я думал, вы, дядя умерли 15 лет назад, удар был, значится, удар был и вас завалило.
Зеленый: Пятнадцать лет! Время у меня совсем разгикнулось, мать твою за ногу.
Валек: Я глуховат немножко, не то, чтобы совсем не слышу, я понимаю, что мне говорят, никакого аппарата не надо.
Песик: Вррр…
Зеленый: И песик жив… Какой-то не совсем здоровый, но жив. «Разворачивайтесь в марше…»
Песик: Гав, гав!
Валек: Левой, левой, … Раны открываются, чешется всё. Улица у меня болит, знаете ли. А докторам я, знаете ли, не доверяю. Расковыряют, знаете ли, бросят и годами у меня будет заживать.
Зеленый: Я тоже, знаете ли, подумывал, пан Валек, не умереть ли, пан Валек. Я утром встаю и думаю, зачем жить, в депрессии такой я был, дошедшей прямо до подобных мыслей.
Валек: Да, да. Теленовости, знаете ли, лучшая передача, лучшая. Я, знаете ли, люблю телевизор посмотреть. Хороший пёсик! Хороший!
Зеленый: А что у нас теперь, ночь или день? Как-то это так, не то ночь, не то день, знаете…Ага, то есть ночь. Теперь у нас ночь, а прежде у нас был день, такой же день.
Владек: Кто там идет?
Зеленый: Кто там идет?
Владек: А лучше кто идет там.
Зеленый: Я иду.
Владек: Я, то есть кто.
Зеленый: То есть Зеленый я. А ты кто?
Владек: Я, то есть Владек. По морде хошь?
Зеленый: Владек? Какой Владек?
Владек: Владек, дружок твой, идиот. И муж. Так хошь по морде?
Зеленый: А, муж! Так подвинься чуток…
Владек: Только без намеков.
Зеленый: Владек, а чего это ты со мной так, ну, что ты.
Владек: Кто-то мне жену двигает, жену, понимаешь? Я стараюсь в койке лежать, держать ее как можно дольше, а она странные вещи во сне говорит, понимаешь, странные. Так что, убить или по морде?
Зеленый: Погоди…
Владек: Что такое?
Зеленый: Ты видел?
Владек: Что видел что? Слушай, если это уход от темы, так я могу вернуться к ней и как следующий раз ты мне тут будешь про жену намеки на движенье делать, так я тебе двину и всё, а то мне охота кому-нибудь двинуть.
Зеленый: Только без этого! Только спокойно, только!
Владек: Я весь нервный от спанья, слишком долго спал, лежал, теперь третий день заснуть не могу. А как смотрю на улицы, так они у меня аж болят, поэтому предпочитаю целыми днями в койке лежать. А бывало хорошо, когда мы Лидусей целыми днями в койке лежали, теперь какая-то тревога… Так что, убить или по морде? Зеленый? Зеленый! Ах, ты такой-сякой!
Решенная в эстетике абсурда история взросления двух детей, играющих в одной песочнице, поставлена с использованием необычных выразительных средств. Наравне с актерами в спектакле работают куклы, но отнюдь не театральные. Это игрушки, «растущие» вместе с персонажами. В первой сцене — карикатурно огромные куклы, в последней — резиновые изделия из магазина «для взрослых». Но эпатаж не самоцель, а всего лишь вспомогательное средство в создании на сцене модели нашего мира, показанного в спектакле как пустыня человеческой глухоты, слепоты и непонимания.
Впьесе «Последний папа» говорится об одиночестве детей, заброшенных родителями-трудоголиками: героиня в сопровождении куклы Барби и Медвежонка ищет отца, пропавшего в городских джунглях.
В сборник входят пьесы одного из наиболее интересных и значительных современных драматургов США. Творчество Стейвиса отмечено масштабностью и остротой проблематики, выразительностью характеров, актуальностью сценических коллизий. Его пьесы — это драмы идей, здесь обретают голос известные исторические личности — Галилей, Джо Хилл, Джон Браун.
В пьесе одного из наиболее интересных американских драматургов XX века Галилей бросает вызов религиозным догмам, встречает сопротивление церкви и ведет борьбу с невежеством, страхом и унынием.
Действие пьесы разворачивается в 1964 году в католической церковной школе в Бронксе. Директор школы, строгая и требовательная монахиня, сестра милосердия, Алоизиус Бьювер, теряется в смутных сомнениях относительно отца Флинна, священника церкви, при которой существует школа. Она собирает своих преподавательниц (также монахинь) и намекает им, что со священником что-то не в порядке и что они должны быть бдительными и сообщать ей о всём, что им покажется странным или необычным. Пьеса получила Пулитцероскую премию и Тони за лучшую пьесу в 2005 году.
В пятый том собрания сочинений вошли: роман Театральная история ((Histoires comiques, 1903); сборник новелл «Кренкебиль, Пютуа, Рике и много других полезных рассказов» (L’Affaire Crainquebille, 1901); четыре пьесы — Чем черт не шутит (Au petit bonheur, un acte, 1898), Кренкебиль (Crainquebille, pièce, 1903), Ивовый манекен (Le Mannequin d’osier, comédie, 1908), Комедия о человеке, который женился на немой (La Comédie de celui qui épousa une femme muette, deux actes, 1908) и роман На белом камне (Sur la pierre blanche, 1905).
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.