Семь страниц из истории русской музыки - [7]

Опера была с восторгом воспринята передовой частью общества. Пушкин, Гоголь, Одоевский восприняли появление оперы Глинки как огромное историческое событие. «С оперой Глинки, — писал музыкальный критик В. Ф. Одоевский, — является то, чего давно ищут и не находят в Европе — новая стихия в искусстве и начинается в его истории новый период: период русской музыки». Всеми единодушно Глинка был признан первым композитором России. Не случайно в предисловии к многотомному изданию «Русская симфоническая музыка» Л. Сидельников написал: «Многие из тех, кто находился в день премьеры в театре, и не подозревали, что гениальная увертюра к опере станет увертюрой ко всей русской музыкальной классике».

Очень ярко впечатления от новизны музыки Глинки выражены в «Письмах о России» Анри Мериме: «Жизнь за царя» г. Глинки отличается чрезвычайной оригинальностью… Это такой правдивый итог всего, что Россия выстрадала и излила в песне; в этой музыке слышится такое полное выражение русской ненависти и любви, торя и радости, полного мрака и сияющей зари… Это более чем опера, это национальная эпопея, это лирическая драма, возведенная на благородную высоту своего первоначального назначения, когда она была еще не легкомысленной забавой, а обрядом патриотическим и религиозным».

Конечно, было и другое мнение об опере. В зале дамы в шелках и бриллиантах, офицеры в сверкающих мундирах, чиновники, увешанные орденами, переглядывались и брезгливо морщились. Как же! На сцене мужики в лаптях пели арии и хоры, похожие на народные песни. Но никто не осмеливался выйти из зала: сам государь император сидел в своей ложе и был доволен. Он сам дал разрешение на постановку оперы..

Аристократическая публика назвала оперу Глинки «кучерской музыкой» На что композитор ответил в своих «Записках»: «Это хорошо и даже верно, ибо кучера, по-моему, дельнее господ!» Этот ярлык с сочинения Глинки так и не был снят. Зато друзья устроили ему настоящее чествование.

13 декабря 1836 года на завтраке у Виельгорского собрались друзья композитора, артисты оркестра и др. Ими был исполнен канон с текстом, написанным специально к этому случаю. Конечно, всех привлекала оригинальная фамилия композитора- С игрой слов и были связаны многие стихи.

Пой в восторге, русский хор,

Вышла новая новинка.

Весе лися, Русь! Наш Глинка

Уж не глинка, — а фарфор.

(Виельгорский)

За прекрасную новинку

Славить будет глас молвы

Нашего Орфея — Глинку —

От Неглинной до Невы.

(Вяземский)

В честь столь славныя новинки

Грянь труба и барабан!

Выпьем за здоровье Глинки

Мы глинтвейну стакан!

(Жуковский)

Слушая сию новинку,

Зависть, злобой омрачась,

Пусть скрежещет, но уж Глинку

Затоптать не сможет в грязь.

(Пушкин)

Так началось триумфальное шествие шедевра М. И. Глинки по театральным сценам мира. Сценическая история этого творения связана с именами С. В. Рахманинова, Ф. И. Шаляпина, А. В. Неждановой, М. Д. Михайлова и других выдающихся русских исполнителей.

«Жизнь за царя» — первая классическая¹ национальная русская опера. В ней Глинка сумел «…народный напев возвысить до трагедии». Ведущий принцип драматургий оперы — ясная обрисовка действующих лиц и сценических ситуаций в законченных оперных номерах. Наряду с этим, композитор последовательно проводит принцип и симфонического развития, выражающийся в постепенной кристаллизации лейттем и «сквозном» проведении этих тем на протяжении оперы. Произведение национально-самобытного искусства, совершеннейшего мастерства, опера «Жизнь за царя» явилась, по выражению П. И. Чайковского, «первой и лучшей русской оперой», которая стала высоким образцом и творческим мерилом для последующих поколений русских оперных композиторов-классиков.

Вскоре после премьеры Глинка получил должность капельмейстера Придворной певческой капеллы. Эта работа занимала много времени, и все же Глинка был весь в новых замыслах.

За «Жизнью за царя» в 1837 году последовали гениальный «Ночной смотр» и превосходная в музыкальном отношении «Херувимская», написанная для придворной капеллы. Тогда же появилась первая мысль о «Руслане и Людмиле»: «Первую мысль о Руслане и Людмиле подал мне наш известный комик Шаховский. На одном из вечеров Жуковского Пушкин, говоря о поэме своей «Руслан и Людмила», сказал, что он бы многое переделал; я желал узнать от него, какие именно переделки он предполагал сделать, но преждевременная кончина его не допустила меня исполнить это намерение», — описывает Глинка зарождение замысла оперы «Руслан и Людмила».

В текст оперы вошли некоторые фрагменты поэмы, но в целом он был написан заново. Глинка и его либреттисты внесли ряд изменений в состав действующих лиц. Кроме того, композитор отказался от пушкинской ироничной трактовки сюжета, создав произведение эпического размаха, исполненное больших мыслей, широких жизненных обобщений.

Переосмыслив содержание шутливой, иронической юношеской поэмы Пушкина, взятой в основу либретто, Глинка выдвинул на первый план величавые образы Древней Руси, богатырский дух и многогранную эмоционально богатую лирику.

В 1838 году были уже готовы такие ее капитальные номера, как персидский хор «Ложится в поле», марш Черномора, баллада Финна. Работа над оперой, однако, затянулась. Причиной были и семейные невзгоды (разлад с женой, приведший впоследствии к полному разрыву), много времени отнимала служба в капелле, сказывалось и отсутствие либреттиста, который мог бы дать текст для некоторых необходимых номеров