Семь страниц из истории русской музыки - [9]

Ответом недоброжелателям Глинки стала статья В. Ф. Одоевского. Он писал в ней: «О, верьте мне! На русской музыкальной почве вырос роскошный цветок — он ваша радость, ваша слава. Пусть черви силятся вползти на его стебель и запятнать его, — черви спадут на землю, а цветок останется. Берегите его: он цветок нежный и цветет лишь один раз в столетие».

Успех оперы на премьере был весьма скромным. «Первый акт прошел довольно благополучно, — вспоминал впоследствии Глинка. — Второй акт прошел также недурно, за исключением хора в голове. В третьем акте Петрова — воспитанница (замечательная певица Анна Петрова в день премьеры была нездорова, и ее заменяла молодая певица, тоже по фамилии Петрова — Анфиса) оказалась весьма слабою, и публика заметно охладела. Четвертый акт не произвел эффекта, которого ожидали. В конце же 5-го действия императорская фамилия уехала из театра. Когда опустили занавес, начали меня вызывать, но аплодировали очень недружно, между тем усердно шикали, и преимущественно со сцены и оркестра. Я обратился к бывшему тогда в директорской ложе генералу Дубельту с вопросом: «Кажется, что шикают; идти ли мне на вызов?» — «Иди, — отвечал генерал. — Христос страдал более тебя». Отъезд царской семьи до окончания спектакля, конечно, не мог не сказаться на приеме оперы у публики. Тем не менее, в первый сезон своего существования опера прошла в Петербурге 32 раза. Примечательно в связи с этим, что Ф. Лист, посетивший Санкт-Петербург в 1843 году, засвидетельствовал Глинке, что в Париже опера тоже была дана 32 раза.

Для сравнения: «Вильгельм Телль» в первый сезон в Париже был дан 16 раз.

Подлинный манускрипт оперы — автограф Глинки — не сохранился. В 1894 году В. П. Энгельгардт писал М. Балакиреву: «Полной автографной партитуры «Руслана» никогда не существовало. Глинка писал эту оперу небрежно. Отдельные номера посылались им в театральную контору для переписки, оттуда не возвращались и там пропадали. Все, что уцелело от «Руслана», было собрано мною в разное время и в разных местах и хранится ныне в императорской Публичной библиотеке вместе со многими автографами нашего гениального композитора, подаренными мною библиотеке». Единственный экземпляр партитуры — тот, что принадлежал театральной дирекции и служивший для первой постановки оперы под руководством самого Глинки, к несчастью, сгорел при пожаре театра-цирка (ныне Мариинского театра) в 1859 году. В восстановлении партитуры «Руслана» по просьбе сестры композитора Л. И. Шестаковой принимали участие Н. А. Римский-Корсаков, М. Д. Балакирев и А. К. Лядов.

Глинка использовал оркестровый прием подражания гуслям, арфа пиццикато и фортепиано, — который взяли на вооружение другие композиторы, в частности Н. А. Римский-Корсаков в «Снегурочке» и «Садко».

Опера, выдержавшая — все-таки в течение, одной зимы 32 представления, в конце концов, в 1846 г. была снята со сцены, чтобы снова появиться на ней лишь через 13 лет, уже после смерти. Глинки.

Конечно, новаторство Глинки не было полностью оценено современниками. Высокопоставленные слушатели на премьере шикали и свистели. Великий князь своих адъютантов вместо гауптвахты отправлял в театр на представления «Руслана и Людмилы». Но сам Глинка говорил; «Я верю, что пройдет время, может, сто лет, и мою оперу поймут и оценят». Он был прав!

Глинка был огорчен, замкнулся в себе и снова начал прихварывать. Постоянная травля, сопровождавшая его после постановки «Ивана Сусанина», подорвала его здоровье. Он не мог оставаться в Петербурге, тем более, что и семейная жизнь его сложилась неудачно.

Вскоре он опять собрался за границу, сначала в Париж. Культурная жизнь французской столицы потрясала. Это было время Бальзака, Гюго, Жорж Санд, Шопена и Листа. Эту вторую поездку совершал уже зрелый мастер, ставший мэтром русской композиторской школы. Здесь композитор познакомился с Берлиозом и дал даже концерт из своих сочинений. После этого концерта Михаил Иванович писал матери: «Я первый русский композитор который познакомил французскую публику со своим именем и своими произведениями, написанными в России и для России». Успеху способствовала известная статья Берлиоза «Михаил Глинка», в которой впервые музыкальный гений Глинки получил верную и лестную оценку от величайшего музыкального гения Франции.

Из Парижа в мае 1845 года Глинка отправился, в Испанию. Эта страна поразила его темпераментом, замечательными по своей жизненности и колоритности > картинами народного быта. Глинка был пленен необычной красотой природы, радовался общению с простыми людьми, восхищался их песнями и танцами. Он, еще находясь под впечатлением симфонических произведений Берлиоза, задумал свои «живописные фантазии» — увертюры на испанские темы. И уже осенью в Мадриде была готова его первая испанская увертюра на тему «Арагонской хоты». Блестяще зная испанский язык, Глинка записывал мелодии у народных певцов и гитаристов, изучал испанские танцы, инструменты. Он был восхищен самобытностью древней культуры. Целых два года он провел в переездах из одного города в другой. В эти годы странствий он познакомился с выдающимися представителями- европейской культуры Мериме, Обером, Гюго. Его произведения вызвали огромный интерес музыкальной общественности.