Семь страниц из истории русской музыки - [19]

Будущее Мусоргского было предрешено. В десятилетнем возрасте он вместе со старшим братом приехал в Петербург: здесь ему надлежало поступить в привилегированное военное училище — Школу гвардейских подпрапорщиков. После трехгодичной подготовки он поступил в эту Школу. Для музыки эти три года не пропали — мальчик брал уроки фортепиано у одного из лучших педагогов столицы А. Герке, ученика знаменитого Фильда. Школа Герке дала ему прекрасную фортепианную технику. Кроме того, он обладал прекрасной музыкальной памятью, тонким слухом и настоящим талантом. Поэтому успехи не заставили себя ждать. Модест выступил на благотворительном вечере в салоне статс-дамы Рюминой и имел большой успех. «Вундеркинду» рукоплескали.

Среди своих товарищей Модест выделялся тягой к знаниям. Он много читал, увлекался философией, историей, переводил с иностранных языков.

К сожалению, он отдал дань и плохим «традициям» Школы. Привычка к кутежам, мотовству не прошла бесследно и отрицательно сказалась в будущем. В развлечениях юнкеров Модест был незаменим, ведь он славился в школе как блестящий пианист. Мусоргский любил импровизировать, но эти импровизации не записывал, потому что не умел этого делать. Только одну из них записал его педагог — это была лихая полька «Подпрапорщик», изданная в 1852 году.

По окончании Школы Мусоргский был определен в лейб-гвардии Преображенский полк. Модесту было семнадцать лет. Обязанности его были необременительны. Да, будущее ему улыбалось. Во время одного из дежурств в военно-сухопутном госпитале он познакомился с Бородиным — тогда врачом того же госпиталя. Александр Порфирьевич оставил яркую, немного насмешливую зарисовку этой встречи: «Модест Петрович был офицер Преображенского полка, только что вылупившийся из яйца (ему было тогда 17 лет)… он был в то время совсем мальчонком, очень изящным, точно нарисованным офицериком: мундирчик с иголочки, в обтяжку, ножки вывороченные, волоса приглажены, напомажены, ногти точно выточенные, руки выхоленные, совсем барские. Манеры изящные, аристократические, разговор такой же, немного сквозь зубы, пересыпанный французскими фразами, несколько вычурными. Некоторый оттенок фатоватости, но очень умеренный. Вежливость и благовоспитанность необычайные».

Но это знакомство еще не привело к дружбе: слишком разными были и возраст, и интересы, и окружающая каждого из них среда.

В 18 лет Мусоргский, — который живо интересовался музыкой и стремился ближе познакомиться с сочинениями русских композиторов, попал в дом Даргомыжского. Под влиянием царящей там обстановки он начинает сочинять. Первые опыты — романс «Где ты, звездочка», замысел оперы «Ган-исландец».

У Даргомыжского он знакомится с Кюи и Балакиревым. Это последнее знакомство оказывает решающее воздействие на всю его дальнейшую жизнь. Именно с Балакиревым, вокруг которого складывается кружок музыкантов, впоследствии прославившийся под названием «Могучей кучки», начинаются его занятия композицией. В течение первого же года появляются несколько романсов, сонаты для фортепиано.

Творчество настолько захватывает юношу, что неожиданно для всех Мусоргский подает в отставку и сворачивает с пути столь удачно начатого. Правда, это было неожиданно-только для тех, кто знал лишь внешнюю сторону жизни этого незаурядного человека.

Незадолго до того один из товарищей-преоб-раженцев, знакомый с Даргомыжским, привел к нему Мусоргского. Юноша сразу покорил маститого музыканта не только своей игрой на фортепиано, но и свободными импровизациями. Даргомыжский высоко оценил его незаурядные музыкальные способности. Так началась для молодого музыканта новая жизнь, в которой главное место заняли Балакирев и кружок «Могучая кучка». Он самозабвенно занимается самообразованием — психологией, философией, литературой, пробует себя в разных музыкальных жанрах. И хотя он пока сочиняет в малых формах, его больше всего влечет к опере, в частности, на сюжет «Эдипа». По совету Балакирева в 1861–1862 годах он пишет симфонию, однако оставляет ее незавершенной.

Еще тогда, в юношеские годы, будущий композитор поражал всех окружающих разносторонностью своих интересов, среди которых музыка и литература, философия и история занимали первое место.

Отличала Мусоргского, и демократичность взглядов, поступков. Особенно ярко это проявилось после крестьянской реформы 1861 года. Чтобы избавить своих крепостных крестьян от выкупных платежей, Модест Петрович отказался от своей доли наследства в пользу брата.

Вскоре период накопления знаний сменился периодом активной творческой деятельности. Композитор задумал написать оперу, в которой нашло бы воплощение его пристрастие к большим народным сценам и к изображению сильной волевой личности.

В поисках сюжета Мусоргский обратился к роману Флобера «Саламбо» из истории древнего Карфагена, только что вышедшему в русском переводе. Одна за другой рождались в голове композитора прекрасные, выразительные музыкальные темы, особенно — для массовых эпизодов. Однако когда композитор осознал, что созданные им образы очень далеки от подлинного, исторического Карфагена, он совсем охладел к своей работе. Он постепенно осознает, что не Восток, а Русь влечет его. И «Саламбо» также остается незаконченной.