Семь страниц из истории русской музыки - [18]

Модест Мусоргский жил и творил в удивительное время. Время Достоевского, Толстого, Некрасова, Островского и раннего Чехова. Это было также время художников-передвижников, которые в своем реалистическом искусстве утверждали приоритет содержания над формой. Их искусство изображало нищету народа, пьянство священников, жестокость полиции.

Современник Мусоргского художник Верещагин создавал правдивые картины, посвященные русско-японской войне, а в «Апофеозе войны» посвятил всем завоевателям прошлого, настоящего и будущего пирамиду из черепов…

Однако можно сказать иначе — Достоевский, Некрасов и Верещагин жили и творили в одно время с композитором редкого таланта — Модестом Мусоргским. И то и другое будет правильно. Мусоргский был музыкантом-реалистом, музыкантом-народником, родственным Гоголю и Льву Толстому.

Мусоргский — гениальный композитор, творчество которого было поначалу недооценено. Он казался современникам недоучкой, хотя на самом деле был истинным новатором, искателем новых путей в музыке. Даже его близкий друг Римский-Корсаков считал, что произведения Мусоргского можно исполнять, только исправив гармонию, форму и оркестровку, и после безвременной кончины Мусоргского осуществил эту огромную работу. Именно в версиях Римского-Корсакова долгое время были известны многие сочинения Мусоргского, в том числе оперы «Борис Годунов» и «Хованщина».

Лишь гораздо позже открылось подлинное значение творчества Мусоргского. Первым его верно оценил Стасов, который говорил: «Мусоргский принадлежит к числу людей, которым потомство ставит монументы». Его творчество оказало огромное влияние на композиторов XX века, в частности французских, не говоря уже о русских, среди которых крупнейшие — Прокофьев и Шостакович. «Создать живого человека в живой музыке», «Создать жизненное явление или тип в форме им присущей, не бывшей до того ни у кого из художников», — так сам композитор определял свою цель. Характер его творчества определил преимущественное обращение Мусоргского к вокальным и сценическим жанрам.

Новизна задач и приемов сказывается в «Борисе Годунове» и «Хованщине» и во множестве вокальных пьес, чрезвычайно разнообразных по замыслу. Никто в музыке не захватывал так глубоко и так широко русскую жизнь, как Мусоргский. В своих исторических операх он дает целый ряд типов: и «преступного царя Бориса», и благочестивого старца-раскольника Досифея, и хитрого вельможи Шуйского, и старовера князя Хованского, и западника князя Голицына, и беглых монахов, и иезуита, и гордой Марины Мнишек, и Марфы-раскольницы, и замечательный, чисто русский тип юродивого. Для всех этих разнообразных типов он находил одинаково яркие краски и меткие штрихи. В его хорах народ живет полной жизнью.

В операх Мусоргского ключом бьет народная жизнь, ярко изображается народный быт, раскрывается народная душа. Эти оперы, в сущности — трагедии, и притом трагедии не только отдельных личностей, но и народа, переживающего Смутное время начала XVII века или ломку старинных устоев при воцарении Петра. Он воплотил ее в музыкально-поэтических символах, не выходящих в то же время из рамок реального. Неповторимая особенность музыки Мусоргского в том, что в ней слышится живая человеческая речь. Его песни, романсы, инструментальные произведения навеяны ему народными сказками, легендами, песнями и преданиями.

Талант Мусоргского отличался многогранностью: он проявил его и в фортепьянных произведениях, и в оркестровых, не овладев, однако, техническими тайнами инструментовки. Модест Петрович не прошел систематического курса композиции и упорно отказывался от консерваторской, гибельной, по его мнению, рутины. Поэтому технические недочеты у него часты, хотя их и не всегда можно отделить от его новаторских приемов, имеющих художественную ценность. Исправлять Мусоргского поэтому нелегко, хотя от исправлений он может выиграть. Но не в технической фактуре сила произведений композитора, а в их содержании. Лучший редактор Мусоргского — его друг Н. А. Римский-Корсаков, знавший его авторские намерения и высоко ценивший* его творчество. Благодаря его бескорыстным трудам сохранились многие произведения Мусоргского.

Родился Модест Мусоргский 21 марта 1839 года в селе Карево недалеко от городка Торопца Псковской губернии в старинной дворянской семье, ведущей свою родословную от Рюриковичей — потомков легендарного Рюрика, призванного княжить на Русь из варягов. Детство он провел на Псковщине, в глуши, среди лесов и озер. Он был самым младшим, четвертым сыном в семье. Двое старших умерли один за другим в младенческом возрасте. Вся нежность матери, Юлии Ивановны, женщины доброй и мягкой, была отдана двум оставшимся, а особенно ему, любимцу, меньшому, Модиньке. С раннего детства он, как все дворянские дети, занимался французским и немецким языками, а также музыкой, проявив большие успехи, особенно в импровизации. Именно мама первая стала учить его играть на старом пианино, стоявшем в зале их деревянного барского дома. В 9 лет он уже играл концерт Дж. Фильда, но, разумеется, о профессиональных занятиях музыкой речи не было.