Семь страниц из истории русской музыки - [21]

Посещая Людмилу Ивановну Шестакову — сестру Глинки, Мусоргский познакомился у нее с Владимиром Васильевичем Никольским. Это был филолог, литературовед, специалист по истории русской литературы. Он и обратил внимание Мусоргского на трагедию «Борис Годунов». Никольский высказал мысль, что эта трагедия могла бы стать замечательным материалом для оперного либретто. Эти слова заставили Мусоргского глубоко задуматься. Он погрузился в чтение «Бориса Годунова». Композитор почувствовал: опера, созданная на основе «Бориса Годунова», может стать удивительно многогранным произведением.

«Никто так, как Мусоргский, не культивировал в музыкальном театре исключительно национальный, русский эпос. В глубинах панславянского языка он сумел найти созвучность страданиям и радостям каждого человека, которые выразил совершенными и всегда современными средствами», — говорил о Мусоргском Густаво Маркези.

«Борис Годунов.» Мусоргского, написанный по одноименной драме Пушкина (а также под большим влиянием трактовки этого сюжета Карамзиным), — одно из лучших произведений мирового музыкального театра. Его музыкальный язык и драматургия принадлежат уже к новому жанру, который формировался в XIX веке в самых разных странах — к жанру музыкальной драмы. Все композиторы, обратившиеся к этому жанру, стремились порвать с рутиной тогдашнего оперного театра и раскрыть драматическое действие специфически музыкальными средствами. Обе авторские редакции «Бориса Годунова» (1869 и 1874 годов), хоть и значительно отличаются друг от друга по драматургии, являются по сути дела двумя равноценными авторскими решениями одной и той же трагической коллизии. Особенно новаторской для своего времени оказалась первая редакция (которая из-за этого и не ставилась на сцене вплоть до — середины XX века). Она сильно отличалась от господствовавших во времена Мусоргского романтических стереотипов оперного представления. Именно этим объясняется первоначальная резкая критика «Бориса», увидевшая в новациях драматургии «неудачное либретто», а в музыке «многие шероховатости и промахи».

Действие пушкинской трагедии «Борис Годунов» происходит в «смутное время» начала XVII века — одну из переломных эпох в истории русского народа. Фабула пьесы, позволяла провести смелые параллели с новейшими временами. Поэтому, когда друг Мусоргского, видный историк профессор В. В. Никольский подал композитору мысль обратить внимание на драму А. С. Пушкина, тот воспринял эту идею с энтузиазмом.

«Я разумею народ как великую личность, одушевленную единой идеей, — писал он, предвкушая возможность претворить в жизнь актуальную тему взаимоотношения царя и народа. Это моя задача. Я попытался решить ее в опере».

Работа над оперой началась осенью 1868 года. Мусоргский сам написал либретто, используя материалы «Истории Государства Российского» Н. М. Карамзина и другие исторические документы, несколько сократив количество сцен и действующих лиц, а также переписав некоторые стихи.

По мере сочинения отдельные сцены исполнялись в кружке «кучкистов», собиравшихся то у А. С. Даргомыжского, то у сестры Глинки Л. И. Шестаковой. «Радость, восхищение, любование были всеобщими», — вспоминал В. В. Стасов.

К концу 1869 года опера была завершена. Осенью 1870 года партитура оперы в четырех частях была представлена в дирекцию императорских театров, однако вскоре Мусоргский получил по почте конверт со штампом директора императорских театров Гедеонова. Композитору сообщали, что комитет в составе семи человек отверг его оперу. Ее посчитали слишком нетрадиционной. Одна из причин отказа — отсутствие крупной женской роли. Поэтому два следующих года композитор посвятил переработке «Бориса»: появляются польские сцены и роль Марины Мнишек, сцена под Кромами.

Все переработки оперы были горячо одобрены его товарищами. Особенно близкие отношения в этот период сложились у Мусоргского с Римским-Корсаковым. Они даже жили одно время вместе. Вот как вспоминал это время Римский-Корсаков: «Наше житье с Модестом было, я полагаю, единственным примером совместного житья двух композиторов. Как мы могли друг другу не мешать? А вот как. С утра часов до 12 роялем пользовался Мусоргский, а я или переписывал, или оркестровал что-либо, уже вполне обдуманное. К 12 часам он уходил на службу в министерство, а я пользовался роялем. По вечерам дело происходило по обоюдному соглашению… В эту осень и зиму мы оба мнбго наработали, обмениваясь постоянно мыслями и намерениями. Мусоргский сочинял и оркестровал польский акт «Бориса Годунова» и народную картину под Кромами; Я оркестровал и заканчивал «Псковитянку».

Но и этот вариант не удовлетворяет комитет, ведающий приемом опер к постановке. Лишь настойчивость певицы Ю. Платоновой, избравшей оперу Мусоргского для своего бенефиса, помогает «Борису Годунову» увидеть свет рампы. Премьера «Бориса Годунова» состоялась 27 января 1874 года. Успех ее был огромен.

Однако вскоре оперу стали давать с произвольными сокращениями, а в 1882 году вообще сняли с репертуара. «Ходили слухи, — писал по этому поводу Н. А. Римский-Корсаков, — что опера не нравится царской фамилии; болтали, что сюжет ее неприятен цензуре»;