Счастливчики - [5]
Энни. И что теперь? Поедете в кругосветное путешествие?
Джин. В субботу летим в Лос-Анджелес. Зададим им жару!
Энни. Вы ее только послушайте: прямо как Джоан Коллинз!
Джин. А что? Мы это заслужили, давно пора.
Моррис. Думаю, к выходным Джин уже все потратит.
Джин. Могу попробовать.
Норман. Первым классом летите?
Джин. А разве есть еще какой-то?
Норман. Теперь у вас все будет по-другому.
Энни. Вам надо купить новую машину. А то ведь эта у вас годами в гараже стояла. Возьмите Ягуар или еще чего.
Моррис. Там видно будет.
Энни. Говорю тебе, берите новую.
Джин. Да Моррис много не ездит.
Энни. А этот вот подумывает о новой машине.
Норман. Только думаю пока.
Энни. У них на работе сокращения. Правда, Норман?
Норман. Да, двести человек — на улицу.
Моррис. Ты же сам говорил: вовек бы не работал!
Энни. В общем, если его сократят, то просто не знаю, что с нами будет.
Норман. Двести человек выгоняют! Это вам не шутка.
Моррис. Ничего, он что-нибудь придумает. Он всегда умел выкручиваться. Так ведь, Норман?
Норман. Двести человек! У них это называется «рационализация»!
Энни. Хотя я ему сразу сказала: теперь у нас в семье есть миллионер, так что не пропадем, верно?
Моррис. Ну да. Мы вот веранду сейчас будем пристраивать.
Норман. Должно неплохо смотреться.
Моррис. А то, что сейчас в задней части дома — все под снос.
Норман. Нормально получится.
Моррис. Значит, говоришь, двести человек?
Норман. Нет, точно будет нормально смотреться.
Джин. Энни, давай я тебе джакузи покажу.
Энни. Меня там удар хватит!
Джин. Пойду покажу Энни джакузи…
Энни и Джин собираются уходить со сцены. Норман и Моррис на авансцене.
Энни. А можно я в ней полежу?
Джин. Если хочешь.
Энни. В ней пузырьки, да?
Джин. Пузырьки? Да в ней как в стиральной машине!
Энни и Джин уходят.
Молчание.
Норман. Дааа…
Моррис. Чего?
Норман. Черт побери!
Моррис. Чего ты?
Норман. Вот я смотрю на тебя и думаю: черт побери! Думаю: черт побери, мой свояк теперь стоит целое состояние!
Моррис. А-а, вот ты про что.
Норман. А внешне ничуть не изменился.
Моррис. Что, правда?
Норман. И никаких тебе забот!
Моррис. Это точно.
Норман. То есть вообще никаких.
Моррис. Ну, я бы так далеко не загадывал…
Норман. Да брось ты, старик!
Моррис. И тем не менее…
Норман. Говорят, можно обратиться за консультацией, или что-то в этом роде. Я как-то в газете читал: одного бедолагу направили к психотерапевту, потому что он не знал, как со своими деньгами управляться. Я тебе вот что скажу: если у вас возникнут такие проблемы, просто отдайте все деньги нам с Энни, уж мы-то найдем, на что их потратить вместо вас.
Моррис. Кто бы сомневался!
Норман. Их могут за вас инвестировать.
Моррис. Да, мы уже были у консультанта.
Норман. Вы, небось, можете жить на одни проценты?
Моррис. По правде говоря, я как-то пока не вникал. Это все произошло так неожиданно, понимаешь? То есть, я, конечно, и раньше о всяком таком подумывал, как бы жизнь полностью изменить — а тут на тебе! Как гром средь бела дня.
Норман. Да, просто невероятно. Я бы сидел и пересчитывал их целый день. А как их вам отдали? Чеком или как?
Моррис. В однофунтовых монетах.
Норман. Ничего себе! Так это целый грузовик, что ли?
Моррис. Именно.
Норман. Смотрю я на тебя — а ты все-таки совсем не изменился.
Моррис. Ну и ладно.
Норман. И что главное — очень вовремя денежки на вас свалились.
Моррис. Это точно.
Норман. Энни говорила, у вас с Джин как-то не очень в последнее время…
Моррис. А-а, здесь не разберешь, кто прав, кто виноват, Норман.
Норман. Еще она говорила, будто ты на работе хватаешься за все, что подворачивается.
Моррис. Теперь у нас будет новая жизнь.
Норман. Хотя ты бы послушал, как мы с Энни цапаемся…
Моррис. Ну, ясное дело.
Норман. В доме почти все время полный бедлам. Да у нее просто не все дома!
Моррис. Что, правда?
Норман. А то!
Моррис. Что ж…
Пауза.
Норман. Нет, то есть, конечно…
Моррис. Просто что-то у нас…
Норман. Да я все понимаю.
Моррис. Хотя все-таки уже двадцать два года.
Норман. И в горе, и в радости, как говорится.
Моррис. Вот-вот.
Норман. А ведь чем дальше — тем хуже, так ведь?
Моррис. Тоже верно.
Норман. Но, с другой стороны, у вас сейчас вроде как новый старт, правда?
Моррис. Думаешь?
Норман. Точно тебе говорю. Кто-то там, наверху, очень хорошо о тебе позаботился, старик.
Моррис. Скажешь тоже.
Норман. А что еще вам надо? Теперь у вас все наладится. Но я вот что тебе скажу: если бы я выиграл, я бы от своей ушел — на следующий день! Я тут как-то даже купил билет мгновенной лотереи, где просто стирать надо. Куда там! Стирай-не стирай — один пшик.
Моррис. Да, вот кто деньги гребет лопатой!
Норман. А ты, старик, ты ведь будто заново родился! Сам подумай: ты же можешь делать абсолютно все, что пожелаешь. Вот это я называю новой жизнью. Все, что только пожелаешь! Хоть на рыбалку ходи каждый божий день!
Моррис. Но не факт, что я что-то поймаю.
Норман. Да если бы ты только захотел вернуться к старой клубной жизни, это же всего один телефонный звонок! «Аллё! Говорит Моррис, ударник и миллионер!» Ты бы мог вернуться в группу Конни Уайлд, они бы тебя с руками оторвали.
Моррис. Это мысль.
Норман. А уж там тебе с ней точно что-нибудь да обломится, а, старик? Еще будешь меня благодарить.
![Фестиан-мученик](/storage/book-covers/df/df58fd6ecae047ffe00f01ea182112a9140312e5.jpg)
Мученик Фестиан, растерзанный львами на арене Большого цирка, попав в рай, усомнился в справедливости и отправился задавать вопросы и получать ответы.
![Второй шанс (ЛП)](/storage/book-covers/da/da2ef944cfd57c1a017f46fa6ee2002c132c3303.jpg)
Пострадав в результате несчастного случая, богатый аристократ Филипп нанимает в помощники человека, который менее всего подходит для этой работы, — молодого жителя предместья, Абделя, только что освободившегося из тюрьмы. Несмотря на то, что Филипп прикован к инвалидному креслу, Абделю удается привнести в размеренную жизнь аристократа дух приключений. По книге снят фильм, Intouchables, который в российском прокате шел под названием 1+1. Переведено для группы: http://vk.com/world_of_different books на http://notabenoid.com/book/49010/.
![Опередить себя](/storage/book-covers/d6/d6fdb1d5c05a85b8a5c6dc4899a6a81eb7419355.jpg)
Я никогда не могла найти своё место в этом мире. У меня не было матери, друзей не осталось, в отношениях с парнями мне не везло. В свои 19 я не знала, кем собираюсь стать и чем заниматься в будущем. Мой отец хотел гордиться мной, но всегда был слишком занят работой, чтобы уделять достаточно внимания моему воспитанию и моим проблемам. У меня был только дядя, который всегда поддерживал меня и заботился обо мне, однако нас разделяло расстояние в несколько сотен километров, из-за чего мы виделись всего пару раз в год. Но на одну из годовщин смерти моей мамы произошло кое-что странное, и, как ни банально, всё изменилось…
![Голодные](/storage/book-covers/e8/e85c89259a5675bff09a31b599dba178b2640fca.jpg)
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
![Дыхание жизни](/storage/book-covers/47/47ec3b1e90905eb983910d22fb4dbae35fb2f103.jpg)
«Дыхание жизни» — пьеса «на двоих», для двух актрис «за пятьдесят», имея в виду, что молодость, о которой они вспоминают в наши дни, пришлась на конец 60-х. Одна приезжает в гости к другой, которая теперь в уединении живет на острове. Приезжает, чтобы поговорить о мужчине своей жизни. Который был у них один на двоих. То есть это разговор о мужчине их жизни, при том, что одна, если верить ее словам, никогда ему не изменяла, он был для нее — единственным, а молодость другой прошла в радостях молодежного протеста, то есть в вольных американских и английских компаниях, где нравы, известно, не были строгими.
![Принц Фридрих Гомбургский](/storage/book-covers/5c/5c5f9a5b682935dee7047217472b095aead5fcd9.jpg)
Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.