Счастливчики - [3]
Джин. Мне все равно нравится.
Моррис. Спорим, что он ее выберет? Эту, под третьим номером? Ты только посмотри на нее, господи прости, на кого она похожа? Что она сказала?
Джин. Не знаю, я из-за тебя ничего не слышу.
Моррис. Что она сказала?
Джин. Я не слышу!
Моррис. Ну, что я говорил? Он выбрал номер три. Смотри, смотри, она же ростом под два метра, наверное, а он карлик рядом с ней. Какое жалкое зрелище. А ведущая? Она-то во что одета?
Джин. Я не знала, что она хромает. А ты знал?
Моррис. Смотреть на это не могу! Что за пошлятина.
Джин. Ой, она точно хромает, эта, под третьим номером.
Моррис надевает пальто.
Моррис. Ладно, я пошел.
Джин. Да, я помню, тебе сегодня идти в больницу.
Моррис. Я только на часок, потому что в девять мне уже надо на работу.
Джин. Возьми на кухне журналы, отнеси ей. Она любит их почитать.
Моррис. Как ты сама понимаешь, это не самое большое развлечение — просидеть час с моей матерью.
Джин. Твоя сестра тоже должна бы к ней ходить.
Моррис. Это еще одна ситуация, которую я не могу контролировать.
Джин. Вот ты всегда и во всем видишь только черную сторону.
Моррис. Но ведь это правда.
Джин. Да, кстати, пока не забыла: я исправила твои номера.
Моррис. Как это?
Джин. Просто поменяла номера.
Моррис. Зачем?
Джин. Потому что они были неправильные.
Моррис. Как неправильные?
Джин. Так.
Моррис. Неправильные?
Джин. Ну да.
Моррис. Как, интересно, мои номера могут быть неправильными?
Джин. Не знаю. Просто неправильные.
Моррис. Я же их сам выбирал — как они могут быть неправильными?
Джин. Ну, просто я посмотрела и…
Моррис. Ушам своим не верю!
Джин. То есть я…
Моррис. Исправила мои номера!
Джин. У тебя ведь никогда не бывает номера двадцать шесть.
Моррис. Как ты могла?!
Джин. У тебя там было двадцать шесть.
Моррис. Я целую неделю сидел их придумывал.
Джин. Просто я решила…
Моррис. Но я всю неделю над ними корпел! Чтобы рассчитать эти номера, я слушал, сколько раз пролают собаки, считал сорок; считал, как идиот, сколько кусков металлолома свалили на одном квадратном метре. А ты берешь и меняешь!
Джин. Я думала, у тебя ошибка.
Моррис. Вот теперь — ошибка.
Джин. У тебя ведь всегда было восемнадцать, разве нет?
Моррис. Так это мой день рождения.
Джин. Но в этом билете у тебя не было восемнадцати, а вместо этого ты поставил двадцать шесть.
Моррис. Ну да.
Джин. Вот я и подумала: он, наверное, ошибся, забыл свой день рождения.
Моррис. Как я могу забыть свой день рождения?!
Джин. Так ты почти все забываешь.
Моррис. Я твои номера когда-нибудь исправляю?
Джин. Нет.
Моррис. Меняю у тебя что-нибудь?
Джин. Нет.
Моррис. Вот и ты в мои не лезь.
Джин. Хорошо. Извини.
Моррис. А если вдруг выпадет двадцать шесть?
Джин. Ну, извини.
Моррис. Кстати, ты читала в газете про этого бедолагу в Виндермере? Он поменял свои номера и из-за этого потерял четыре миллиона. Просто не могу поверить! Что, если выпадет двадцать шесть, и мы из-за тебя упустим свой шанс?
Джин. Но при этом ты должен угадать и все остальные.
Моррис. Вот в этом вся ты!
Джин. Может, восемнадцать выпадет.
Моррис. Ну конечно, разбежалась. Ты еще скажи, свиньи летают!
Джин. Все может быть.
Моррис. Это настолько типично для тебя, Джин. Ты во все должна вмешиваться, все делать по-своему. Прямо как моя мать. Но одна мать у меня уже есть, спасибо! Которая, кстати, сейчас умирает в больнице. Еще одной мне не надо. Жены должны быть любовницами, а не матерями. Тебе об этом известно?
Джин. Это что, текст из какой-то песни, что вы пели?
Моррис. Тебе надо вечно лезть во все, что я делаю! Господи боже, ты даже говоришь мне, что надевать!
Джин. Так ты мне за это спасибо должен сказать.
Моррис. Ты так считаешь?
Джин. Если бы я ничего не говорила, ты бы вечно ходил как клоун.
Моррис доведен до отчаяния.
Моррис. Ну, я не знаю… Должно же в жизни быть хоть что-то помимо этого!
Джин. Раз собрался, так иди уже. И так опаздываешь. Мать будет беспокоиться.
Моррис. Хорошо, мама!
Джин. Я вынуждена все тебе подсказывать, ты такой бестолковый.
Моррис готов выйти, но замечает, что по телевизору сейчас начнут передавать результаты розыгрыша лотереи.
Моррис. Погоди-ка.
Джин. Что еще?
Моррис. Давай глянем, что там будет.
Джин. Еще поспорить хочешь? Без споров жить не можешь, да?
Моррис. Просто хочу посмотреть, выпадет ли двадцать шесть.
Джин. Да брось ты, иди уже, куда шел.
Моррис. Дай посмотреть.
Джин. Сколько там разыгрывают на этой неделе?
Моррис. Восемь миллионов.
Джин. Возьми ручку.
Моррис. Ну-ка, что там?
Джин. Вон первый номер покатился…
Моррис. Шесть.
Джин. Шесть. У меня есть шесть.
Моррис. И у меня.
Джин. Шестерка почти каждую неделю выпадает.
Моррис. Разве?
Джин. Семь! У меня мимо. А у тебя есть. У тебя семерка есть!
Моррис. Есть семь!
Джин. Неплохое начало.
Моррис. Я же тебе говорил, я чувствую, что мне повезет, помнишь?
Джин. Может, больше ничего не угадаешь.
Моррис. Вот спасибо!
Джин. Тебе всегда везет, как утопленнику.
Моррис. Заткнись.
Джин. Десять? Опять нет. Что-то на этой неделе все числа какие-то небольшие.
Моррис. А у меня есть. У меня есть! Десять есть! Я уже три угадал!
Джин. Так это мы, значит, уже десять фунтов выиграли?
Моррис. Ура, хоть что-то выиграл!
Джин. Ну, давай, теперь восемнадцать.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.