Поцелуй Иуды - [5]
Моффат. Да, сэр. (Фиби принесла полотенца). А, Фиби. Передай, пожалуйста, кэбмену, что мистер Уайльд…
Росс. Пассажир. Не стоит называть мистера Уайльда по имени.
Моффат …что пассажир здесь и скоро спустится.
Фиби. Хорошо, сэр.
Росс. Передадите как надо?
Фиби. «Пассажир… не Оскар Уайльд… здесь и долго не задержится». (Обдав Росса презрением, выходит. Артур подает Уайльду вино).
Уайльд. Спасибо, Артур.
Бози(со спокойной уверенностью). Оскар, я хотел бы с тобой поговорить.
Уайльд. Бози! Тебе ли спрашивать моего разрешения?
Бози. Если я правильно понял Робби, складывается впечатление…
Уайльд. Впечатление? (Переводит взгляд с одного на другого).
Бози. Робби дал мне понять, что мне лучше устраниться… таково твое желание.
Уайльд(хмурится). Это правда, Робби? Ты так сказал?
Росс. Я так не говорил. Не совсем так.
Уайльд. А что ты сказал?
Бози наслаждается тем, что поставил Росса в затруднительное положение.
Росс. Я сказал… я только сказал, что тебе надо поторопиться.
Бози. Оскар, в эти минуты мой кузен встречается с членами парламента, чтобы не допустить судебного преследования.
Росс. Бози, твой кузен, не сомневаюсь, сделает все от него зависящее. Но есть чисто практические соображения. Поезд. Если Оскар на него опоздает, он потеряет все.
Бози. А если он уедет, то завтра проснется… Ты этого хочешь: жизнь в чужих краях? и дорога назад заказана?
Оба говорят на повышенных тонах. Уайльд с улыбкой наблюдает за ними.
Уайльд. Я вынужден вмешаться. Вам обоим надо успокоиться. Робби, что у нас со временем?
Росс. Два тридцать.
Уайльд. А поезд когда? (Росс тянет с ответом). Когда отходит поезд?
Росс. В четыре.
Уайльд. Ну вот…
Росс. Расписание связано с отплытием парома.
Уайльд. Будем реалистами: до вокзала рукой подать. А посему, как люди мыслящие, определим наши ближайшие задачи. Задумаемся на секунду и примем историческое решение: я еще успею пообедать. (С довольным видом поворачивается к Моффату. Росс вне себя).
Моффат. Сэр?
Уайльд. Робби, это простая справедливость. Мне предстоит долгое путешествие. А, не дай бог, морская болезнь? Мне понадобится дополнительный балласт! Мистер Моффат, что подходит для такого случая? Лобстер? Одним словом, морская пища. И рис в качестве гарнира.
Моффат. Наш шеф-повар готовит рис с пикантным запахом.
Уайльд. Как раз то, что надо на борту парома. А ты что будешь, Бози?
Бози. Мне ничего в горло не полезет. Как представлю, что мой отец стоит сейчас на ступеньках здания суда, скаля зубы, как бешеный зверь, рыча, что если он еще раз увидит меня в твоей компании, то пристрелит тебя как собаку…
Уайльд(улыбаясь ему рассеянно, обращается к Моффату). А лангустов у вас, конечно, не найдется?
Моффат. К сожалению. Не сезон…
Уайльд. Ничего. Я понимаю.
Росс(все еще напряжен). Ну что ж. Это твое решение. Я хочу лишь напомнить тебе, что репортерам известно твое местонахождение.
Уайльд. Это факт.
Росс. Так что в любую минуту можно ждать прихода полиции.
Уайльд. Это придаст моему обеду остроту возбуждения. (Моффату, который готов уйти). Да, мистер Моффат, вы считаете, что к лобстеру рис будет в самый раз? (Фиби принесла полотенца).
Росс. Оскар…
Моффат. Можем предложить отличный картофель дофинэ.
Уайльд. Я его ел у вас, не помните?
Моффат. Как же, сэр.
Уайльд. А гарнир для обеда не тяжеловат?
Росс. Хорошо, ешь свой обед, только побыстрей. А я тебе напомню, что я был у тебя дома.
Атмосфера мгновенно меняется. Уайльд пристально глядит на Росса. Моффат, уловив перемену, тактично откланивается.
Моффат. С вашего разрешения, сэр. Я принесу вам оба блюда, рис и картофель, чтобы вы могли выбрать.
Уайльд. Прекрасно, мистер Моффат. Спасибо и тебе, Артур.
Артур. Ну что вы, сэр.
Уайльд. Фиби. Фиби, верно?
Фиби. Точно.
Все трое выстроились перед ним в линию, момент не лишен забавной торжественности.
Уайльд. Пока тянулась моя тяжба, меня здесь принимали как дома. Для меня это много значит. Я тронут и от души благодарю вас.
Моффат. Мы вам всегда рады, сэр.
Уайльд(сдерживая слезы). Робби, на эту реплику открывается портмоне.
Росс. Оскар, эти деньги предназначены для другой цели!
Уайльд. Неблагодарность — не мой стиль, ты знаешь.
Росс. Ну что ж. В таком случае я дам им из своих.
Уайльд. Что значит характер! Робби у нас истинный христианин.
Росс. Вот. (Сует руку в карман за мелочью).
Моффат, Фиби и Артур. Спасибо. Большое спасибо, сэр.
Росс. Я прошу прощения, но нам надо остаться наедине.
Моффат, Артур и Фиби выходят. Уайльд направляется к Бози.
Уайльд. Бози, разве ты со мной не выпьешь? Это твой бокал. Ты должен быть со мной рядом. У нас впереди большое будущее. (Целует его в щеку и отходит).
Росс. Я видел Констанцию.
Уайльд. Что она сказала? Как дети?
Росс. Детей я не видел, но она заверила меня, что с ними все в порядке.
Уайльд. Продолжай.
Росс. Она в ужасном состоянии. Ей может помочь только одно. Она умоляет тебя бежать на континент. (Он на секунду умолк. Бози наблюдает со стороны).
Уайльд. Говоришь, детей ты не видел?
Росс. Они играли в детской.
Уайльд. Ну да. А они… они знают о том, что произошло?
Росс. Как будто нет. Ради них, считает Констанция, ты должен стать добровольным изгнанником. Если ты останешься, чтобы сражаться в суде, все, что там будет сказано, а затем разнесено по городу… на какую жизнь ты их обрекаешь! Имей в виду, она отправляет их за границу.
«Дыхание жизни» — пьеса «на двоих», для двух актрис «за пятьдесят», имея в виду, что молодость, о которой они вспоминают в наши дни, пришлась на конец 60-х. Одна приезжает в гости к другой, которая теперь в уединении живет на острове. Приезжает, чтобы поговорить о мужчине своей жизни. Который был у них один на двоих. То есть это разговор о мужчине их жизни, при том, что одна, если верить ее словам, никогда ему не изменяла, он был для нее — единственным, а молодость другой прошла в радостях молодежного протеста, то есть в вольных американских и английских компаниях, где нравы, известно, не были строгими.
Действие разворачивается во второй половине 50-х годов прошлого века, время, когда после долгих лет окаменелости ощущается приближение перемен, которые позднее назовут оттепелью. Главная героиня — художница, некогда учившаяся в Париже у самого Матисса: теперь она считается специалистом по нему, её приглашают в качестве эксперта тогда, когда обычные методы не дают результатов… Пьеса «Залив в Ницце» была впервые сыграна 4 сентября 1986 года в театре Котслоу, Лондон, в постановке Дэвида Хэйра.
Пьеса Дэвида Хэйра «Голубая комната» — парафраз пьесы австрийского драматурга Артура Шницлера «Любовный хоровод» была написана в начале XX века. Первыми эту пьесу увидели в Лондоне в 1998 году в театре «Донмар Уэйрхаус». Несмотря на легкость сюжета и комичность некоторых сцен, она обнажает всем известную сегодня проблему отчужденности. «Голубая комната» — это пьеса об одиноких в большом городе мужчинах и женщинах. О тех, кто в поисках глубоких чувств, пресыщается легкой добычей и теряет вкус к настоящей жизни.
Действие пьесы разворачивается в 1964 году в католической церковной школе в Бронксе. Директор школы, строгая и требовательная монахиня, сестра милосердия, Алоизиус Бьювер, теряется в смутных сомнениях относительно отца Флинна, священника церкви, при которой существует школа. Она собирает своих преподавательниц (также монахинь) и намекает им, что со священником что-то не в порядке и что они должны быть бдительными и сообщать ей о всём, что им покажется странным или необычным. Пьеса получила Пулитцероскую премию и Тони за лучшую пьесу в 2005 году.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Сюжет пьесы основан на реальных событиях. На одном из заводов, в целях повышения производительности труда, была отключена система безопасности. В результате пресс раздавил одного из рабочих. Его молодая вдова — главный герой этой истории. Пытаясь добиться справедливости, она начинает борьбу против системы.«…Это пьеса с активной гражданской позицией, поэтому очень важен вопрос — с кем ее ставить — резонирует ли она с труппой. В нашем случае ответ — да. Чем больше мы работаем над ней со студентами, тем больше она всем нравится.В пьесе чувствуется влияние Брехта — на мой взгляд, ключевой фигуры театра 20-го века, гораздо в большей степени повлиявшей на современный театр, чем мы привыкли признавать.
Немолодая и небогатая супружеская пара живет надеждой на выигрыш в лотерею. Их мечта сбывается. Большие деньги круто меняют жизнь этих людей, но совсем не в лучшую сторону.
Забавная история немолодого интеллектуала, который выбрал несколько странный объект для супружеской измены. Пьеса сатирична, однако ее отличает не столько символизм черного юмора, сколько правдоподобие.