Любовь Яровая - [23]
Любовь. Нет. Твоя казнь впереди! (Направляет револьвер в свою грудь.) Что ж, это лишь отсрочка: если Романа казнишь, я убью себя.
Яровой прыгнул к ней, выхватывает револьвер, прячет. Яровой нажимает кнопку звонка. Входит карульный солдат.
Яровой. Арестованную запереть в эту комнату. Стоять и не сводить глаз.
Караульный уводит Любовь. Вбегает Колосов.
Вам что?
Колосова. Я было за нею.
Яровой. Ага… Слушайте. Я вас знаю, и потому вы на свободе. Можете ли немедленно увезти её из города подальше?
Колосова. Нет.
Яровой. Почему?
Колосова. Она не уедет.
Яровой. Почему?
Колосова. Выпустите Кошкина.
Яровой. Ступайте.
Колосова. Какое огромное дело сделаете.
Яровой. Ступайте. Иначе будете там, где Кошкин.
Колосова. Вот об этом и прошу. Не губите её. Она этого не переживёт. Меня возьмите вместо Кошкина, если это вам необходимо.
Яровой. Кому вы нужны?
Колосова. Всё равно я вам вреден.
Яровой. Нет, вы безвредны. Уходите. Но через час явитесь за Любой, только вам её передам. (Уходит.)
Слышен гудок и шум отъезжающего автомобиля. Колосов идёт по улице. Навстречу ему Швандя в офицерской шинели.
Швандя. Товарищ Колосов?
Колосова. Кто вы?
Швандя. Не вознали?
Колосова. Швандя.
Швандя. Есть. Оне.
Колосова. Рано вылез.
Швандя. Не поздно ли? Надо товарищев выручать.
Колосова. Любу Яровую сейчас арестовали.
Швандя. Где?
Колосова. Здесь, Яровой. Поставил караул и уехал.
Швандя. Так надо вызволить. Кто там из начальства?
Колосова. Никто, только часовой.
Швандя. Так это — раз плюнуть. Идём!
Колосова. Что ты? Отбить?
Швандя. Зачем? Мы по-хорошему. (Кричит на Колосова.) Слушать приказу! (Идёт на террасу.) Смирно! Я из вас большевистский дух вышибу. Думаете, разбили нас? Врёте, красные дьяволы! Хронт восстановлен. Генералы вернулись. Всех ворочают. Вот он, пакет.(Вынимает пакет.) Живо мне второй провод провести. Ну? Ай бастовать? (Караульному.) Где поручик Яровой?
Караульный. Уехал.
Швандя. Куда?
Караульный. Не могу знать.
Швандя. Должен знать, хам! Али тоже в красные глядишь? Я те погляжу! (Берёт трубку телефона.) Дайте, барышня, номер две тысячи два нуля. Алё. Поручик Яровой? Говорит прапорщик… князь… Курносовский. Оне самые! Вам срочный пакет. Передать караульному? Есть. Какая большевичка? Арестованная? Сейчас справлюсь. Караульный, арестованная есть?
Караульный. Так точно.
Швандя (в трубку). Так точно. Есть арестованная. Так что с ею делать? В тюрьму лично доставить? Есть, това… господин поручик. Я её сейчас возьму. Не сумлевайтесь. У меня не убегёт. А часовой пущай при пакете стоит? Есть… тов… господин Яровой. Ну, пакеда. Банжур. (Караульному.) Давай сюды арестованную. В тюрьму повезу. А ты — на держи пакет и жди с им поручика.
Караульный. Как же без приказу?
Швандя. Что-о? Ай в телефон не слыхал? Я те уши прочищу. Ну, живо, отворяй. Арестованная, выходь. Марш вперёд. А ты береги пакет.
Караульный. Как же доложить прикажете?
Швандя. Глухой? Подпоручик князь Курносовский приказал. Монтёр, кончил? Ступай.
Караульный уходит.
Ну, товарищи, врассыпную. (Исчезает вместе с Яровой.)
Яровая и Колосов идут по улице. В закоулке кучка рабочих. Отдельные голоса полушёпотом.
Голоса. Почитай, все схлынули.
— Последние эшелоны прошли.
— Только у тюрьмы и на вокзале.
— Что же, товарищи? Ужли жегловцам капут?
— Что делать?
— А что ты поделаешь?
— Судьба уж.
— Взяться бы.
— Опять с пустыми-то руками?
— Да ведь там же Кошкин, Хрущ, Мазухин, ужли отдадим?
— Да как не отдашь, когда уж отдали?
Татьяна. Отдали, отдали. Отдавать вы мастера. Пока Хрущ шёл за вас в петлю, вы: «Пущай Хрущ идёт», а как Хруща вешать: «Пущай Хрущ висит». (Плачет.)
Вторая женщина (передразнивает). «С пустыми руками…». «С пустыми руками…». Ну, и ждите, пока вам руки свяжут… да на фонарь, как моего… Отец на фонаре, а под фонарём трое ребят. Ручонками к отцу тянутся… А я… тут… Ждите…
Голоса. Наши-то уж по сю сторону Громовой.
— К утру здесь будут.
— Рано. На зорьке ждать надо.
— Ужли не выручим?
Подходит Любовь.
Любовь. Товарищи! На утренней заре сюда придут бойцы с фронта, а сейчас, на вечерней заре, здесь повесят товарищей, что воевали в тылу врага.
Рабочий. Вот об этом и разговор.
Любовь. Неужели вы будете ждать зари, сложивши руки? Как же вы завтра посмотрите в глаза товарищам?
Рабочий. Да лучше свои выколоть.
Любовь. С чем вы их встретите? С неостывшими трупами борцов? Вас спросят: а что вы сделали, товарищи, чтобы вырвать братьев… героев из белогвардейской петли? Что вы им ответите?
Голоса. Верно, товарищи!
— Выручим!
— Стыдно прятать шкуры!
— Идём на выручку!
Любовь. Товарищи, приходите к пустырю, за школой, там оружие цело.
Голоса. Ура!
— Тсс… тише… рассыпаться… Звони на завод.
— Собираться на площадь к тюрьме.
Толпа удаляется, и вдали постепенно нарастает гул. Паническое бегство буржуазии, тут же отступающая армия, раненые, больные и т. д.
Первый господин (второму). Что продаёте?
Второй господин. Ничего не продаю.
Первый господин. Может, что-нибудь есть? За деньгами не постою. Ботинки продаёте? Мне необходимо.
Второй господин. Да мне самому необходимо. (Уходит.)
Первый господин (идя за ним). Сто тысяч хотите? Получайте.
Третий господин (вбегая)
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.