Кухонный лифт - [5]
Это малость… малость странно, да?
Бен(поспешно). Нет. Ничего странного. Наверно, здесь было кафе, вот и всё. Наверху. Эти помещения очень часто переходят из рук в руки. Понимаешь, их владельцы ликвидируют дело. Решают, что оно нерентабельно, и выезжают.
Гэс. Кафе?
Бен. Да.
Гэс. Ты хочешь сказать, что здесь, внизу, была кухня?
Бен. Да, эти помещения, они мгновенно переходят из рук в руки.
Гэс. Ты хочешь сказать, здешние хозяева решили, что дело нерентабельно, и выехали?
Бен. Конечно.
Гэс. Так кто здесь сейчас хозяин?
Молчание.
Бен. Что ты имеешь в виду — «кто здесь сейчас хозяин»?
Гэс. Кто здесь сейчас хозяин? Если те уехали, то кто въехал?
Бен. Ну, это все зависит…
Ящик, гремя, опускается и со стуком останавливается. Бен вскидывает револьвер. Гэс идет к ящику и вынимает из него листок.
Гэс(читает). «Суп. Печенка с луком. Пирожное с повидлом».
Пауза.
Гэс глядит на Бена. Бен берет листок и читает. Медленно идет к лифту. Гэс за ним. Бен заглядывает в шахту, но не наверх. Гэс кладет руку на плечо Бену. Бен сбрасывает ее. Гэс прикладывает палец к губам. Перегибается через край шахты и быстро заглядывает наверх. Бен в панике отшвыривает его. Бен смотрит на записку. Бросает револьвер на кровать и решительно говорит.
Бен. Надо бы послать что-нибудь наверх.
Гэс. А?
Бен. Надо бы послать что-нибудь наверх.
Гэс. А! Да-да. Наверно, надо.
Эта мысль принесла им обоим облегчение.
Бен(решительно). Быстро! Что там у тебя в сумке?
Гэс. Немного.
Гэс идет к лифту и кричит вверх.
Одну минуту!
Бен. Что ты делаешь!
Гэс исследует содержимое сумки и вытаскивает то, что там есть, одно за другим.
Гэс. Печенье. Плитка шоколада. Полпинты молока.
Бен. И все?
Гэс. Пакетик чаю.
Бен. Хорошо.
Гэс. Мы не можем послать чай. Это весь наш чай.
Бен. Ведь газа нет. Для чего же тебе пакетик?
Гэс. Может, они пришлют нам шиллинг.
Бен. Что еще есть?
Гэс(сует руку в сумку). Одно фруктовое пирожное.
Бен. Одно фруктовое пирожное?
Гэс. Да.
Бен. Ты мне не говорил, что взял фруктовое пирожное.
Гэс. Разве?
Бен. Почему только одно? А для меня ты не взял?
Гэс. Я не думал, что ты тоже захочешь.
Бен. Ну ладно, все равно нельзя посылать одно фруктовое пирожное.
Гэс. Почему?
Бен. Принеси тарелку.
Гэс. Хорошо.
Гэс идет к левой двери и останавливается.
Значит, фруктовое пирожное я могу оставить себе?
Бен. Оставить себе?
Гэс. Ну, они же не знают, что оно у нас есть.
Бен. Это неважно.
Гэс. Разве я не могу оставить его себе?
Бен. Нет. Давай тарелку.
Гэс выходит в левую дверь. Бен заглядывает в сумку. Вынимает пакетик хрустящего картофеля. Входит Гэс с тарелкой.
(Тоном обвинителя, высоко подняв пакетик.) А это откуда?
Гэс. Что?
Бен. Откуда этот пакетик?
Гэс. Где ты его нашел?
Бен(бьет его в плечо). Ты ведешь нечестную игру, парень!
Гэс. Это я к пиву!
Бен. Так, а где ты собирался достать пиво?
Гэс. Я его припас, чтобы открыть, когда будет пиво.
Бен. Я это запомню. Положи всё на тарелку.
Они наваливают всё на тарелку. Ящик тем временем уходит вверх.
Одну минуту!
Они стоят.
Гэс. Уехал.
Бен. Это всё из-за тебя, всё твои дурацкие штучки!
Гэс. Что же делать?
Бен. Придется ждать, когда он спустится.
Бен ставит тарелку на кровать, надевает через плечо ремень с кобурой, завязывает галстук.
Пора тебе приготовиться.
Гэс идет к своей кровати, надевает галстук, начинает прилаживать ремень с кобурой.
Гэс. Эй, Бен!
Бен. Что?
Гэс. Что это здесь происходит?
Пауза.
Бен. То есть?
Гэс. Какое же это кафе?
Бен. Было кафе.
Гэс. Ты видел плиту?
Бен. А что?
Гэс. На ней всего три конфорки.
Бен. И что?
Гэс. Ведь на трех конфорках мало что наготовишь, а надо обслужить целый зал.
Бен(раздраженно). Поэтому так медленно и обслуживают!
Бен надевает жилет.
Гэс. Да, но что здесь происходит, когда нас тут нет? Все эти заказы идут вниз, а наверх не идет ничего. Может, это продолжается не один год.
Бен чистит пиджак.
Что здесь будет, когда мы уйдем?
Бен надевает пиджак.
Ясно, что дело здесь идет вяло.
Ящик спускается. Они поворачиваются. Гэс идет к лифту и вынимает записку.
Гэс(читает). «Макароны пастицио. Ормита макарунада».
Бен. Что-что?
Гэс. Макароны пастицио. Ормита макарунада.
Бен. Греческие блюда.
Гэс. Нет.
Бен. Точно.
Гэс. Высокий класс.
Бен. Скорее, а то он уедет.
Гэс ставит тарелку в ящик.
Гэс(кричит в шахту у вверх). Три печенья «Мак-Вити и Прайс»! Одно — «Лайонс»! Один «Хрустящий картофель Смита»! Одно фруктовое пирожное! Один шоколад с орехами и фруктами!
Бен. Фирмы «Кэдбери»!
Гэс(вверх). «Кэдбери»!
Бен(подавая молоко). Одна бутылка молока.
Гэс(вверх). Одна бутылка молока! Полпинты! (Смотрит на этикетку.) Фирмы «Экспресс»! (Ставит бутылку в ящик.)
Ящик уходит вверх.
Еле успел.
Бен. Не нужно было так кричать.
Гэс. Почему?
Бен. Так не положено.
Бен идет к своей кровати.
Ну ладно, пока сойдет.
Гэс. Ты считаешь?
Бен. Давай одевайся. Можем начать с минуты на минуту.
Гэс надевает жилет. Бен ложится на спину и смотрит в потолок.
Гэс. Ну и местечко. Чая нет, печенья нет.
Бен. Ты, приятель, от еды становишься ленивым. Знаешь, что ты становишься ленивым? Нельзя быть небрежным в работе.
Гэс. Это я-то?
Бен. Ленишься, приятель, ленишься.
Гэс. Кто ленится, я?
Бен. Ты проверял револьвер? Ты даже не проверил револьвер. А на что он похож! Почему ты никогда его не чистишь?
Гарольд Пинтер — английский драматург, поэт, режиссёр, актёр, общественный деятель; лауреат Нобелевской премии по литературе 2005 года. Один из самых влиятельных британских драматургов своего времени.Это история супружеской пары, вынесенная на суд зрителей. Здесь поднят тот самый вопрос, который так тревожит человечество: возможно ли сохранить любовь по прошествии многих лет, сотен совместных завтраков, ужинов и обедов… Тщательно приправленные колкостями и обоюдными шутками супругов, вопросы любви и верности остаются открытыми.
Гарольд Пинтер — английский драматург, поэт, режиссёр, актёр, общественный деятель; лауреат Нобелевской премии по литературе 2005 года. Один из самых влиятельных британских драматургов своего времени.Ироничная, тонкая, умная пьеса Гарольда Пинтера «Предательство» — о катастрофической обыденности человеческого существования. Единственное, что связывает героев — одиночество, абсолютное, отчаянное, монотонное, сводящее с ума, лишающее опоры, заставляющее совершать самые нелепые и нелогичные поступки. Их отношения показаны в обратной перспективе: от разрыва до зарождения отношений.
Гарольд Пинтер — английский драматург, поэт, режиссёр, актёр, общественный деятель; лауреат Нобелевской премии по литературе 2005 года. Один из самых влиятельных британских драматургов своего времени.Пьеса «На безлюдье» (No Man's Land) обращается не только к присутствующим ранее в творчестве Пинтера темам прошлого, невозможности его верификации и памяти, но затрагивает такие болевые точки человеческой натуры как старость, страх приближающейся смерти, неизбежность и тяжесть воспоминаний, боязнь перемен и выбор тюрьмы памяти вместо принятия стремительного течения времени по направлению к концу.
Гарольд Пинтер — английский драматург, поэт, режиссёр, актёр, общественный деятель; лауреат Нобелевской премии по литературе 2005 года. Один из самых влиятельных британских драматургов своего времени.Двое лондонских лузеров находят третьего, опустившегося еще ниже их самих, и нанимают его сторожить пустую захламленную квартиру. Нищий, грязный, животный, циничный, шовинистически озлобленный старик, или «бич», как их называют сегодня, оказывается востребован. Обществу не только нужен «пустой человек», «человек без свойств», но обществу нужен и сторож.В страшном, размытом лице Сторожа европейская культура переживает свою надвигающуюся слабость перед силами, готовыми прийти, разрушить ветхую цивилизацию и самоуничтожиться, ибо просты и одноклеточны эти силы.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Гарольд Пинтер (1930–2008) — «Суета сует», пьеса. Ужас истории, просвечивающий сквозь историю любви. Перевод с английского и вступление Галины Коваленко.Здесь же — «Как, вы уже уходите?» (Моя жизнь с Гарольдом Пинтером). Отрывки из воспоминаний Антонии Фрейзер, жены драматурга — перевод Анны Шульгат; и в ее же переводе — «Первая постановка „Комнаты“» Генри Вулфа (1930), актера, режиссера, друга Гарольда Пинтера.
Рита Литини, современная молодая женщина с веселым, авантюрным характером, оказавшись в стесненных финансовых обстоятельствах, предпринимает отчаянную попытку баснословно разбогатеть и заодно, если повезет, найти свою настоящую любовь. Она неотразима, она владеет конфиденциальной информацией, она знает, где искать, но… Все ли действительно так просто, как ей кажется? Какие испытания выпадут на долю охотницы за богатством? Книга держит читателя в напряжении до последней страницы. Развязка романа абсолютно непредсказуема.
Контракт, заключенный Дженнингсом с “Ретрик Констракшн”, включал в себя несколько очень любопытных пунктов, с последствиями которых ему теперь пришлось столкнуться. Полностью стертые воспоминания, относящиеся к двум годам службы, и “замена предусмотренного контрактом денежного вознаграждения на какие-либо предметы и материалы, лично отобранные второй стороной” (т.е. работником). Но что же могло заставить человека, находящегося в здравом уме, отказаться от солидного денежного вознаграждения и заменить его кодовым ключом от непонятно какой двери, обрывком билета, депозитной квитанцией за какой-то “пакет”, куском проволоки, половинкой покерной фишки, полоской зеленой материи и автобусным жетоном? И каково же оказывается удивление Дженнингса, когда один за другим перечисленные предметы становятся для него жизненно важными и ведут к желаемой цели — получить от компании Ретрика полный расчет.© fantlab.ru.
История умственно отсталого юноши, рассказанная им самим на страницах этой книги, является воплощением мифа об «американской мечте» и одновременно острой сатирой на американское общество второй половины XX века.
За свой роман "Бесчестье" южноафриканец Кутзее был удостоен Букеровской премии - 1999. Сюжет книги, как всегда у Кутзее, закручен и головокружителен. 52-летний профессор Кейптаунского университета, обвиняемый в домогательстве к студентке, его дочь, подвергающаяся насилию со стороны негров-аборигенов, и сочиняемая профессором опера о Байроне и итальянской возлюбленной великого поэта, с которой главный герой отождествляет себя… Жизнь сумбурна и ужасна, и только искусство способно разрешить любые конфликты и проблемы.