Кухонный лифт - [4]
О господи!
Гэс. Нет, я хотел тебя спросить.
Встает и садится на кровать Бена.
Бен. Ты что это сел на мою кровать?
Гэс продолжает сидеть.
Что с тобой? Ты все время задаешь мне вопросы. Что с тобой?
Гэс. Ничего.
Бен. Раньше ты не задавал мне столько чертовых вопросов. Что это на тебя нашло?
Гэс. Да я просто так спрашиваю.
Бен. Хватит спрашивать. У тебя впереди работа. Почему бы тебе не делать ее и помалкивать?
Гэс. Я про нее и хотел спросить.
Бен. Про что?
Гэс. Про работу.
Бен. Про какую работу?
Гэс(осторожно). Я подумал, может, ты что знаешь.
Бен смотрит на него.
Я подумал, может, ты… я хочу сказать… ты не знаешь, что это будет сегодня?
Бен. Что «это»?
Они смотрят друг на друга.
Гэс(наконец выговаривает). Кто это будет?
Молчание.
Бен. Ты нормально себя чувствуешь?
Гэс. Конечно.
Бен. Пойди завари чай.
Гэс. Да-да, конечно.
Гэс уходит в левую дверь, Бен глядит ему вслед. Затем вынимает из-под подушки револьвер и проверяет заряд. Гэс возвращается.
Газ не идет.
Бен. Ну и в чем дело?
Гэс. Здесь надо опускать монеты.
Бен. У меня ничего нет.
Гэс. У меня тоже.
Бен. Придется тебе подождать.
Гэс. Чего подождать?
Бен. Уилсона.
Гэс. Он может не прийти. Он может просто прислать записку. Он не всегда приходит.
Бен. Ну что ж, значит, придется тебе обойтись без чая.
Гэс. Черт!
Бен. Выпьешь потом. В чем дело-то?
Гэс. Я люблю, чтобы до.
Бен рассматривает револьвер на свету и начищает его до блеска.
Бен. Ладно, пора приготовиться.
Гэс. Ну, не знаю, скажу тебе, на мой вкус, это уж слишком.
Берет с кровати пакетик с чаем и кидает его в сумку.
Надеюсь, когда он придет, у него хотя бы найдется шиллинг. Должен найтись. В конце концов, он хозяин квартиры, так что мог бы позаботиться, чтобы здесь хватило газа на чашку чаю.
Бен. То есть как, он хозяин квартиры?
Гэс. А разве нет?
Бен. Он, наверно, просто снял ее. Совсем не обязательно, чтобы квартира была его.
Гэс. Я знаю, что квартира его. Ручаюсь, что и весь дом его. А он теперь даже не обеспечивает нас газом.
Гэс садится на кровати.
Квартира точно его. Вспомни все остальные. Идешь туда по адресу, находишь там и ключ, и чайник, а в доме ни души…
Пауза.
Э, никто никогда ничего не слышит, ты об этом когда-нибудь задумывался? Никто ведь никогда не жалуется ни на шум, ни на что. И мы никогда не видим ни души, кроме того типа, который приходит. Ты обратил внимание? Интересно, а стены тут звуконепроницаемые? (Трогает стену над кроватью.) Трудно сказать. Просто ждешь, и всё. А он очень часто даже не считает нужным появиться, Уилсон-то.
Бен. А зачем? Он человек занятой.
Гэс(задумчиво). Мне с ним трудно разговаривать, с Уилсоном. Ты это знаешь, Бен?
Бен. Ты уж как-нибудь перебейся.
Пауза.
Гэс. Я много о чем хочу его спросить. Но когда его вижу, никак не могу об этом заговорить.
Пауза.
Я вот все думаю о последней работе.
Бен. О какой последней?
Гэс. Об этой девушке.
Бен хватает газету и начинает читать.
(Встает и смотрит на Бена.) Ты сколько раз уже прочел эту газету?
Бен швыряет газету и встает.
Бен(сердито). Что ты имеешь в виду?
Гэс. Я только спросил — интересно, сколько раз ты…
Бен. Ты что, критикуешь меня?
Гэс. Нет, я только…
Бен. Ты поосторожнее, а то получишь в ухо.
Гэс. Но, Бен, послушай…
Бен. Еще и послушай! (Словно призывая кого-то в свидетели.) Сколько раз можно… До чего обнаглел!
Гэс. Я не хотел.
Бен. Знаешь, приятель, полегче. Полегче.
Бен возвращается на свою кровать.
Гэс. Я просто думал о той девушке, вот и всё.
Гэс садится на свою кровать.
Конечно, и смотреть-то было не на что, но все-таки. Ведь как противно получилось, а? Как противно. Правда. Я такого даже не припомню. Женщины — они не как мужчины, не такие крепкие. Более рыхлые, что ли. Ее просто размазало. Буквально размазало! Черт! Но я все хотел спросить тебя.
Бен садится на кровать и крепко зажмуривается.
Кто убирает, когда мы уходим? Мне хочется это знать. Кто занимается уборкой? Может, и не убирают? Может, оставляют их так, а? А что, если после нас вообще никогда не убирают?
Бен(снисходительно). Кретин ты. Ты думаешь, мы единственное отделение этой организации? Ну помысли. У них есть самые разные службы.
Гэс. То есть и уборщики, и все?
Бен. Ну бестолочь!
Гэс. Нет, после этой девушки я начал думать…
В выступе стены между кроватями раздается стук и грохот — что-то спускается. Они хватают револьверы, вскакивают и становятся лицом к стене. Шум прекращается. Молчание. Они смотрят друг на друга, Бен резким жестом указывает на стену. Гэс медленно идет к стене. Стучит по ней револьвером. В стене пустота. Бен, держа револьвер наготове, идет к изголовью своей кровати. Гэс кладет револьвер на свою кровать и прощупывает нижнюю часть заслонки. Находит зазор. Поднимает заслонку. Это широкий ящик, висящий на тросах. Гэс разглядывает внутренность ящика. Вынимает оттуда листок бумаги.
Бен. Что это?
Гэс. Сам посмотри.
Бен. Читай.
Гэс(читает). «Два тушеных мяса с жареной картошкой. Два пудинга из саго. Два чая без сахара».
Бен. Дай я взгляну. (Берет листок.)
Гэс(про себя). Два чая без сахара.
Бен. Хм…
Гэс. Что это, по-твоему?
Бен. Ну…
Ящик уходит вверх. Бен вскидывает револьвер.
Гэс. Подождите! Они спешат, да?
Бен перечитывает записку. Гэс заглядывает ему через плечо.
Гарольд Пинтер — английский драматург, поэт, режиссёр, актёр, общественный деятель; лауреат Нобелевской премии по литературе 2005 года. Один из самых влиятельных британских драматургов своего времени.Это история супружеской пары, вынесенная на суд зрителей. Здесь поднят тот самый вопрос, который так тревожит человечество: возможно ли сохранить любовь по прошествии многих лет, сотен совместных завтраков, ужинов и обедов… Тщательно приправленные колкостями и обоюдными шутками супругов, вопросы любви и верности остаются открытыми.
Гарольд Пинтер — английский драматург, поэт, режиссёр, актёр, общественный деятель; лауреат Нобелевской премии по литературе 2005 года. Один из самых влиятельных британских драматургов своего времени.Ироничная, тонкая, умная пьеса Гарольда Пинтера «Предательство» — о катастрофической обыденности человеческого существования. Единственное, что связывает героев — одиночество, абсолютное, отчаянное, монотонное, сводящее с ума, лишающее опоры, заставляющее совершать самые нелепые и нелогичные поступки. Их отношения показаны в обратной перспективе: от разрыва до зарождения отношений.
Гарольд Пинтер — английский драматург, поэт, режиссёр, актёр, общественный деятель; лауреат Нобелевской премии по литературе 2005 года. Один из самых влиятельных британских драматургов своего времени.Пьеса «На безлюдье» (No Man's Land) обращается не только к присутствующим ранее в творчестве Пинтера темам прошлого, невозможности его верификации и памяти, но затрагивает такие болевые точки человеческой натуры как старость, страх приближающейся смерти, неизбежность и тяжесть воспоминаний, боязнь перемен и выбор тюрьмы памяти вместо принятия стремительного течения времени по направлению к концу.
Гарольд Пинтер — английский драматург, поэт, режиссёр, актёр, общественный деятель; лауреат Нобелевской премии по литературе 2005 года. Один из самых влиятельных британских драматургов своего времени.Двое лондонских лузеров находят третьего, опустившегося еще ниже их самих, и нанимают его сторожить пустую захламленную квартиру. Нищий, грязный, животный, циничный, шовинистически озлобленный старик, или «бич», как их называют сегодня, оказывается востребован. Обществу не только нужен «пустой человек», «человек без свойств», но обществу нужен и сторож.В страшном, размытом лице Сторожа европейская культура переживает свою надвигающуюся слабость перед силами, готовыми прийти, разрушить ветхую цивилизацию и самоуничтожиться, ибо просты и одноклеточны эти силы.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Гарольд Пинтер (1930–2008) — «Суета сует», пьеса. Ужас истории, просвечивающий сквозь историю любви. Перевод с английского и вступление Галины Коваленко.Здесь же — «Как, вы уже уходите?» (Моя жизнь с Гарольдом Пинтером). Отрывки из воспоминаний Антонии Фрейзер, жены драматурга — перевод Анны Шульгат; и в ее же переводе — «Первая постановка „Комнаты“» Генри Вулфа (1930), актера, режиссера, друга Гарольда Пинтера.
Рита Литини, современная молодая женщина с веселым, авантюрным характером, оказавшись в стесненных финансовых обстоятельствах, предпринимает отчаянную попытку баснословно разбогатеть и заодно, если повезет, найти свою настоящую любовь. Она неотразима, она владеет конфиденциальной информацией, она знает, где искать, но… Все ли действительно так просто, как ей кажется? Какие испытания выпадут на долю охотницы за богатством? Книга держит читателя в напряжении до последней страницы. Развязка романа абсолютно непредсказуема.
Контракт, заключенный Дженнингсом с “Ретрик Констракшн”, включал в себя несколько очень любопытных пунктов, с последствиями которых ему теперь пришлось столкнуться. Полностью стертые воспоминания, относящиеся к двум годам службы, и “замена предусмотренного контрактом денежного вознаграждения на какие-либо предметы и материалы, лично отобранные второй стороной” (т.е. работником). Но что же могло заставить человека, находящегося в здравом уме, отказаться от солидного денежного вознаграждения и заменить его кодовым ключом от непонятно какой двери, обрывком билета, депозитной квитанцией за какой-то “пакет”, куском проволоки, половинкой покерной фишки, полоской зеленой материи и автобусным жетоном? И каково же оказывается удивление Дженнингса, когда один за другим перечисленные предметы становятся для него жизненно важными и ведут к желаемой цели — получить от компании Ретрика полный расчет.© fantlab.ru.
История умственно отсталого юноши, рассказанная им самим на страницах этой книги, является воплощением мифа об «американской мечте» и одновременно острой сатирой на американское общество второй половины XX века.
За свой роман "Бесчестье" южноафриканец Кутзее был удостоен Букеровской премии - 1999. Сюжет книги, как всегда у Кутзее, закручен и головокружителен. 52-летний профессор Кейптаунского университета, обвиняемый в домогательстве к студентке, его дочь, подвергающаяся насилию со стороны негров-аборигенов, и сочиняемая профессором опера о Байроне и итальянской возлюбленной великого поэта, с которой главный герой отождествляет себя… Жизнь сумбурна и ужасна, и только искусство способно разрешить любые конфликты и проблемы.