Картины - [66]
1956
ПОСЛЕДНЯЯ ПАРА, ВЫХОДИ (SISTA РАRЕТ UТ)
Производство, прокат: Свенск Фильминдастри. Режиссер: Альф Шеберг.
Продюсер: Аллан Экелюнд. Автор сценария: Ингмар Бергман. Оператор: Мартин Будин. Композиторы: Эрик Нурдгрен, Шарль Редланд, Бенгг Халльберг, Юлиус Якобсен. Художник: Харальд Гармланд. Монтаж: Оскар Русандер. Премьера: 12.11.1956 (к/т "Реда Кварн", "Фонтенен"). Продолжительность: 103 минуты.
Роли исполняют: Улоф Видгрен (адвокат Ханс Далин~ Эва Дальбек (Сюсанн Далин), Бьерн Бьельвенстам (Бу Далин), Ионни Юханссон (Свен Далин), Мэрта Арбин (бабушка), Юллан Чиндаль (Альма), Ярл Кюлле (доктор Фарелль), Нанси Далюнде (фру Фарелль), Биби Андерссон (Черстин), Харриет Андерссон (Анита), Айно Тобе (мать Черстин), Ян-Улоф Страндберг (Клас Берг), Хюго Бьерне (преподаватель), Еран Люндквист ("Малыш"), Черстин Хернблад, Мона Мальм, Улле Давид, Клас-Хокан Вестергрен, Лена Седерблюм, Кристина Адольфсон (гимназисты), Свенэрик Персон (продавец газет).
1956
СЕДЬМАЯ ПЕЧАТЬ (DET SJUDE INSEGLЕТ)
Производство, прокат: Свенск Фильминдастри. Режиссер, автор сценария: Ингмар Бергман (по собственной пьесе "Роспись по дереву"). Продюсер: Аллан Экелюнд. Оператор: Гуннар Фишер. Композитор: Эрик Нурдгрен. Художник: П.-А. Люндгрен. Монтаж: Леннарт Валлен. Премьера: 16.02.1956 (к/т "Реда Кварн"). Продолжительность: 96 минут.
Роли исполняют: Макс фон Сюдов (Антониус Блок), Гуннар Бьернстранд (Йонс), Нильс Поппе (Юф), Биби Андерссон (Миа), Бенгг Экерут (Смерть), Оке Фриделль (Плуг), Инга Йиль (Лиса), Эрик Страндмарк (Скат), Бертиль Андерберг (Равал), Гуннель Линдблюм (немая женщина), Инга Ландгре (жена Блока), Андерс Эк (монах), Мод Ханссон (ведьма), Гуннар Ульссон (богомаз), Ларс Линд (молодой монах), Бенкт-Оке Бенктссон (трактирщик), Гудрун Брост (женщина в трактире), Улыр Юханссон (предводитель солдат).
1957
ЗЕМЛЯНИЧНАЯ ПОЛЯНА (SМULTRONSTALLET)
Производство, прокат: Свенск Фильминдастри. Режиссер, автор сценария: Ингмар Бергман. Продюсер: Аллан Экелюнд. Оператор: Гусар Фишер. Композиторы: Эрик Нурдгрен, Ете Лувен. Художник: Ииттан Густафссон. Монтаж: Оскар Русандер. Премьера: 26.12.1957 (к/т "Реда Кварн", "Фонтенен"). Продолжительность: 91 минута.
Роли исполняют: Виктор Шестрем (Исак Борг), Биби Андерссон (Сара), Ингрид Тулин (Марианн), Гуннар Бьернстранд (Эвальд), Фольке Сюндквист (Андерс), Бьерн Бьельфвенстам (Виктор), Наима Вифстранд (мать Исака), Юллан Чиндаль (Агда), Гуннар Шеберг (инженер Альман), Гуннель Брустрем (фру Альман), Гертруд Фрид (жена Исака), Оке Фриделль (ее любовник), Макс фон Сюдов (Окерман), Сиф Рууд (тетка), Унгве Нурдвалль (дядя Арон), Пер Шестранд (Сигфрид), Джье Петре (Сигбритг), Гуннель Линдблюм (Шарлотта), Мод Ханссон (Анжелика), Лена Бергман (Кристина), Пер Скугсберг (Хагбарт), Еран Люндквист (Беньямин), Эва Нуре (Анна), Моника Эрлинг (Биргитта), Анн-Мари Виман (Эва Окерман), Вендела Рюдбек (Элисабет), Хелье Вульфф (присуждающий ученую степень доктора).
1957
НА ПОРОГЕ ЖИЗНИ (NARA LIVET)
Производство, прокат: Нурдиск Тунефильм. Режиссер: Ингмар Бергман.
Продюсер: Е ста Хаммарбек. Автор сценария: Улла Исакссон (по своим новеллам "Милый, достойный" и "Непоколебимый"). Оператор: Макс Вилен. Художник: Биби Линдстрем. Монтаж: Карл-Улов Шеппстедт. Премьера: 31.03.1958 (к/т "Реда Кварн", "Фонтенен"). Продолжительность: 84 минуты.
Роли исполняют: Ингрид Тулин (Сесилия Эллиус), Эва Дальбек (Стина Андерссон), Биби Андерссон (Ердис Петтерсон), Барбру Юрт аф Урнэс (сестра Бритэ), Макс фон Сюдов (Харри Андерссон), Эрланд Юсефсон (Андерс Эллиус), Анн-Мари Юлленспетс (куратор социальной службы), Гуннар Шеберг (доктор Нурдландер), Маргарета Круук (доктор Ларссон), Ларс Линд (доктор Тюлениус), Сисси Кайсер (сестра Мари), Инга Иилль (женщина, только что ставшая матерью), Кристина Адольфсон (нянечка), Мод Эльфше (ученица, помогающая медсестрам), Моника Экберг (подруга Ердис), Гунн Енссон (ночная няня), Гуннар Нильсен (врач), Инга Ландгре (Грета Эллиус).
1958
ЛИЦО (АNSIКТЕТ)
Производство, прокат: Свенск Фильминдастри. Режиссер, автор сценария: Ингмар Бергман. Продюсер: Аллан Экелюнд. Оператор: Гуннар Фишер. Композитор: Эрик Нурдгрен. Художник: П.-А. Люндгрен. Монтаж: Оскар Русандер. Премьера: 26.12.1958 (к/т "Реда Кварн", "Фонтенен"). Продолжительность: 100 минут.
Роли исполняют: Макс фон Сюдов (Альберт Эмануэль Фоглер), Ингрид Тулин (Манда Фоглер/Аман), Оке Фриделль (Тюбаль), Наима Вифстранд (бабушка Фоглера), Ларс Экборг (Симсон), Гуннар Бьернстранд (советник медицины Вергерус), Эрланд Юсефсон (консул Эгерман), Гертруд Фрид (Оттилия Эгерман), Тойво Павло (полицмейстер Старбек), Улла Шеблюм (Хенриэтта Старбек), Бенгг Экерут (Юхан Спегель), Сиф Рууд (София Гарп), Биби Андерссон (Сара), Биргитта Петтерссон (Санна), Оскар Юнг (Антонссон), Аксель Дюберг (Рустан), Тур Буронг, Арне Мортенссон, Харри Шайн, Фритьоф Бьэрне (пограничники-полицейские).
1959
ДЕВИЧИЙ ИСТОЧНИК (JUNGFRUKALLAN)
Производство, прокат: Свенск Фильминдастри. Режиссер: Ингмар Бергман.
Автор сценария: Улла Исакссон (по балладе "Дочери Тэре из Вэнге"). Оператор: Свен Нюквист. Композитор: Эрик Нурдгрен. Художник: П.-А. Люндгрен. Монтаж: Оскар Русандер. Премьера: 8.02.1960 (к/т "Реда Кварн"). Продолжительность: 89 минут.
"Я просто радарное устройство, которое регистрирует предметы и явления и возвращает эти предметы и явления в отраженной форме вперемешку с воспоминаниями, снами и фантазиями, — сказал в одном из немногочисленных интервью знаменитый шведский театральный и кинорежиссер Ингмар Бергман. — Я не позволяю насильно тянуть себя в ту или иную сторону. Мои основные воззрения заключаются в том, чтобы вообще не иметь никаких воззрений".В этих словах есть доля лукавства: фильмы Бергмана — исследование той или иной стороны человеческого сообщества, идеологической доктрины, отношений между людьми.
«Все мои работы на самом деле основаны на впечатлениях детства», – признавался знаменитый шведский режиссер Ингмар Бергман. Обладатель трех «Оскаров», призов Венецианского, Каннского и Берлинского кинофестивалей, – он через творчество изживал «демонов» своего детства – ревность и подозрительность, страх и тоску родительского дома, полного подавленных желаний. Театр и кино подарили возможность перевоплощения, быстрой смены масок, ухода в магический мир фантазии: может ли такая игра излечить художника? «Шепоты и крики моей жизни», в оригинале – «Латерна Магика» – это откровенное автобиографическое эссе, в котором воспоминания о почти шестидесяти годах активного творчества в кино и театре переплетены с рассуждениями о природе человеческих отношений, искусства и веры; это закулисье страстей и поисков, сомнений, разочарований, любви и предательства.
История распада семьи пианистки Шарлотты и двух её дочерей, Евы и Хелен.Шарлота, всемирно известная пианистка, только что потеряла Леонарда – человека, с которым жила многие годы. Потрясенная его смертью и оставшаяся в одиночестве, она принимает приглашение своей дочери Евы и приехать к ней в Норвегию погостить в загородном доме. Там ее ждет неприятный сюрприз: кроме Евы, в доме находится и вторая дочь – Хелен, которую Шарлотта некогда поместила в клинику для душевнобольных. Напряженность между Шарлоттой и Евой возрастает, пока однажды ночью они не решаются высказать друг другу все, что накопилось за долгие годы.
Воспроизводится по изданию: Бергман о Бергмане. Ингмар Бергман о театре и кино. М.: Радуга, 1985.После неожиданной смерти отца десятилетнего Александра и его сестры Фанни их мать выходит замуж за пастора. Из суматошного, светлого мира открытых чувств дети попадают в фарисейский, душный мир схоластически понятых религиозных догматов…История семьи Экдаль, увиденная глазами двух детей — сестры и брата Фанни и Александра. Пока семья едина и неразлучна, дети счастливы и без страха могут предаваться чудесным мечтам.
И каких только чудес не бывает в летнюю ночь, когда два влюбленных, но стеснительных существа оказываются в старинном замке. Да еще и в смежных комнатах! Да и может ли быть иначе, когда сам Ангел-Хранитель сметает все преграды на их пути…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге, посвященной теме взаимоотношений Антона Чехова с евреями, его биография впервые представлена в контексте русско-еврейских культурных связей второй половины XIX — начала ХХ в. Показано, что писатель, как никто другой из классиков русской литературы XIX в., с ранних лет находился в еврейском окружении. При этом его позиция в отношении активного участия евреев в русской культурно-общественной жизни носила сложный, изменчивый характер. Тем не менее, Чехов всегда дистанцировался от любых публичных проявлений ксенофобии, в т. ч.
Настоящая книга, написанная писателем-документалистом Марком Уральским (Глава I–VIII) в соавторстве с ученым-филологом, профессором новозеландского университета Кентербери Генриеттой Мондри (Глава IX–XI), посвящена одной из самых сложных в силу своей тенденциозности тем научного достоевсковедения — отношению Федора Достоевского к «еврейскому вопросу» в России и еврейскому народу в целом. В ней на основе большого корпуса документальных материалов исследованы исторические предпосылки возникновения темы «Достоевский и евреи» и дан всесторонний анализ многолетней научно-публицистической дискуссии по этому вопросу. В формате PDF A4 сохранен издательский макет.
Основание и социокультурное развитие Санкт-Петербурга отразило кардинальные черты истории России XVIII века. Петербург рассматривается автором как сознательная попытка создать полигон для социальных и культурных преобразований России. Новая резиденция двора функционировала как сцена, на которой нововведения опробовались на практике и демонстрировались. Книга представляет собой описание разных сторон имперской придворной культуры и ежедневной жизни в городе, который был призван стать не только столицей империи, но и «окном в Европу».
Литературу делят на хорошую и плохую, злободневную и нежизнеспособную. Марина Кудимова зашла с неожиданной, кому-то знакомой лишь по святоотеческим творениям стороны — опьянения и трезвения. Речь, разумеется, идет не об употреблении алкоголя, хотя и об этом тоже. Дионисийское начало как основу творчества с античных времен исследовали философы: Ф. Ницше, Вяч, Иванов, Н. Бердяев, Е. Трубецкой и др. О духовной трезвости написано гораздо меньше. Но, по слову преподобного Исихия Иерусалимского: «Трезвение есть твердое водружение помысла ума и стояние его у двери сердца».
В статье анализируется феномен коллективного сексуального насилия, ярко проявившийся за последние несколько лет в Германии в связи наплывом беженцев и мигрантов. В поисках объяснения этого феномена как экспорта гендеризованных форм насилия автор исследует его истоки в форме вторичного анализа данных мониторинга, отслеживая эскалацию и разрывы в практике применения сексуализированного насилия, сопряженного с политической борьбой во время двух египетских революций. Интерсекциональность гендера, этничности, социальных проблем и кризиса власти, рассмотренные в ряде исследований в режиме мониторинга, свидетельствуют о привнесении политических значений в сексуализированное насилие или об инструментализации сексуального насилия политическими силами в борьбе за власть.
«Лишний человек», «луч света в темном царстве», «среда заела», «декабристы разбудили Герцена»… Унылые литературные штампы. Многие из нас оставили знакомство с русской классикой в школьных годах – натянутое, неприятное и прохладное знакомство. Взрослые возвращаются к произведениям школьной программы лишь через много лет. И удивляются, и радуются, и влюбляются в то, что когда-то казалось невыносимой, неимоверной ерундой.Перед вами – история человека, который намного счастливее нас. Американка Элиф Батуман не ходила в русскую школу – она сама взялась за нашу классику и постепенно поняла, что обрела смысл жизни.