Картины - [64]
Роли исполняют: Свен-Эрик Гамбле (Юмпа), Инга Ландгре (Ирис), Адольф Яр (отец Ирис), Ион Эльстрем (отец Юмпы), Мэрта Дорфф (мать Ирис), Элоф Арле (мастер), Ульф Пальме (Калле Люнд), Хильдинг Гавле (укрыватель краденого), Барбру Юрт аф Урнэс (Рут), Рольф Бергстрем (Гуннар), Ильсе-Норе Тромм (мать Юмпы), Улла Смидье (Аста), Эбба Флюгаре (жена укрывателя), Карл Стрем (привратник), Мона Йеер-Фалькнер (директриса), Альф Эстлюнд (Андерссон), Ханс Сюндберг (Малыш), Леннарт Люнд (Неряха), Арне Рагнеборн (Сюне), Ханс Дальберг (Длинный Сам), Оке Хюлен (Пеко), Берье Мелльвиг (прокурор), Улав Риего (судья), Артур Фишер (полицейский), Харриет Андерссон (исполняющая роль Люсии), Хенрик Шильдт (гость на празднике), Юлиус Якобсен (пианист в ресторане), Гуннар Хелльстрем (молодой человек в ресторане).
1950
ЛЕТНЯЯ ИГРА (SОММАRLЕК)
Производство, прокат: Свенск Фильминдастри. Режиссер: Ингмар Бергман.
Продюсер: Аллан Экелюнд. Авторы сценария: Ингмар Бергман, Херберт Гревениус (по рассказу "Мари" Бергмана). Оператор: Гуннар Фишер. Композиторы: Эрик Нурдгрен, Бенгг Валлестрем и Эскиль Эккерт-Люндин. Художник: Нильс Свенвалль. Монтаж: Оскар Русандер. Премьера: 1.10.1950 (к/т "Реда Кварн"). Продолжительность: 96 минут.
Роли исполняют: Май-Бритт Нильссон (Мари), Биргер Мальмстен (Хенрик), Альф Челлин (Давид), Анналиса Эриксон (Кай), Георг Фюнквист (дядя Эрланд), Стиг Улин (балетмейстер), Рене Бьерлинг (тетя Элисабет), Мими Поллак (маленькая дама), Йон Бутвид (Карл), Гуннар Ульссон (священник), Дуглас Хоге (Ниссе с носом), Юлиа Сесар (Майя), Карл Стрем (Санделль), Торстен Лилльекруна (Пелле-блондин), Улав Риего (врач), Эрнст Брюнман (капитан судна), Фюльгиа Садиг (медсестра), Стен Матгссон (спрыгнувший на берег), Карл-Аксель Эльфвинг (посыльный с цветами).
1950
ТАКОГО ЗДЕСЬ НЕ БЫВАЕТ (SАNТ НАNDER INTE НАR)
Производство, прокат: Свенск Фильминдастри. Режиссер: Ингмар Бергман.
Продюсер: Хельге Хагерман. Автор сценария: Херберт Гревениус (по роману "В течение двенадцати часов" Петера Валентина (Вальдемар Брегге). Оператор: Гуннар Фишер. Композитор: Эрик Нурдгрен. Художник: Нильс Свенвалль. Монтаж: Леннарт Валлен. Премьера: 23.10.1950 (к/т "Реда Кварн"). Продолжительность: 84 минуты.
Роли исполняют: Сигне Хассо (Вера), Альф Челлин (Альмквист), Ульф Пальме (Аткэ Натас), Еста Седерлюнд (врач), Унгве Нурдвалль (Линделль), Стиг Улин (молодой человек), Рагнар Кланге (Филип Рюндблюм), Ханну Компус (священник), Сильвия Таэль (Ваня), Эльс Ваарман (беженка), Эдмар Куус (Лейно), Рудольф Липп ("Тень"), Лилли Вэстфельдт (фру Рюндблюм), Сегол Манн, Вилли Кобланк, Грегор Дальманн, Еста Хольмстрем, Иван Бусе (агенты), Хюго Буландер (управляющий гостиницей), Хелена Куус (женщина на свадьбе), Александр фон Баумгартен (капитан судна), Эдди Андерссон (машинист), Фритьрф Хелльберг (штурман), Мона Остранд (молодая девушка), Мона Иеер-Фалькнер (женщина в доме), Эрик Форслунд (привратник), Георг Скарстедт (спекулянт), Тур Буронг (вахтер/машинист сцены), Магнус Кесстер (сосед в Ольстене), Мод Хюттенберг (студентка), Хельга Бруфельдт (дама, повергнутая в шок), Свен Аксель Карлссон (юноша).
1950
РАЗВЕДЕННЫЙ (FRАNSKILD)
Производство, прокат: Свенск Фильминдастри. Режиссер: Густаф Муландер.
Продюсер: Аллан Экелюнд. Авторы сценария: Ингмар Бергман, Херберт Гревениус.
Оператор: Оке Дальквист. Композиторы: Эрик Нурдгрен, Бенгг Валлерстрем.
Художник: Нильс Свенвалль. Монтаж: Оскар Русандер. Премьера: 26.12.1951 (к/т "Реда Кварн"). Продолжительность: 103 минуты.
Роли исполняют: Инга Тидблад (Гертруд Хольмгрен), Альф Челлин (доктор Бертиль Нурделиус), Дорис Сведлюнд (Марианн Берг), Ердис Петтерссон (фру Нурделиус), Хокан Вестергрен (управляющий П.-А.Бекман), Ирма Кристенсон (доктор Сесилия Линдеман), Хольгер Левенадлер (инженер Туре Хольмгрен), Марианн Лефгрен ("Начальница фру Ингеборг"), Стиг Улин (Ханс), Эльса Правиц (Эльси), Биргитта Вальберг (адвокат Эва Меллер), Сиф Рууд (Руг Буман), Карл Стрем (Эман), Рагнар Арведсон (начальник отдела), Ингрид Бортен (его жена), Ивонн Ломбард (молодая красивая госпожа), Эйнар Аксельссон (бизнесмен), Рюне Хальварсон (консультант по рекламе), Рудольф Вендблад (банковский служащий), Гуйе Лагервалль, Нильс Улин, Нильс Якобссон (гости на обеде), Ханни Шедин (фру Нильссон), Харриет Андерссон (девушка, ищущая работу), Кристиан Братт (теннисист).
1952
ЖЕНЩИНЫ ЖДУТ (КVINNORS VANТАN)
Производство, прокат: Свенск Фильминдастри. Режиссер, автор сценария: Ингмар Бергман. Продюсер: Аллан Экелюнд. Оператор: Гуннар Фишер. Композитор: Эрик Нурдгрен. Художник: Нильс Свенвалль. Монтаж: Оскар Русандер. Премьера: 3.11.1952 (к/т "Реда Кварн"). Продолжительность: 107 минут.
Роли исполняют: Анита Бьорк (Ракель), Май-Бритт Нильссон (Марта), Эва Дальбек (Карин), Гуннар Бьернстранд (Фредрик Лобелиус), Биргер Мальмстен (Мартин Лобелиус), Ярл Кюлле (Кай), Карл-Арне Хольмстен (Ойген Лобелиус), Герд Андерссон (Май), Бьерн Бьельфвенстам (Хенрик Лобелиус), Айно Тобе (Аннет), Хокан Вестергрен (Поль Лобелиус), Челль Нурденшельд (Боб), Карл Стрем (анестезиолог), Мэрта Арбин (сестра Рут), Торстен Лилльекруна (метрдотель в ночном клубе), Виктор Виолаччи (патрон), Наима Вифстранд (старая фру Лобелиус), Виктор Андерссон (мусорщик), Дуглас Хоге (привратник), Лиль Юнкерс (конферансье), Лена Бругрен (нянечка).
«Все мои работы на самом деле основаны на впечатлениях детства», – признавался знаменитый шведский режиссер Ингмар Бергман. Обладатель трех «Оскаров», призов Венецианского, Каннского и Берлинского кинофестивалей, – он через творчество изживал «демонов» своего детства – ревность и подозрительность, страх и тоску родительского дома, полного подавленных желаний. Театр и кино подарили возможность перевоплощения, быстрой смены масок, ухода в магический мир фантазии: может ли такая игра излечить художника? «Шепоты и крики моей жизни», в оригинале – «Латерна Магика» – это откровенное автобиографическое эссе, в котором воспоминания о почти шестидесяти годах активного творчества в кино и театре переплетены с рассуждениями о природе человеческих отношений, искусства и веры; это закулисье страстей и поисков, сомнений, разочарований, любви и предательства.
"Я просто радарное устройство, которое регистрирует предметы и явления и возвращает эти предметы и явления в отраженной форме вперемешку с воспоминаниями, снами и фантазиями, — сказал в одном из немногочисленных интервью знаменитый шведский театральный и кинорежиссер Ингмар Бергман. — Я не позволяю насильно тянуть себя в ту или иную сторону. Мои основные воззрения заключаются в том, чтобы вообще не иметь никаких воззрений".В этих словах есть доля лукавства: фильмы Бергмана — исследование той или иной стороны человеческого сообщества, идеологической доктрины, отношений между людьми.
История распада семьи пианистки Шарлотты и двух её дочерей, Евы и Хелен.Шарлота, всемирно известная пианистка, только что потеряла Леонарда – человека, с которым жила многие годы. Потрясенная его смертью и оставшаяся в одиночестве, она принимает приглашение своей дочери Евы и приехать к ней в Норвегию погостить в загородном доме. Там ее ждет неприятный сюрприз: кроме Евы, в доме находится и вторая дочь – Хелен, которую Шарлотта некогда поместила в клинику для душевнобольных. Напряженность между Шарлоттой и Евой возрастает, пока однажды ночью они не решаются высказать друг другу все, что накопилось за долгие годы.
Воспроизводится по изданию: Бергман о Бергмане. Ингмар Бергман о театре и кино. М.: Радуга, 1985.После неожиданной смерти отца десятилетнего Александра и его сестры Фанни их мать выходит замуж за пастора. Из суматошного, светлого мира открытых чувств дети попадают в фарисейский, душный мир схоластически понятых религиозных догматов…История семьи Экдаль, увиденная глазами двух детей — сестры и брата Фанни и Александра. Пока семья едина и неразлучна, дети счастливы и без страха могут предаваться чудесным мечтам.
И каких только чудес не бывает в летнюю ночь, когда два влюбленных, но стеснительных существа оказываются в старинном замке. Да еще и в смежных комнатах! Да и может ли быть иначе, когда сам Ангел-Хранитель сметает все преграды на их пути…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге, посвященной теме взаимоотношений Антона Чехова с евреями, его биография впервые представлена в контексте русско-еврейских культурных связей второй половины XIX — начала ХХ в. Показано, что писатель, как никто другой из классиков русской литературы XIX в., с ранних лет находился в еврейском окружении. При этом его позиция в отношении активного участия евреев в русской культурно-общественной жизни носила сложный, изменчивый характер. Тем не менее, Чехов всегда дистанцировался от любых публичных проявлений ксенофобии, в т. ч.
Настоящая книга, написанная писателем-документалистом Марком Уральским (Глава I–VIII) в соавторстве с ученым-филологом, профессором новозеландского университета Кентербери Генриеттой Мондри (Глава IX–XI), посвящена одной из самых сложных в силу своей тенденциозности тем научного достоевсковедения — отношению Федора Достоевского к «еврейскому вопросу» в России и еврейскому народу в целом. В ней на основе большого корпуса документальных материалов исследованы исторические предпосылки возникновения темы «Достоевский и евреи» и дан всесторонний анализ многолетней научно-публицистической дискуссии по этому вопросу. В формате PDF A4 сохранен издательский макет.
Основание и социокультурное развитие Санкт-Петербурга отразило кардинальные черты истории России XVIII века. Петербург рассматривается автором как сознательная попытка создать полигон для социальных и культурных преобразований России. Новая резиденция двора функционировала как сцена, на которой нововведения опробовались на практике и демонстрировались. Книга представляет собой описание разных сторон имперской придворной культуры и ежедневной жизни в городе, который был призван стать не только столицей империи, но и «окном в Европу».
Литературу делят на хорошую и плохую, злободневную и нежизнеспособную. Марина Кудимова зашла с неожиданной, кому-то знакомой лишь по святоотеческим творениям стороны — опьянения и трезвения. Речь, разумеется, идет не об употреблении алкоголя, хотя и об этом тоже. Дионисийское начало как основу творчества с античных времен исследовали философы: Ф. Ницше, Вяч, Иванов, Н. Бердяев, Е. Трубецкой и др. О духовной трезвости написано гораздо меньше. Но, по слову преподобного Исихия Иерусалимского: «Трезвение есть твердое водружение помысла ума и стояние его у двери сердца».
В статье анализируется феномен коллективного сексуального насилия, ярко проявившийся за последние несколько лет в Германии в связи наплывом беженцев и мигрантов. В поисках объяснения этого феномена как экспорта гендеризованных форм насилия автор исследует его истоки в форме вторичного анализа данных мониторинга, отслеживая эскалацию и разрывы в практике применения сексуализированного насилия, сопряженного с политической борьбой во время двух египетских революций. Интерсекциональность гендера, этничности, социальных проблем и кризиса власти, рассмотренные в ряде исследований в режиме мониторинга, свидетельствуют о привнесении политических значений в сексуализированное насилие или об инструментализации сексуального насилия политическими силами в борьбе за власть.
«Лишний человек», «луч света в темном царстве», «среда заела», «декабристы разбудили Герцена»… Унылые литературные штампы. Многие из нас оставили знакомство с русской классикой в школьных годах – натянутое, неприятное и прохладное знакомство. Взрослые возвращаются к произведениям школьной программы лишь через много лет. И удивляются, и радуются, и влюбляются в то, что когда-то казалось невыносимой, неимоверной ерундой.Перед вами – история человека, который намного счастливее нас. Американка Элиф Батуман не ходила в русскую школу – она сама взялась за нашу классику и постепенно поняла, что обрела смысл жизни.