Картины - [65]
1952
ЛЕТО С МОНИКОЙ (SОММАRЕN МЕD МОNIКА)
Производство, прокат: Свенск Фильминдастри. Режиссер: Ингмар Бергман.
Продюсер: Аллан Экелюнд. Авторы сценария: Ингмар Бергман, Пер Андерс Фогельстрем (по роману Фогельстрема). Оператор: Гуннар Фишер. Композиторы: Эрик Нурдгрен, Эскиль Эккерт-Люндин, Валле Седерлюнд. Художник: П.-А. Люндгрен. Монтаж: Таге Хольмберг, Еста Левин. Премьера: 9.02.1953 (к/т "Спегельн"). Продолжительность: 96 минут.
Роли исполняют: Харриет Андерссон (Моника), Ларс Экборг (Харри), Йон Харисон (Лелле), Георг Скарстедт (отец Харри), Дагмар Эббесен (тетка Харри), Оке Фриделль (отец Моники), Наэми Брис (мать Моники), Оке Гренберг (мастер), Еста Эриксон (директор Форсберг), Еста Густафссон (главный бухгалтер у Форсберга), Сигге Фюрст (бригадир на складе фарфора), Еста Прюселиус (заведующий отделом сбыта у Форсберга), Артур Фишер (начальник овощной базы), Торстен Лилльекруна (шофер овощной базы), Бенгг Эклюнд (бригадир овощной базы), Густаф Фэрингборг (заместитель бригадира овощной базы), Ивар Вальгрен (владелец виллы), Рене Бьерлинг (его жена), Катрин Вестерлюнд (их дочь), Виктор Андерссон, Биргер Сальберг (любители пива), Ханни Шедин (фру Буман на 12-м), Андерс Анделиус, Гордон Левенадлер (кавалеры Моники), Нильс Хюльтгрен (настоятель), Нильс Витен, Тур Буронг, Эйнар Седербек (старьевщики), Бенгг Брюнскуг (Сикке), Магнус Кесстер, Карл-Аксель Эльфвинг (рабочие), Астрид Будин, Мона Йеер-Фалькнер (дамы в окнах), Эрнст Брюнман (продавец табачных изделий).
1953
ВЕЧЕР ШУТОВ (GYСКLARNAS АFТОN)
Производство, прокат: Сандревпродакшн. Прокат: Сандрев-Бауман.
Режиссер, автор сценария: Ингмар Бергман. Продюсер: Рюне Вальдекранц.
Операторы: Хильдинг Блад, Свен Нюквист. Композитор: Карл-Биргер Блюмдаль.
Художник: Биби Линдстрем. Монтаж: Карл-Улов Шеппстедт. Премьера: 14.09.1953 (к/т " Гранд"). Продолжительность: 93 минуты.
Роли исполняют: Харриет Андерссон (Анне), Оке Гренберг (Альберт Юханссон), Хассе Экман (Франс), Андерс Эк (Фрост), Гудрун Брост (Альма), Анника Третов (Агда), Гуннар Бьернстранд (директор Шуберг), Эрик Страндмарк (Енс), Кики (карлик), Оке Фриделль (офицер), Майкен Торкели (фру Экберг), Ванье Хедберг (ее сын), Курт Левгрен (Блюм), Конрад Юлленхаммар (Фагер), Мона Сюльван (фру Фагер), Ханни Шедин (тетя Аста), Микаэль Фант (красавчик Антон), Наэми Брцс (фру Мейер), Лисси Алан, Карл-Аксель Форссберг, Улав Риего, Ион Старк, Эрна Грот, Агда Хелин (актеры), Юли Бернбю (танцовщица на канате), Еран Люндквист, Матс Ходелль (мальчики Агды).
1953
УРОК ЛЮБВИ (ЕN LЕКТION I КАКLЕК)
Производство, прокат: Свенск Фильминдастри. Режиссер, автор сценария: Ингмар Бергман. Продюсер: Аллан Экелюнд. Оператор: Мартин Будин. Композитор: Даг Вирен. Художник: П.-А. Люндгрен. Монтаж: Оскар Русандер. Премьера: 4.10.1954 (к/т "Реда Кварн"). Продолжительность: 96 минут.
Роли исполняют: Эва Дальбек (Марианн Эрнеман), Гуннар Бьернстранд (доктор Давид Эрнеман), Ивонн Ломбард (Сюсанн), Харриет Андерссон (Никс), Оке Гренберг (Карл-Адам), Улоф Виннерстранд (профессор Хенрик Эрнеман), Рене Бьерлинг (Свеа Эрнеман), Биргит Реймер (Лис), Йон Эльфстрем (Сам), Дагмар Эббесен (сиделка), Хельге Хагерман (коммивояжер), Сигге Фюрст (священник), Еста Прюселиус (кондуктор), Карл Стрем (дядя Аксель), Торстен Лилльекруна (портье), Арне Линдблад (директор гостиницы), Ивонн Броссе (балерина).
1954/55
ЖЕНСКИЕ ГРЕЗЫ (КVINNОDRОМ)
Производство: Сандревпродакшн. Прокат: Сандрев-Бауман. Режиссер, автор сценария: Ингмар Бергман. Продюсер: Рюне Вальдекранц. Оператор: Хильдинг Блад. Композитор: Стюарт Ерлинг. Художник: Ииттан Густафссон. Монтаж: Карл-Улов Шеппстедт. Премьера: 22.08.1955 (к/т "Гранд"). Продолжительность: 87 минут.
Роли исполняют: Эва Дальбек (Сюсанн), Харриет Андерссон (Дорис), Гуннар Бьернстранд (консул), Ульф Пальме (управляющий Лобелиус), Инга Ландгре (фру Лобелиус), Свен Линберг (Палле), Наима Вифстранд (фру Арен), Бенкт-Оке Бенктссон (директор Магнус), Гит Гэй (дама в ателье мод), Людде Генцель (фотограф Сюндстрем), Черстин Хедебю (Марианн), Джесси Флоус (гримерша), Марианн Нильсен (Фанни), Бенгг Шетт (модельер в фотоателье), Аксель Дюберг (фотограф в Стокгольме), Гунхильд Челльквист (темноволосая девушка в ателье мод), Рене Бьерлинг (профессорша Бергер), Турд Столь (господин Барсе), Ричард Маттссон (Монссон), Инга Ииль (продавщица в кондитерской), Пер-Эрик Острем (шофер), Карл-Густаф Линдстедт (портье), Аста Бекман (официантка).
1955
УЛЫБКА ЛЕТНЕЙ НОЧИ (SОММАRNАТТЕNS LЕЕNDE)
Производство, прокат: Свенск Фильминдастри. Режиссер, автор сценария: Ингмар Бергман. Продюсер: Аллан Экелюнд. Оператор: Гуннар Фишер. Композитор: Эрик Нурдгрен. Художник: П.-А. Люндгрен. Монтаж: Оскар Русандер. Премьера: 26.12.1955 (к/т "Реда Кварн"). Продолжительность: 108 минут.
Роли исполняют: Эва Дальбек (Десире Армфельдт), Гуннар Бьернстранд (Фредрик Эгерман), Улла Якобссон (Анне Эгерман), Харриет Андерссон (Петра), Маргит Карлквист (Шарлот Малькольм), Оке Фриделль (кучер Фрид), Бьерн Бьельфвенстам (Хенрик Эгерман), Наима Вифстранд (старая фру Армфельтдт), Юллан Чиндаль (кухарка), Гюлль Наторп (Малла), Биргитта Вальберг, Биби Андерссон (актрисы), Андерс Вульф (мальчик Фредрик), Ярл Кюлле (граф Карл Магнус Малькольм), Гуннар Нильсен (Никлас), Е ста Прюселиус (слуга), Свеа Хольст (костюмерша), Ханс Строот (фотограф Альмгрен), Лиса Люндхольм (фру Альмгрен), Лена Седерблюм, Мона Мальм (горничные), Юсеф Нурман (пожилой гость на обеде), Арне Линдблад (актер), Берье Мелльвиг (нотариус), Ульф Юханссон (служащий в адвокатской конторе), Унгве Нурдвалль (Фердинанд), Стен Естер, Милле Шмидт (слуги).
"Я просто радарное устройство, которое регистрирует предметы и явления и возвращает эти предметы и явления в отраженной форме вперемешку с воспоминаниями, снами и фантазиями, — сказал в одном из немногочисленных интервью знаменитый шведский театральный и кинорежиссер Ингмар Бергман. — Я не позволяю насильно тянуть себя в ту или иную сторону. Мои основные воззрения заключаются в том, чтобы вообще не иметь никаких воззрений".В этих словах есть доля лукавства: фильмы Бергмана — исследование той или иной стороны человеческого сообщества, идеологической доктрины, отношений между людьми.
«Все мои работы на самом деле основаны на впечатлениях детства», – признавался знаменитый шведский режиссер Ингмар Бергман. Обладатель трех «Оскаров», призов Венецианского, Каннского и Берлинского кинофестивалей, – он через творчество изживал «демонов» своего детства – ревность и подозрительность, страх и тоску родительского дома, полного подавленных желаний. Театр и кино подарили возможность перевоплощения, быстрой смены масок, ухода в магический мир фантазии: может ли такая игра излечить художника? «Шепоты и крики моей жизни», в оригинале – «Латерна Магика» – это откровенное автобиографическое эссе, в котором воспоминания о почти шестидесяти годах активного творчества в кино и театре переплетены с рассуждениями о природе человеческих отношений, искусства и веры; это закулисье страстей и поисков, сомнений, разочарований, любви и предательства.
История распада семьи пианистки Шарлотты и двух её дочерей, Евы и Хелен.Шарлота, всемирно известная пианистка, только что потеряла Леонарда – человека, с которым жила многие годы. Потрясенная его смертью и оставшаяся в одиночестве, она принимает приглашение своей дочери Евы и приехать к ней в Норвегию погостить в загородном доме. Там ее ждет неприятный сюрприз: кроме Евы, в доме находится и вторая дочь – Хелен, которую Шарлотта некогда поместила в клинику для душевнобольных. Напряженность между Шарлоттой и Евой возрастает, пока однажды ночью они не решаются высказать друг другу все, что накопилось за долгие годы.
Воспроизводится по изданию: Бергман о Бергмане. Ингмар Бергман о театре и кино. М.: Радуга, 1985.После неожиданной смерти отца десятилетнего Александра и его сестры Фанни их мать выходит замуж за пастора. Из суматошного, светлого мира открытых чувств дети попадают в фарисейский, душный мир схоластически понятых религиозных догматов…История семьи Экдаль, увиденная глазами двух детей — сестры и брата Фанни и Александра. Пока семья едина и неразлучна, дети счастливы и без страха могут предаваться чудесным мечтам.
И каких только чудес не бывает в летнюю ночь, когда два влюбленных, но стеснительных существа оказываются в старинном замке. Да еще и в смежных комнатах! Да и может ли быть иначе, когда сам Ангел-Хранитель сметает все преграды на их пути…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге, посвященной теме взаимоотношений Антона Чехова с евреями, его биография впервые представлена в контексте русско-еврейских культурных связей второй половины XIX — начала ХХ в. Показано, что писатель, как никто другой из классиков русской литературы XIX в., с ранних лет находился в еврейском окружении. При этом его позиция в отношении активного участия евреев в русской культурно-общественной жизни носила сложный, изменчивый характер. Тем не менее, Чехов всегда дистанцировался от любых публичных проявлений ксенофобии, в т. ч.
Настоящая книга, написанная писателем-документалистом Марком Уральским (Глава I–VIII) в соавторстве с ученым-филологом, профессором новозеландского университета Кентербери Генриеттой Мондри (Глава IX–XI), посвящена одной из самых сложных в силу своей тенденциозности тем научного достоевсковедения — отношению Федора Достоевского к «еврейскому вопросу» в России и еврейскому народу в целом. В ней на основе большого корпуса документальных материалов исследованы исторические предпосылки возникновения темы «Достоевский и евреи» и дан всесторонний анализ многолетней научно-публицистической дискуссии по этому вопросу. В формате PDF A4 сохранен издательский макет.
Основание и социокультурное развитие Санкт-Петербурга отразило кардинальные черты истории России XVIII века. Петербург рассматривается автором как сознательная попытка создать полигон для социальных и культурных преобразований России. Новая резиденция двора функционировала как сцена, на которой нововведения опробовались на практике и демонстрировались. Книга представляет собой описание разных сторон имперской придворной культуры и ежедневной жизни в городе, который был призван стать не только столицей империи, но и «окном в Европу».
Литературу делят на хорошую и плохую, злободневную и нежизнеспособную. Марина Кудимова зашла с неожиданной, кому-то знакомой лишь по святоотеческим творениям стороны — опьянения и трезвения. Речь, разумеется, идет не об употреблении алкоголя, хотя и об этом тоже. Дионисийское начало как основу творчества с античных времен исследовали философы: Ф. Ницше, Вяч, Иванов, Н. Бердяев, Е. Трубецкой и др. О духовной трезвости написано гораздо меньше. Но, по слову преподобного Исихия Иерусалимского: «Трезвение есть твердое водружение помысла ума и стояние его у двери сердца».
В статье анализируется феномен коллективного сексуального насилия, ярко проявившийся за последние несколько лет в Германии в связи наплывом беженцев и мигрантов. В поисках объяснения этого феномена как экспорта гендеризованных форм насилия автор исследует его истоки в форме вторичного анализа данных мониторинга, отслеживая эскалацию и разрывы в практике применения сексуализированного насилия, сопряженного с политической борьбой во время двух египетских революций. Интерсекциональность гендера, этничности, социальных проблем и кризиса власти, рассмотренные в ряде исследований в режиме мониторинга, свидетельствуют о привнесении политических значений в сексуализированное насилие или об инструментализации сексуального насилия политическими силами в борьбе за власть.
«Лишний человек», «луч света в темном царстве», «среда заела», «декабристы разбудили Герцена»… Унылые литературные штампы. Многие из нас оставили знакомство с русской классикой в школьных годах – натянутое, неприятное и прохладное знакомство. Взрослые возвращаются к произведениям школьной программы лишь через много лет. И удивляются, и радуются, и влюбляются в то, что когда-то казалось невыносимой, неимоверной ерундой.Перед вами – история человека, который намного счастливее нас. Американка Элиф Батуман не ходила в русскую школу – она сама взялась за нашу классику и постепенно поняла, что обрела смысл жизни.