Картины - [63]
Роли исполняют: Май Сеттерлинг (Ингрид), Биргер Мальмстен (Бенгг Вильлек), Бенгг Эклюнд (Эббе), Улоф Виннерстранд (настоятель), Наима Вифстранд (фру Шредер), Оке Классон (господин Шредер), Биби Скуглюнд (Агнета), Хильда Боргстрем (Лувиса), Дуглас Хоге (Крюге), Гуннар Бьернстранд (Классон), Сегол Манн (Антон Нужд), Бенгг Лугардт (Эйнар Борн), Марианн Юлленхаммар (Бланш), Ион Эльфстрем (Отто Клеменс), Рюне Андреассон (Эверт), Барбру Флудквист (Ердис), Улла Андреассон (Сильвия), Свен Линдберг (Хедстрем), Свеа Хольст (девушка на почте), Георг Скарстедт (Енссон), Рейнхольд Свенссон (подвыпивший в пивной), Мона Иеер Фалькнер (женщина у мусорного бака), Арне Линдблад (повар).
1948
ПОРТОВЫИ ГОРОД (НАМNSTAD)
Производство, прокат: Свенск Фильминдастри. Режиссер: Ингмар Бергман.
Продюсер: Харальд Муландер. Авторы сценария: Ингмар Бергман, Улле Лэнсберг (по синопсису Лэнсберга "Золото и каменщики"). Оператор: Гуннар Фишер.
Композитор: Эрланд фон Кох. Художник: Нильс Свенвалль. Монтаж: Оскар Русандер. Премьера: 18.10.1948 (к/т "Скандиа"). Продолжительность: 100 минут.
Роли исполняют: Нин-Кристин Енссон (Берит), Бенгг Эклюнд (Еста), Берта Халль (мать Берит), Эрик Хелль (отец Берит), Мими Нельсон (Гертруд), Биргитта Вальберг (работница социальной службы Виландер), Ханс Строот (инженер Виландер), Нильс Дальгрен (отец Гертруд), Хэрри Алин ("Сконец"), Нильс Халльберг (Густаф), Свен Эрик Гамбле ("Дуб"), Сиф Рууд (фру Круна), Кольбьерн Кнудсен (моряк), Юнгве Нурдвалль (бригадир), Бенгг Блюмгрен (Гуннар), Ханни Шедин (мать Гуннара), Хельге Карлссон (отец Гуннара), Стиг Улин (Тумас), Эльсе-Мерете Хейберг (девочка из интерната), Бритта Бильстен (проститутка), Стюре Эриксон (комиссар).
1948
ЭВА (ЕVA)
Производство, прокат: Свенск Фильминдастри. Режиссер: Густаф Муландер.
Продюсер: Харальд Муландер. Авторы сценария: Ингмар Бергман, Густаф Муландер (по киноповести "Трубач и Господь Бог" Бергмана). Оператор: Оке Дальквист.
Композитор: Эрик Нурдгрен. Художник: Нильс Свенвалль. Монтаж: Оскар Русандер. Премьера: 26.12.1948 (к/т "Реда Кварн"). Продолжительность: 98 минут.
Роли исполняют: Биргер Мальмстен (Бу), Эва Стиберг (Эва), Эва Дальбек (Сюсанн), Стиг Улин (Еран), Оке Классон (Фредрикссон), Ванда Рутгардт (фру Фредрикссон), Инга Ландгре (Фрида), Хильда Боргстрем (Мария), Лассе Сарри (Бу, 12 лет), Улоф Сандборг (Берглюнд), Карл Стрем (Юханссон), Стюре Эриксон (Юсеф), Эрланд Юсефсон (Карл), Ханс Далин (Улле), Ханн Шедин (акушерка), Ивонн Эрикссон (Лена), Моника Вьенсерль (Фрида, 7 лет), Анн Карлссон (Марта).
1948/49
ТЮРЬМА (FANGLSE)
Производство, прокат: Террафильм. Режиссер, автор сценария: Ингмар Бергман. Продюсер: Лоренс Мармстедт. Оператор: Еран Стриндберг. Композитор: Эрланд фон Кох. Художник: П.-А. Люндгрен. Монтаж: Леннарт Валлен. Премьера: 19.03.1949 (к/т "Астория"). Продолжительность: 79 минут.
Роли исполняют: Дорис Сведлюнд (Биргитта Каролина), Биргер Мальмстен (Тумас), Эва Хеннинг (Софи), Хассе Экман (Мартин Гранде), Стиг Улин (Петер), Ирма Кристенсон (Линнеа), Андерс Хенриксон (Пауль), Марианн Лефгрен (фру Булин), Кенне Фант (Арне), Ингер Юэль (Грета), Курт Масрельес (Альф), Торстен Лилльекруна (кинооператор), Сегол Манн (бригадир светотехников), Берье Мелльвиг (комиссар), Оке Энгфельдт (полицейский), Биби Линдквист (Анна), Арне Рагнеборн (жених Анны).
1949
ЖАЖДА (ТОRSТ)
Производство, прокат: Свенск Фильминдастри. Режиссер: Ингмар Бергман.
Продюсер: Хельге Хагерман. Автор сценария: Херберт Гревениус (по сборнику новелл Биргит Тенгрут). Оператор: Гуннар Фишер. Композитор: Эрик Нурдгрен. Художник: Нильс Свенвалль. Монтаж: Оскар Русандер. Премьера: 17.10.1949 (к/т "Спегельн"). Продолжительность: 83 минуты.
Роли исполняют: Эва Хеннинг (Рут), Биргер Мальмстен (Бертиль), Биргит Тенгрут (Виола), Мими Нельсон (Вальборг), Хассе Экман (доктор Русенгрен), Бенгг Эклюнд (Рауль), Габи Стенберг (Астрид), Наима Вифстранд (фрекен Хенрикссон), Свен-Эрик Гамбле (рабочий стекольной мастерской), Гуннар Нильсен (помощник врача), Эстрид Хессе (пациент), Хельге Хагерман, Калле Флюгаре (священники), Моника Вьенсерль (маленькая девочка в поезде), Вернер Арпе (кондуктор-немец), Эльсе Мерете Хейберг (норвежка в поезде), Сиф Рууд (болтливая вдова на кладбище).
1949
К РАДОСТИ (ТILL GLADJE)
Производство, прокат: Свенск Фильминдастри. Режиссер, автор сценария: Ингмар Бергман. Продюсер: Аллан Екелюнд. Оператор: Гуннар Фишер. Художник: Нильс Свенвалль. Монтаж: Оскар Русандер. Премьера: 20.02.1950 (к/т "Спегельн"). Продолжительность: 98 минут.
Роли исполняют: Стиг Улин (Стиг), Май-Бритт Нильссон (Марту), Виктор Шестрем (Сендербю), Биргер Мальмстен (Марсель), Ион Экман (Микаэль Бру), Маргит Карлквист (Нелли Бру), Сиф Рууд (Стина), Рюне Стюландер (Перссон), Эрланд Юсефсон (Бертиль), Георг Скарстедт (Анкер), Берит Хольмстрем (маленькая Лиса), Бьерн Монтин (Лассе), Свеа Хольст (медсестра), Эрнст Брюнман (вахтер в Концертном зале), Мод Хюттенберг (продавщица магазина игрушек).
1950
ПОКА ГОРОД СПИТ (МЕDAN SТАDEN SOVER)
Производство, прокат: Свенск Фильминдастри. Режиссер: Ларс Эрик Челльгрен. Продюсер: Хельге Хагерман. Авторы сценария: Ларс-Эрик Челльгрен, Пер Андерс Фогельстрем (по идее Ингмара Бергмана на основе произведения Фогельстрема "Хулиганы"). Оператор: Мартин Будин. Композитор: Стиг Рюбрант. Художник: Нильс Свенвалль. Монтаж: Оскар Русандер. Премьера: 8.09.1950 (к/т "Скандиа"). Продолжительность: 102 минуты.
«Все мои работы на самом деле основаны на впечатлениях детства», – признавался знаменитый шведский режиссер Ингмар Бергман. Обладатель трех «Оскаров», призов Венецианского, Каннского и Берлинского кинофестивалей, – он через творчество изживал «демонов» своего детства – ревность и подозрительность, страх и тоску родительского дома, полного подавленных желаний. Театр и кино подарили возможность перевоплощения, быстрой смены масок, ухода в магический мир фантазии: может ли такая игра излечить художника? «Шепоты и крики моей жизни», в оригинале – «Латерна Магика» – это откровенное автобиографическое эссе, в котором воспоминания о почти шестидесяти годах активного творчества в кино и театре переплетены с рассуждениями о природе человеческих отношений, искусства и веры; это закулисье страстей и поисков, сомнений, разочарований, любви и предательства.
"Я просто радарное устройство, которое регистрирует предметы и явления и возвращает эти предметы и явления в отраженной форме вперемешку с воспоминаниями, снами и фантазиями, — сказал в одном из немногочисленных интервью знаменитый шведский театральный и кинорежиссер Ингмар Бергман. — Я не позволяю насильно тянуть себя в ту или иную сторону. Мои основные воззрения заключаются в том, чтобы вообще не иметь никаких воззрений".В этих словах есть доля лукавства: фильмы Бергмана — исследование той или иной стороны человеческого сообщества, идеологической доктрины, отношений между людьми.
История распада семьи пианистки Шарлотты и двух её дочерей, Евы и Хелен.Шарлота, всемирно известная пианистка, только что потеряла Леонарда – человека, с которым жила многие годы. Потрясенная его смертью и оставшаяся в одиночестве, она принимает приглашение своей дочери Евы и приехать к ней в Норвегию погостить в загородном доме. Там ее ждет неприятный сюрприз: кроме Евы, в доме находится и вторая дочь – Хелен, которую Шарлотта некогда поместила в клинику для душевнобольных. Напряженность между Шарлоттой и Евой возрастает, пока однажды ночью они не решаются высказать друг другу все, что накопилось за долгие годы.
Воспроизводится по изданию: Бергман о Бергмане. Ингмар Бергман о театре и кино. М.: Радуга, 1985.После неожиданной смерти отца десятилетнего Александра и его сестры Фанни их мать выходит замуж за пастора. Из суматошного, светлого мира открытых чувств дети попадают в фарисейский, душный мир схоластически понятых религиозных догматов…История семьи Экдаль, увиденная глазами двух детей — сестры и брата Фанни и Александра. Пока семья едина и неразлучна, дети счастливы и без страха могут предаваться чудесным мечтам.
И каких только чудес не бывает в летнюю ночь, когда два влюбленных, но стеснительных существа оказываются в старинном замке. Да еще и в смежных комнатах! Да и может ли быть иначе, когда сам Ангел-Хранитель сметает все преграды на их пути…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге, посвященной теме взаимоотношений Антона Чехова с евреями, его биография впервые представлена в контексте русско-еврейских культурных связей второй половины XIX — начала ХХ в. Показано, что писатель, как никто другой из классиков русской литературы XIX в., с ранних лет находился в еврейском окружении. При этом его позиция в отношении активного участия евреев в русской культурно-общественной жизни носила сложный, изменчивый характер. Тем не менее, Чехов всегда дистанцировался от любых публичных проявлений ксенофобии, в т. ч.
Настоящая книга, написанная писателем-документалистом Марком Уральским (Глава I–VIII) в соавторстве с ученым-филологом, профессором новозеландского университета Кентербери Генриеттой Мондри (Глава IX–XI), посвящена одной из самых сложных в силу своей тенденциозности тем научного достоевсковедения — отношению Федора Достоевского к «еврейскому вопросу» в России и еврейскому народу в целом. В ней на основе большого корпуса документальных материалов исследованы исторические предпосылки возникновения темы «Достоевский и евреи» и дан всесторонний анализ многолетней научно-публицистической дискуссии по этому вопросу. В формате PDF A4 сохранен издательский макет.
Основание и социокультурное развитие Санкт-Петербурга отразило кардинальные черты истории России XVIII века. Петербург рассматривается автором как сознательная попытка создать полигон для социальных и культурных преобразований России. Новая резиденция двора функционировала как сцена, на которой нововведения опробовались на практике и демонстрировались. Книга представляет собой описание разных сторон имперской придворной культуры и ежедневной жизни в городе, который был призван стать не только столицей империи, но и «окном в Европу».
Литературу делят на хорошую и плохую, злободневную и нежизнеспособную. Марина Кудимова зашла с неожиданной, кому-то знакомой лишь по святоотеческим творениям стороны — опьянения и трезвения. Речь, разумеется, идет не об употреблении алкоголя, хотя и об этом тоже. Дионисийское начало как основу творчества с античных времен исследовали философы: Ф. Ницше, Вяч, Иванов, Н. Бердяев, Е. Трубецкой и др. О духовной трезвости написано гораздо меньше. Но, по слову преподобного Исихия Иерусалимского: «Трезвение есть твердое водружение помысла ума и стояние его у двери сердца».
В статье анализируется феномен коллективного сексуального насилия, ярко проявившийся за последние несколько лет в Германии в связи наплывом беженцев и мигрантов. В поисках объяснения этого феномена как экспорта гендеризованных форм насилия автор исследует его истоки в форме вторичного анализа данных мониторинга, отслеживая эскалацию и разрывы в практике применения сексуализированного насилия, сопряженного с политической борьбой во время двух египетских революций. Интерсекциональность гендера, этничности, социальных проблем и кризиса власти, рассмотренные в ряде исследований в режиме мониторинга, свидетельствуют о привнесении политических значений в сексуализированное насилие или об инструментализации сексуального насилия политическими силами в борьбе за власть.
«Лишний человек», «луч света в темном царстве», «среда заела», «декабристы разбудили Герцена»… Унылые литературные штампы. Многие из нас оставили знакомство с русской классикой в школьных годах – натянутое, неприятное и прохладное знакомство. Взрослые возвращаются к произведениям школьной программы лишь через много лет. И удивляются, и радуются, и влюбляются в то, что когда-то казалось невыносимой, неимоверной ерундой.Перед вами – история человека, который намного счастливее нас. Американка Элиф Батуман не ходила в русскую школу – она сама взялась за нашу классику и постепенно поняла, что обрела смысл жизни.