Джампи - [19]
Хилари. Хватит, Тилли.
Тилли. Но ты не можешь меня контролировать.
Хилари. Иди наверх.
Тилли. Не пойду.
Хилари. Лучше прекрати.
Тилли. ТЫ ДЕРЖИШЬ МЕНЯ ВЗАПЕРТИ, КАК В ТЮРЬМЕ!
Хилари. Я ВОЖУ ТЕБЯ НА МАШИНЕ, ДАЮ ДЕНЕГ… А ОДЕЖДУ ТЕБЕ КТО ПОКУПАЕТ?!
Тилли. Очень надеюсь, что тебя больше никто никогда в жизни не трахнет!
Хилари. Большое спасибо.
Тилли. Ты все равно слишком старая. Да — старая!
Хилари. Что ж, это стало бы большим упущением для человечества. Если никто так и не разглядит, чего я стою. Вот и все, что я могу сказать.
Тилли. СТАРУХА СТАРУХА СТАРУХА!
Выходит.
Хилари. Я сейчас, только пасту проверю.
Роланд. Знаешь, я не так уж и голоден. А завтра у нас очень длинный день — будем отлаживать технику. Я тебе позвоню. Обязательно приходи на спектакль. Только дай мне знать, я организую билеты, ладно? Не затягивай с этим, а то прогнозы очень многообещающие, желающих будет много.
Хилари. Пожалуйста, не уходи еще.
Пауза.
Роланд. Я чувствую, будто… то есть… у меня было… я совсем запутался за этот последний год. Был сам не свой.
Хилари. Просто ты не находишь меня привлекательной.
Роланд. Нет, нет, что ты. Конечно, ты красивая женщина. Очень.
Входит Тилли с пистолетом в руках.
Тилли. Вот, смотрите. Это пистолет Руперта. Он не заряжен. Да не бойся, я не собираюсь в тебя стрелять.
Хилари. О господи!
Тилли. Это просто ради смеха. Видишь? Мы по очереди его берем. Потому что отец Руперта пригрозил, что чуть что — и он тут же перестанет платить за его университет.
Хилари. Дай его мне.
Тилли. Нет. Вот, смотри, это же просто так.
Она нажимает на курок, и пистолет выстреливает.
Тилли вскрикивает. Роланд бросается на пол.
Роланд. Ничего-ничего, я в порядке.
Тилли. Что за хрень? Как странно.
Хилари. Брось его скорее, брось на пол.
Тилли. Да не психуй ты так.
Бросает пистолет на пол.
Роланд. Я слышал, как пуля пролетела совсем рядом с ухом. Просвистела.
Хилари. Боже мой! Ты же могла убить Роланда! Иди к себе наверх и садись за учебники.
Тилли. Не пойду. Мне нужно успокоиться — я же только что чуть не убила человека.
Хилари. Иди наверх.
Толкает Тилли.
Тилли. Не прикасайся ко мне!
Хилари. НАВЕРХ, Я СКАЗАЛА!
Тилли не слушается.
Роланд. Послушайте, мне действительно пора идти. По правде говоря, это было уж слишком…
Хилари. Ты не можешь вот так уйти, тебя же чуть не убили.
Роланд. (Показывает на пистолет) Отправь его анонимно по почте в полицию. Это будет лучше всего.
Хилари. Мне очень, очень жаль, что все так вышло. Пожалуйста, не уходи.
Тилли. Не надо его умолять, мама. Все равно ничего не выйдет.
Роланд. Я правда должен…
Уходит.
Хилари. (К Тилли) Делай, что хочешь. Мне уже все равно.
Выходит и оставляет Тилли одну.
Кэм и Хилари.
Кэм. Мы с отцом сидели перед теликом, как зомби. Отблески от экрана пробегали по его лицу, и оно казалось таким отсутствующим, что я боялся что-то сказать, чтобы его не спугнуть.
Так мы сидели вечер за вечером. Несколько месяцев. Я понимал, что это неправильно, но не знал, что делать.
Мы оба были в ступоре, иначе не назовешь. Что ж, это жизнь. Так я себе и сказал. Ведь никто не гарантирует, что все должно обязательно сложиться удачно.
Так вот, после смерти мамы я подумал: пусть мне сейчас очень хреново, но я должен жить с этим дальше. Потребуется уйма времени, чтобы осознать сам факт — что это действительно случилось. Даже сейчас я порой думаю: а может, этого вовсе не было? Такой вот когнитивный диссонанс.
Может, ее не сбили, когда она ехала на велосипеде. Может, она не умерла.
Поэтому было так странно, когда ты вошла и сказала, что ты ехала на велике, и тебя сшибли.
Ведь это могла бы быть она, понимаешь? Вроде как счастливый конец — этакий хэппи энд.
Я закурю, не возражаешь?
Хилари. Кури, конечно.
Кэм. Иногда я думаю: а вдруг это какой-то розыгрыш, и в один прекрасный день мама вылезет, смеясь, из кухонного шкафа и скажет: «Ага, попался!» В нашей семье всегда много шутили.
Хилари. Но это же просто…
Кэм. Этим я и держусь. Вот так. Однажды отец вошел в гостиную голым, а к члену у него была привязана роза. Только в гостиной вместо мамы оказалась бабушка, а мама в тот момент выскочила в магазин.
Хилари. Интересно, что ты обо мне думаешь?
Кэм. Ты мне нравишься — по-моему, это очевидно.
Хилари. Наверное, ты думаешь… я хочу сказать, у нас все так…
Кэм. Ты осталась без работы, и это выбило тебя из колеи. Можешь винить во всем Дэвида Кэмерона. Та еще сволочь.
Хилари. Я хотела бы винить его — и за это тоже, но не уверена, что это рационально.
Кэм. Мы с Тилли не встречались.
Хилари. Знаю. Хотя в некотором роде вы встречались.
Кэм. Я не был ее парнем. Мы не успели дойти до этой стадии.
Хилари. Я только хотела…
Кэм. Ты правда меня хотела?
Хилари. Да, правда.
Кэм. Мне это очень понравилось.
Хилари. Да?
Кэм. Очень.
Хилари. Я считаю, мы не должны больше этого делать.
Кэм. Как скажешь.
Хилари. Значит, ты не возражаешь?
Кэм. А разве у меня есть варианты?
Хилари. Это будет самое правильное. Я подумываю вернуться к мужу.
Кэм. Слушай, я как-нибудь переживу. После мамы я что угодно могу пережить.
Хилари. В любом случае, я для тебя слишком стара.
Кэм. Ну что за бред? Тебе кто-то или нравится или нет. Вот и все. При чем тут возраст?
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.