Джампи - [20]

Шрифт
Интервал

Хилари. Как хорошо, что ты так думаешь!

Кэм. Если, конечно, не собираешься заводить детей. Хотя сейчас наука может творить чудеса. Например, одна женщина родила ребенка в семьдесят лет, а потом умерла от рака. Хочешь сигарету?

Хилари. Нет, я бросила.

Кэм. Бедный ребенок! Вот ведь странно, да? Папаша из пробирки и мамаша-пенсионерка, которая тут же сыграла в ящик. Я хочу сказать: что из него, бедолаги, может вырасти?

Хилари. Не знаю. Не хочу судить таких женщин.

Кэм. Потому что ты размазня. Ведь это элементарная безответственность! Хочешь, пойдем погуляем?

Хилари. Я думала, тебе надо делать реферат.

Кэм. Я не могу сосредоточиться, мне надоело. Ну и память у тебя, однако!

Хилари. Как-то это странно прозвучало.

Кэм. А как еще я должен был сказать?

Хилари. Не знаю. Прозвучало довольно критически.

Кэм. Неужели?

Хилари. Да. Зачем ты сегодня пришел?

Кэм. Свитер забыл. Мне было по дороге.

Хилари. Как удобно.

Кэм. Мне показалось — тебе в тот раз понравилось.

Хилари. Только не говори Тилли.

Кэм. Естественно.

Хилари. Интересно, как вы с ней познакомились?

Кэм. На вечеринке. Несколько месяцев назад. Вскоре после мамы. И мы оба были в хлам.

Хилари. В хлам?

Кэм. Пьяные. Мы много болтали и потом пошли наверх.

Хилари. И что дальше?

Кэм. Я главным образом плакал. По сути больше ничего и не происходило. Я, было, попытался, но был слишком пьяный для этого. А она все говорила: «Как вообще можно такое пережить? Смерть мамы!» Она не могла себе представить, как с этим можно жить дальше.

Хилари. Она так и сказала? Обо мне?

Кэм. Ну да. Хоть ты и алкоголичка.

Хилари. Я — алкоголичка?!

Кэм. Ты же знаешь, тинэйджеры склонны все обобщать. У них не бывает полутонов.

Хилари. Значит, она так сказала?

Тилли(Голос за сценой) Привет!

Хилари. (Показывая Кэму на кухню) Быстро! Туда!


Кэм уходит на кухню со своими вещами и закрывает за собой дверь.


Тилли. (Входит) У нас окно. И еще я забыла кошелек.


Уходит наверх. Сразу спускается.


Ну все, пока.

Хилари. Можешь не спешить домой после уроков. Если хочешь, задержись со своими в школе, я не возражаю.


Пауза.


Тилли. Ладно.

Хилари. Я тебе доверяю. Прости.

Тилли. Ладно.

Хилари. Иди обними меня.


Они обнимаются.


Думаю, у нас с тобой все будет хорошо. Просто я боюсь всего, что может с тобой произойти, вот и все. Потому что ты — самая лучшая дочка на свете.

Тилли. Значит, ты не ненавидишь меня.

Хилари. Нет, что ты!

Тилли. Ну ладно. Тогда я пошла.


Тилли выходит, оставив свою сумку.

Кэм выходит из кухни голый, и к его пенису привязан цветок.


Кэм. Чуть не попались.


Тилли возвращается за сумкой.


Тилли. Я забыла…


17.

Фрэнсис и Хилари с сигаретой и мобильным телефоном.

Хилари. Ну вот — автоответчик.

Фрэнсис. Ты слишком бурно реагируешь…

Хилари. Она бы ни за что не стала так делать. Да еще так долго. Никогда, никогда.

Фрэнсис. Она зла на тебя.

Хилари. Никому не пришло бы в голову подвергать кого-то таким пыткам. Особенно собственную мать.

Фрэнсис. Ну, не знаю…

Хилари. Все еще не подходит.

Фрэнсис. Но вы же с ней поругались.

Хилари. Не то слово!

Фрэнсис. Потому что ты целовалась с тем парнем.

Хилари. Когда ты так говоришь, это звучит ужасно.

Фрэнсис. Я не знаю, как еще можно сказать. Помнишь фильм «Роковое влечение»? Ты приглядывай за Тилли, а то знаешь… Вы ведь соперницы.

Хилари. Что?

Фрэнсис. Ну, ты же с ее парнем целовалась. Это все твоя зависть.

Хилари. Нет, не зависть.

Фрэнсис. Не обманывай себя.

Хилари. У тебя никогда не было детей, ты сама не знаешь, о чем говоришь. Так или иначе, я не просто с ним целовалась — я переспала с ним.

Фрэнсис. Врешь!

Хилари. Не вру.

Фрэнсис. Проститутка.

Хилари. Это очень плохо, да?

Фрэнсис. Об искуплении тут и речи быть не может.

Хилари. Серьезно?

Фрэнсис. Конечно. Тебе захотелось мужика, захотелось, чтобы кто-то тебя затащил в постель, потому что ты уже безнадежно старая. И теперь она тебя наказывает. А Марку она рассказала?

Хилари. Я не хочу, чтобы она ему рассказывала. Она могла сделать любую глупость. Могла сесть в машину к какому-нибудь леваку.

Фрэнсис. Она же с друзьями.

Хилари. И он ее завез бог знает куда. Сбросил тело в водохранилище. Или поджег. Как ту бедную…

Фрэнсис. Давай не будем дальше двигаться в этом направлении? Какой смысл? Она сейчас в клубе, выплясывает под ретро девяностых годов.

Хилари. А у нас в Волтамстоу появился серийный убийца.

Фрэнсис. Для северо-востока Лондона это звучит чересчур гламурно.

Хилари. Убил женщину, которая в час ночи выскочила в магазин за пачкой чая.

Фрэнсис. Молодые перемещаются стаями. Ты сама говорила.

Хилари. Ведь казалось бы: когда ночью видишь на улице женщину с пачкой чая в руках, то испытываешь к ней сочувствие. А не кидаешься душить ее же собственными колготками.

Фрэнсис. Он явно какой-то психопат. 99, 8 процентов мужчин не такие. А сейчас он, скорее всего, залег на дно.

Хилари. Если это больной человек, то вряд ли он будет рассуждать рационально. Ладно, тему Джека Потрошителя лучше закрыть…


В телефоне сигнал смски. Хилари бросается к телефону.


Это Марк. Спрашивает, может ли он прийти домой.


Она с ожесточением бьет по клавишам телефона.


Естественно, не может!

Фрэнсис. Где он?

Хилари. Ездит кругами в радиусе трех миль. Ищет ее. Я сама себя не выношу!


Рекомендуем почитать
Бульвар заходящего солнца

Пьеса в пяти картинах (сценическая версия одноименного фильма Билли Уайлдера) о трагедии забытых «звёзд» Голливуда.


Парящая лампочка

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Американская принцесса

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Земляки

Имя Анджея Мулярчика, сценариста картины «Земляки», многое говорит польским читателям. Его перу принадлежит книга очерков «Что кому снится», рассказывающая о людях, в сознании которых еще продолжает жить давно отшумевшая война. В процессе работы над ней автор ощутил необходимость написать о настоящем, о том, как оно вытесняет прошлое. Так возник сценарий «Земляки»,Кинокомедия «Земляки» с большим успехом прошла по экранам стран народной демократии и заняла первое место на плебисците польских зрителей.


Лукреция Борджа

«Лукреция Борджа» – первая драма Гюго, написанная прозой.Действие происходит в Италии в начале XVI в. В это время Италия, политически раздробленная, состояла из большого числа самостоятельных княжеств с абсолютистской формой правления и двух-трех еще сохранившихся от прошлого купеческих республик. Между этими государствами велась непрерывная борьба. В центре Италии находилась Папская область. Не имея права передавать свои светские владения по наследству, папы старались еще при жизни всякими способами обогатить своих родственников…


Жизнь - это сон

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.