Дети тумана - [6]

Шрифт
Интервал

Густав. Он сказал, что будет у лошадей, в манеже!

Сембий. То-то, то-то, место стоящее — оказывается «крестный», наш лошадок любит… Только, как бы сам без головы и не оказался!..

Анна. Сембий!

Сембий. Так разве не любо, дверь, какой-то городской богадельни украсить городской головой!

Анна. Ты совсем сдвинулся, Сембий!

Сембий. Нет, дорогая, наоборот — рикша со своей двуколкой всё прямо, своей дорогой и идет. Другого-то, ничяго, ему не дано! Он же человек неполноценный, ничего другого не умеет — кроме как двуколку катать… То вы о нём думаете, знаю, знаю… А рикша мог бы и стать учителем истории, только лгать не хотел, как другие все лгали! (В дали, зазвучал церковный колокол.) Охо! Колокол на церковной башне! Красиво, да… Может, это нас уже отпевают? (Пауза.) Нет, братан, рановато, рановато еще. Еще не известно по ком колокола звонить будут!

Анна. Да угомонись, ты, пусть себе звонит!

Сембий. А почему вдруг да сейчас?

Анна. Я не знаю. Я не знаю.

Сембий. Я щас возьму за шиворот! Звонаря этого! Сейчас же.

Анна. Сембий!

Сембий. Мы живы еще пока! Живы! (Убегает.)

Анна. Он невозможен! Со всей своей двуколкой побежал… Вы знаете, тут рядом небольшая православная церквушка…

Густав. Мне кажется, там кто-то там дорвался до колоколов и теперь безумствует!

Анна. Пусть себе безумствует. Угомонится. (Пауза.) И будет тогда тишина. Тишь да гладь. Идите, Густав. Я теперь одна хочу побыть…

Густав. Да, я понимаю, простите.

Анна. Не пропадите только насовсем.

Густав. Слава Господу — я уже пропал!.. (Ушел.)

Анна. Ну, вот и звонарь замолк. Ничего ведь не известно покамест, всё еще по-старому, что скажете на это, лебеди мои белые? Может, станцуем еще в последний раз? Кто тут моим кавалером был? Это вы, кажись? Ах, не всё ли равно. Мне все безумцы любы! Я бы могла протанцевать со всеми вами по очереди… А почему бы и нет? Вы когда последний раз танцевали? Вы не помните… Может, это в палате лечебницы с девушкой совей мечты… И где нынче души ваши роятся? Может где-то тут рядом с нами — в липе той, как пчёлы? Каждый такой оазис, как наш — это же безумный вызов всемогуществу пустыни… Я прошу. Я знаю, вы поможете нам сберечь это место… Помогите, любимые мои, я прошу… Это безумие, я знаю, да безумием только да и можно одолеть… А теперь, станцуем! Станцуем, дорогие мои, танцевать, танцевать…


5.

Слышен топот коней. На манежной площади с двуколкой появляется Сембий.

Сембий. Ехей! Где это вы, господа? Рикша подан! Хелло! Есть тут кто? Рикша долго ждать никак не может! (Пауза.) Зря, что ли я сюда прискакал? Дворянин нашелся!


Неожиданно появляется Жебровский.


Жебровский. Не зря прискакал, Сембий. Правитель замка вот тут и ждет уже… Привет, Сембий! Ну, как хозяйство моё, понравилось? Сегодня опять объездку делал… Кабардинец молодой, такой пугливый! Южная кровь. Не поделаешь ничего! Но мы быстро найдем общий язык. Сами-то на скакуне таком когда-нибудь гарцевали? Не? А то надо опробовать! Салтана моего ни одна лошадь не превзойдет… Арабская порода таки… Уже при Иоанне Грозном кони такие в России появились… А балерина одна знаменитая сказала, что ничто не сравнится с грацией арабского скакуна…

Сембий. Рикша — тяговая лошадь — много чего потянуть может, да и уж неприхотливый не в меру… Но то лишь до предела — до рубежа одного…

Жебровский. Но, Сембий, не враги же мы какие-то, в одном городе живем, да может по блядкам когда-то вместе ходили. Ну, хорошо, хорошо, я пошутил…

Сембий. Да не знал я, что вы шутник этакой.

Жебровский. Да, ладно. Давайте, шутки в сторону.

Сембий. Да, тянуть не будем. Я слушаю.

Жебровский. Честно говоря, я и не знаю с чего начать…

Сембий. Да. Сочувствую я вам — трудно ведь так — сразу ножом по горлу… Нужненько сперва заговорить маленько… Хорошо вы начали, вы продолжаете!..

Жебровский. Да, я вижу — прытки вы на язык… Так я, по-вашему, тут, вроде как гангстер, какой, главный.

Сембий. Я ошибся?

Жебровский. Да. Вы тяжко просчитались, Сембий. Ничего незаконного мы делать не будем!

Сембий. Да в чём речь! Конечно! Всё законно только, да всё в белых перчатках!

Жебровский. Ну да что это у нас тут за разговоры пошли — никто ведь вас еще никуда не гонит, и вообще всё это покамест одно лишь видение такие только, ничего больше… До осени ведь еще далеко…

Сембий. Значит до осени. До выборов в думу мы еще вправе там побыть. А после в общагу иль богадельню.

Жебровский. Да что вы такое говорите, есть же социальный дом…

Сембий. Да уж, социальный дом — это звучит гордо.

Жебровский. Позвольте, я вам вкратце обрисую суть дела. Мне ведь этот дом не нужен, у меня и дача есть, да и охотничий домик, куда от суеты городской умотаться, мне ничего не нужно, но есть ведь и старые, больные люди, лучшие люди города нашего, труженики заслуженные, и в думе и в других местах… Да разве они на старости лет не заслужили… Тихий уголок под акациями, да липами…

Сембий. Кончаете вы эту чушь нести! Никакой пансионат для стариков и помине там не будет — средь ваших таких старых да и нету. Начистоту говоря — запретная зона там у вас будет, да бултерьеры ваши охранять всё то будят. (Пауза). Деревья все повалят. Всё заасфальтируют. Колодезь засыплют… И каюк оазису…


Рекомендуем почитать
Инцест [=Страсть]

Художник, доживший до преклонных лет, встречает молодую женщину, очень похожую на его мать. Сам герой никогда не знал собственной матери. Она бросила его еще младенцем, в роддоме, но при этом оставила при нем свою фотографию, которую он хранил всю жизнь. И вот спустя много лет он встречает женщину, как две капли воды похожую на ту, что на фотографии. Между ними возникают непростые отношения.


Антракт

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Голубой  cвет

В пьесе Миеко Оучи «Синий свет» мы застаём 100-летнюю Лени Рифеншталь в офисе голливудской киностудии. Она готова сделать отчаянный шаг и решиться на съёмки своего первого художественного фильма за последние пятьдесят лет, но что из этого выйдет, — вот вопрос.


Рыданья

Cпектакль «Рыдания» про генетику женского одиночества, сконструирован из монологов трех женщин, представительниц одной семьи: дочери, матери и бабушки.Три поколения потерянных женщин — восемнадцатилетняя, сорокачетырехлетняя и семидесятилетняя. Они все дезориентированы, все несчастливы. Их несчастье не социальное, а внутреннее: «Они загнаны в ментальные ловушки, это их личная несвобода».


Пьесы: Оглянись во гневе. Комедиант. Лютер

В сборник пьес известнейшего английского драматурга Джона Осборна (1929–1994) вошли три его пьесы: «Оглянись во гневе», «Комедиант» и «Лютер». Две последние пьесы на русском языке печатаются впервые.Экранизации и постановки:Оглянись во гневе / Look Back In Anger — Великобритания (Т.Ричардсон) 1958Полковник Редль / Oberst Redl (И.Сабо) (cценарий в соавт.) 1985Комедиант / The Entertainer — Великобритания (Т.Ричардсон) 1960Атака лёгкой кавалерии / The Charge of the Light Brigade (cценарий) — Великобритания (Т.


Шахта

В формальном плане Вальчак пользуется театральной условностью, вводя символические фигуры и ожившие предметы, как, например, в пьесе «Шахта». Герой пьесы — шахтерский город Валбжих, олицетворяемый неким шатающимся по улицам типом по имени Валек.