Белградская трилогия [=С Новым годом, Белград!] - [10]
Милош: Оставь, это время прошло…
Дуле: Вот я тебе и говорю. Разве ты предполагал, что все так быстро пройдет. Что через год ты станешь мужем, отцом, хранителем семьи, служащим видной сиднейской фирмы недвижимости…
Милош: Да, недвижимость мне даже в голову не приходила…
Дуле: …что ты будешь радоваться каждому свободному воскресенью, которые были вначале очень редкими, но это же и лучше, потому что когда работаешь без выходных, нет времени тратить деньги…
Милош: Зато у Сани много свободного времени.
Дуле: Да, у нее и в Белграде было то же самое. Только там тебе нечего было ей предложить.
Милош: Знаешь, Дуле, ведь я не хотел так… все сразу — женитьба, ребенок… Я хотел сначала немного просто пожить, попробовать…
Mилош замокает, задумывается.
Милош: Отец не разрешал, чтобы мы жили, необвенчавшись.
Дуле начинает смеяться.
Дуле: Дикий брак, эта схема…?
Милош: Да. И поэтому я женился. Потом, когда она сказала, что у нас будет ребенок, мне уже было все равно… Сейчас хотя бы есть где, есть квартира и приличные деньги.
Дуле: У меня была квартира, та бабушкина, на Звездаре[41]. Но была и бабушка. Кача говорит, что ее это сексуально изуродовало, что бабка убила ее либидо…
Милош: Как это, мать твою…?
Дуле: Говорит, что она за нами подслушивала. Что она точно знала, когда мы будем трахаться, и подслушивала…
Милош: Зачем ей подслушивать?
Дуле: Откуда я знаю. Кача говорит, чтобы помастурбировать.
Mилош ужасается.
Милош: Фу, противно…
Затем задумывается.
Милош: Как бабка может…я имею ввиду, она же старая.
Дуле: Я ей то же самое говорил. А она сказала, что у меня Эдипов комплекс. Тебе же это известно. Разве у человека может быть Эдипов комплекс к бабке?
Милош: Да где там… В сущности, я не знаю. Мы это не проходили.
Дуле подливает выпивку.
Дуле: И я женился, продал магнитофон, диски, колонки, и в дорогу. Как только мы сели в самолет, бабка умерла. Мама говорит, что от тоски.
Дуле замолкает. И Милош молчит. Затем добавляет.
Милош: Знаешь, если от тоски… Может, она действительно была странная.
Дуле: Твою мать. Может быть…
И Милош, и Дуле снова замолкают.
Дуле: Что ты сказал, где Кача?
Милош: В ванной. У нее болит голова.
Дуле: А я думал, желудок.
Милошу неприятно.
Милош: Да, желудок… понятия не имею, что-то ей нехорошо.
Дуле: Милош, мы с тобой друзья?
Милош: Да, Дуле. Мы друзья.
Дуле: А у тебя здесь есть друг лучше, чем я?
Милош: Знаешь что, Дуле, нет ни лучше, ни хуже. Ты у меня единственный.
Дуле: Хорошо, это и значит, что я лучший!
Милош: Да, значит…
Дуле: И это значит, что между нами нет секретов?
Милош встает, ему неприятно.
Милош: Каких? Видишь, Дуле, ты все-таки напился!!!
Дуле встает, обнимает Милоша. Он очень подтянут. Совершенно трезв. Объятия крепкие.
Дуле: Я не пьяный, Милош. С тех пор как я приехал сюда, с той первой ночи, когда я лежал в гостинице и не спал, когда смотрел на трубы батареи, на тараканов-прусаков, которые ползут друг за другом, колонной, уступая дорогу друг другу, с того момента, как я их считал, и овец, и стаи кенгуру, чтобы хоть не надолго заснуть, с тех пор я больше никогда не могу напиться, Милош. Просто, со мной ничего не происходит. Ничего.
Кача выходит из ванной. Стоит за спиной обоих. Дуле продолжает.
Дуле: А знаешь почему? Потому что тогда, в ту ночь, в том захудалом отеле, пока моя жена спокойно спала рядом со мной, я обосрался, Милош. Потому что я обосрался от страха. От страха за то, что меня ждет. От страха за жизнь вдалеке от дома. От страха за жизнь вместе с моей женой. От страха за жизнь, Милош.
Дуле опускает голову, Милош смотрит на него. Кача подходит к Дуле. Пытается улыбнуться.
Кача: Tы, Дуле, действительно умеешь создать атмосферу, настоящую новогоднюю…
Дуле вдруг продолжает.
Дуле: И не только то, что я не могу, Милош.
Кача: Дуле, хватит…
Дуле: Есть еще кое-что похуже, Милош.
Кача: Дуле, я же говорю, хватит!!!
Дуле: На много хуже…
Милош: Что?
Кача: Закрой рот!
Дуле: Мне тридцать два года, у меня жена, и я не могу…
Кача: Заткнись!
Милош никак не может понять.
Милош: Что не можешь?
Кача: Заткнись, заткнись, идиот!!!
Дуле: Не могу…
Милош: Да что не можешь…?
Кача начинает кричать.
Кача: Он врет, Милош, мелет ерунду, пьяный…
Дуле подавлен, но к удивлению всех и наперекор всему, в конце концов, произносит.
Дуле: У меня не встает, брат.
Кача кричит, пытается закрыть ему рот, пытается его перекричать.
Кача: Заткнись, дрянь лживая! Прекрати, прекрати немедленно!!!
Разрушительное упрямство Дуле превозмогает стыд.
Дуле: Oт страха не могу трахаться! В ту ночь я обосрался, и с тех пор — всё!!! И поэтому, друг, свободно трахай ее! Лучше ты, чем кто-нибудь другой! Лучше друг, если я уже не могу!!!
Дуле начинает смеяться. Саня уже давно незаметно вошла в комнату. Кача громко плачет. Милош склонил голову. Затем замечает Саню, которая стоит и только спокойно смотрит на них. Все успокаиваются. Саня тихо, но решительно говорит.
Саня: Заснул.
Все смотрят на нее. Саня прибавляет.
Саня: Мясо остынет.
Дуле усмехается.
Дуле: Я порежу.
Дуле идет на кухню, Саня тоже, Кача за ней.
Саня: Kaча, помоги мне сделать салат.
Кача: Конечно…
Каждый занимается своим делом. Милош какое-то мгновение стоит один, раздумывает.
![Семейные истории [=МамаПапаСынСобака]](/storage/book-covers/8c/8c2bda7ef4b3806759e4a8d8e700e47ac25b1ec6.jpg)
«Клево! Потому что жизнь сурова». Так поют дети, которых играют взрослые актрисы. И играют клево, и жизнь, в которую они играют - сурова. Хотя, что перед нами дети, понимаешь не сразу. Подумаешь, детская площадка. Ну, игрушками забавляются. Едят кашу из песка. Мало ли куда заведет театральная условность! Может, это все должно обозначить проблему всеобщего инфантилизма.
«Супермаркет» — снова история о затхлом западном мире, где ничего никогда не меняется, так что героям несколько раз приходится жить в одном и том же дне. Место действия — школа для детей эмигрантов — в сущности, представляет собой витрину.Неясно, в какой стране находится школа (то ли Австрия, то ли Германия), неясно, почему в ней всего два ученика, причем одна из школьниц — дочь директора. Директор на протяжении всего действия пытается всучить регулярно навещающему его журналисту собственное диссидентское досье, якобы выкупленное им у органов.
![Кузнечики [=Саранча]](/storage/book-covers/74/7467b534f7097c2607ceb6889ae9191e0646d170.jpg)
В пьесе «Саранча» все персонажи находятся в состоянии перманентной войны друг с другом: красавица жена вытирает ноги о тряпку-мужа, ее брат-гомосексуалист бросает на улице слабоумного отца, чтобы тот не вернулся больше домой, мать и дочь не могут и пяти минут поговорить без взаимных упреков, а подозрительный до маниакальности тележурналист видит в каждой хорошенькой девушке шпионку. Эти люди не умеют любить, они эгоистичны до последней степени, относятся к жизни потребительски и самоутверждаются, поедая друг друга.
Эта замечательно правдивая история о людях, находящихся в сложных семейных и любовных взаимоотношениях. В одной из ремарок Срблянович пишет: «Все персонажи постоянно едят», поэтому зал ресторана с живой джазовой музыкой знаменитого трио Евгения Борца — лучшее место действия. Впрочем, персонажи, как и положено саранче, с удовольствием едят и друг друга, так что наблюдать за ними интересно. Тем более, что финал у этой истории, с легким мистическим привкусом, довольно необычный и даже загадочный.«Я часто слышу о „новой драматургии“, так вот, на мой взгляд, пьеса „Саранча“ прекрасный, живой образец этой самой „новой драматургии“, только предстающей не в виде выхолощенной мрачной фантазии, а как очень жизненный и художественно точный слепок с повседневности.
Главный герой пьесы, Карл, как мы узнаем позже, — эмигрант из Европы. Из какой именно страны он приехал, неизвестно. Однако в самом начале пьесы Карл — типичный представитель класса богатых одиночек, который, наконец, дождался своей очереди на покупку квартиры в престижном доме. Его квартира-студия поражает чистотой и дорогими вещами. Однако ничто не радует героя, он ведет скучную размеренную жизнь обеспеченного нью-йоркца.В пьесе Америка представлена как бездушная страна денег, где платят за все, в том числе за улыбку, вежливое обращение и доброжелательный взгляд официанта.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.