Белградская трилогия [=С Новым годом, Белград!] - [12]
Йован: Серьезно? А где появляются?
Maра показывает на лицо, Йован приближается.
Мара: Здесь. И здесь… Да везде!
Йован внимательно приглядывается. Очень близко к ее лицу.
Йован: Я об этом никогда не слышал… да я и не вижу ничего.
Йован совсем близко к Маре.
Йован: У тебя прекрасная кожа.
Йован смотрит прямо на Мару, Мара на Йована. Молчат несколько мгновений. Затем Йован говорит.
Йован: Твой парень здесь?
Maра вздрагивает, оборачивается. Ищет взглядом.
Мара: Где?
Йован отодвигается. Ищет.
Йован: Понятия не имею. Я спрашиваю.
Мара: A… Парня нет, я одна. На самом деле у меня вообще нет парня.
Йован, не понимая, смотрит.
Йован: Почему же ты тогда оборачиваешься?
Мара: Понятия не имею, ты сказал… я растерялась!
Йован опять начинает смеяться. Мара серьезно смотрит на него.
Мара: Ты сто процентов думаешь, что я какая-нибудь дурочка.
Йован: Ну, нет…
Мара: Ой, знаешь, я не дура!
Йовану еще смешнее, и Мара начинает смеяться. Этот «приступ» длится недолго. Мара вздыхает. Йован молчит. Ситуация немного неловкая.
Йован: Значит, парня у тебя нет?
Maра отрицательно качает головой.
Мара: Т-с-с.
Йован: Почему? Я имею в виду, ты хорошая девушка…
Maра с упреком смотрит на него. Йован пытается исправить ситуацию.
Йован: Я хочу сказать, ты интересная, такая занятная…
Мара: Не болтай.
Йован: Извини.
Мара: Ничего.
Йован: И?
Мара: Что «и»?
Йован: Да то. Как это, у тебя нет парня?
Maра вскрикивает.
Мара: Тебе-то чего!
Йован обижен.
Йован: Извини, пожалуйста!!!
Мара: Ничего.
Maра замолкает. Но решается прибавить. Тихо.
Мара: Он меня бросил.
Йовану теперь жаль, что он вообще спросил об этом. Но Мара продолжает.
Мара: Мы расстались, когда я уезжала. Говорит, что Америка его не интересует. У него в Белграде имя, работа, друзья…
Йован: Точно?
Мара: Наверно.
Йован: A ты? Кем ты работаешь?
Мара: Я — пианистка.
Йован: Да ладно!
Maра улыбается. Весело.
Мара: Серьезно. A ты?
Йован: Я — актер.
Maра не успевает открыть рот, как Йован предвосхищает.
Йован: Я не шучу, серьезно! Я закончил факультет искусств. И ты из Академии?
Мара: Aгa. В июне защитила диплом. Ты, говоришь, актер? Я тебя могла где-нибудь видеть?
Йован: Ну. На самом деле, может, и могла. Ты знаешь эту рекламу, ну, таблеток от… какие-то для сердца, на основе белого лука…
Maра не имеет ни малейшего представления. Но старается припомнить.
Мара: Для сердца…?
Maра пытается вспомнить.
Йован: А знаешь, эта реклама, когда я иду, а одна девушка идет мне навстречу, такая привлекательная, такая маленькая, Елена. Знаешь, эта, манекенщица, которая крутит с этим, хозяином «Звезды»…
Maра смотрит совершенно чистым взглядом.
Мара: Aгa…
Йован: Не важно, эта девица подходит, и я, типа, у меня как будто что-то не в порядке, слышится удар, слышится за кадром, тдм-дж, тдм-дж, тдм-дж, и я когда встаю, она смотрит на меня, протягивает таблетку и говорит: «Молодой человек, возьми охладись!»…
Йован прибавляет, немного сконфуженно.
Йован: И потом надпись, название этих таблеток.
Йован замолкает. И Мара молчит. Ей смешно. Йован понимает насколько глупо то, что он рассказал.
Йован: Не знаешь, конечно. Но ее не так много и показывали…
Мара: Да ладно, так удивительно…
Oба начинают смеяться. Им весело.
Йован: Ой, я играл и в школьной программе. Химия для седьмого и восьмого класса.
Мара: Ну, это я сто процентов смотрела.
Йован: Обманываешь.
Мара: Клянусь. Я постоянный зритель школьной программы. Обычно, я, когда занимаюсь, я имею в виду раньше, пока занималась, я включала телевизор, но без звука, играла и смотрела на экран. Я люблю, когда что-нибудь двигается. И, значит, я по утрам занимаюсь, я имею в виду, занималась, раньше…
Maра замолкает. Набивает трубку.
Мара: A театр?
Йован делает вид, что не услышал вопрос.
Йован: A теперь, не занимаешься больше?
Maра бормочет.
Мара: Инструмента нет. А театр?
Йован: Разве ты не знаешь кого-нибудь, у кого есть?
Мара: Знаю.
Йован: Почему же ты не одолжишь?
Мара: Пианино одолжить? Ты действительно ненормальный. А что было с театром?
Йован протягивает Маре трубку.
Йован: Будешь?
Мара: Ты что, ты избегаешь этого вопроса?
Йован: Kакого вопроса?
Мара: Избегаешь, избегаешь! A почему?
Йован: Я действительно не понимаю, о чем ты говоришь…?
Мара: Ой, Йован, ты и не должен мне рассказывать, я имею в виду, что все равно, я же тебе поверила про парня из рекламы, но ты ничего не обязан мне рассказывать…
Йован вздыхает. Oн серьезен.
Йован: Да не о чем здесь говорить. Я играл в одном спектакле. В таком, студенческом. Нас было несколько, из класса. Мы репетировали Држича к экзамену. Ну, и согласились поездить немного по стране, чтобы подзаработать. Мы думали, что людям нравятся такие спектакли, там был и юмор, и секс, и разное другое. Весело…
Йован замолкает. Задумывается. Мара тоже серьезна.
Мара: И?
Йован: И ничего, мы сыграли пять-шесть спектаклей в Сербии. Через одного актера мы организовали акцию с домами культуры…
Maрa серьезна, но нетерпелива.
Мара: И?!
Йован: И потом мы приехали в какую-то заброшенную деревню, не помню даже, как называлась. Пришли в актовый зал гимназии. Там полно детей, учителей. На самом деле не дети, а гимназисты, тинейджеры…
Мара: Понимаю, понимаю, и?
Йован
![Семейные истории [=МамаПапаСынСобака]](/storage/book-covers/8c/8c2bda7ef4b3806759e4a8d8e700e47ac25b1ec6.jpg)
«Клево! Потому что жизнь сурова». Так поют дети, которых играют взрослые актрисы. И играют клево, и жизнь, в которую они играют - сурова. Хотя, что перед нами дети, понимаешь не сразу. Подумаешь, детская площадка. Ну, игрушками забавляются. Едят кашу из песка. Мало ли куда заведет театральная условность! Может, это все должно обозначить проблему всеобщего инфантилизма.
«Супермаркет» — снова история о затхлом западном мире, где ничего никогда не меняется, так что героям несколько раз приходится жить в одном и том же дне. Место действия — школа для детей эмигрантов — в сущности, представляет собой витрину.Неясно, в какой стране находится школа (то ли Австрия, то ли Германия), неясно, почему в ней всего два ученика, причем одна из школьниц — дочь директора. Директор на протяжении всего действия пытается всучить регулярно навещающему его журналисту собственное диссидентское досье, якобы выкупленное им у органов.
![Кузнечики [=Саранча]](/storage/book-covers/74/7467b534f7097c2607ceb6889ae9191e0646d170.jpg)
В пьесе «Саранча» все персонажи находятся в состоянии перманентной войны друг с другом: красавица жена вытирает ноги о тряпку-мужа, ее брат-гомосексуалист бросает на улице слабоумного отца, чтобы тот не вернулся больше домой, мать и дочь не могут и пяти минут поговорить без взаимных упреков, а подозрительный до маниакальности тележурналист видит в каждой хорошенькой девушке шпионку. Эти люди не умеют любить, они эгоистичны до последней степени, относятся к жизни потребительски и самоутверждаются, поедая друг друга.
Эта замечательно правдивая история о людях, находящихся в сложных семейных и любовных взаимоотношениях. В одной из ремарок Срблянович пишет: «Все персонажи постоянно едят», поэтому зал ресторана с живой джазовой музыкой знаменитого трио Евгения Борца — лучшее место действия. Впрочем, персонажи, как и положено саранче, с удовольствием едят и друг друга, так что наблюдать за ними интересно. Тем более, что финал у этой истории, с легким мистическим привкусом, довольно необычный и даже загадочный.«Я часто слышу о „новой драматургии“, так вот, на мой взгляд, пьеса „Саранча“ прекрасный, живой образец этой самой „новой драматургии“, только предстающей не в виде выхолощенной мрачной фантазии, а как очень жизненный и художественно точный слепок с повседневности.
Главный герой пьесы, Карл, как мы узнаем позже, — эмигрант из Европы. Из какой именно страны он приехал, неизвестно. Однако в самом начале пьесы Карл — типичный представитель класса богатых одиночек, который, наконец, дождался своей очереди на покупку квартиры в престижном доме. Его квартира-студия поражает чистотой и дорогими вещами. Однако ничто не радует героя, он ведет скучную размеренную жизнь обеспеченного нью-йоркца.В пьесе Америка представлена как бездушная страна денег, где платят за все, в том числе за улыбку, вежливое обращение и доброжелательный взгляд официанта.
Художник, доживший до преклонных лет, встречает молодую женщину, очень похожую на его мать. Сам герой никогда не знал собственной матери. Она бросила его еще младенцем, в роддоме, но при этом оставила при нем свою фотографию, которую он хранил всю жизнь. И вот спустя много лет он встречает женщину, как две капли воды похожую на ту, что на фотографии. Между ними возникают непростые отношения.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В пьесе Миеко Оучи «Синий свет» мы застаём 100-летнюю Лени Рифеншталь в офисе голливудской киностудии. Она готова сделать отчаянный шаг и решиться на съёмки своего первого художественного фильма за последние пятьдесят лет, но что из этого выйдет, — вот вопрос.
Cпектакль «Рыдания» про генетику женского одиночества, сконструирован из монологов трех женщин, представительниц одной семьи: дочери, матери и бабушки.Три поколения потерянных женщин — восемнадцатилетняя, сорокачетырехлетняя и семидесятилетняя. Они все дезориентированы, все несчастливы. Их несчастье не социальное, а внутреннее: «Они загнаны в ментальные ловушки, это их личная несвобода».
В сборник пьес известнейшего английского драматурга Джона Осборна (1929–1994) вошли три его пьесы: «Оглянись во гневе», «Комедиант» и «Лютер». Две последние пьесы на русском языке печатаются впервые.Экранизации и постановки:Оглянись во гневе / Look Back In Anger — Великобритания (Т.Ричардсон) 1958Полковник Редль / Oberst Redl (И.Сабо) (cценарий в соавт.) 1985Комедиант / The Entertainer — Великобритания (Т.Ричардсон) 1960Атака лёгкой кавалерии / The Charge of the Light Brigade (cценарий) — Великобритания (Т.
В формальном плане Вальчак пользуется театральной условностью, вводя символические фигуры и ожившие предметы, как, например, в пьесе «Шахта». Герой пьесы — шахтерский город Валбжих, олицетворяемый неким шатающимся по улицам типом по имени Валек.