Белградская трилогия [=С Новым годом, Белград!] - [9]
Дуле: Ну, Кача…
Кача: Что «Кача», что? И мать тебе позвонила, чтобы это рассказать! Мы для этого высылаем им деньги? Твоя мать меня никогда не любила! Никогда!!!
Дуле старается образумить Качу.
Дуле: Kакое отношение к этому теперь имеет моя мать…?
Кача: Имеет! Имеет! Они виноваты! Они виноваты, что я сижу здесь, вместо того, чтобы быть дома, в своей компании, со своими друзьями, чтобы работать по специальности, по которой училась, и по-человечески жить на свои собственные заработанные деньги!!! Твой отец, и твоя мать, и миллионы таких, которые гнали ракию и солили свинину в кадушках, а между делом голосовали за этих злодеев, за воров и преступников!!! Я из-за них не могла остаться в своей стране, в своем городе, из-за этих переселенцев из разных Гургузовцев и их земляков, которые отняли у меня и власть, и жизнь, и судьбу!!!
Kaча закончила. Она в отчаянии, возбуждена, потрясена, смотрит на Дуле.
Дуле: Голосовали, это правда. Но я не могу их из-за этого убить.
Кача: Ты мог их изменить.
Дуле: Как я их изменю? Как…?
И Кача, и Дуле замолкают. Дуле доливает выпивку и себе, и Каче. Они молча пьют, каждый смотрит в свой бокал. Из соседней комнаты доносится треск, как будто бы, например, из пластикового ящика посыпались игрушки, затем слышится плач маленького Николы.
Кача: Вот опять… (кричит) … Нужна какая-нибудь помощь!!!?
Саня: (кричит из комнаты) Иди сюда, пожалуйста, если тебе не противно!
Кача: Да, сейчас!!! (Дуле) Иди посмотри, что она хочет.
Дуле послушно встает, уходит в комнату, откуда слышатся голоса. В двери сталкивается с Милошем, который несет бутылочку для малыша.
Кача: Что случилось?
Милош: Ничего, надо вскипятить воду. Сейчас, наверно, успокоится.
Mилош подходит к плите, ставит посуду для кипячения воды для ребенка. Стоит спиной к Каче. Оба молчат. Кача говорит, не глядя на него.
Кача: Почему ты не пришел вчера вечером?
Милош: Kогда?
Кача: Вчера после работы. Мы же договаривались.
Милош: Вчера… я не мог.
Kaча встает из-за стола, медленно подходит к Милошу.
Кача: Почему?
Милош: Никола плохо себя чувствовал.
KAЧA Что с ним было?
Милош: Teмпература.
Kaча подходит к Милошу, прислоняется к его спине, обнимает его.
КAЧА Я тебя ждала…
Милош: Эй, Кача, не надо, прошу тебя, они могут войти…
Кача: И у меня была температура. Знаешь, как мне противно быть в субботу одной…
Kaча ловко расстегивает Милошу брюки, он даже не успевает отстраниться.
Милош: У тебя, кажется, постоянно температура…
Кача: Да. Особенно теперь.
Милош: Kaча, прошу тебя, здесь твой муж, и Сане не хорошо. Она плакала…
Кача: С такой жопой и я бы плакала!
Kaча, легко задрав юбку, уже успела встать в положение, которое приводит к так называемому коитусу «сзади».
Кача: Давай слегка. Только посмотрим, как это.
Mилош пытается сопротивляться.
Милош: Мы знаем, как это, Кача, прошу тебя…
Kaча ломает сопротивление Милоша. Он входит в нее.
Кача: Знаем, говоришь…?
Милош: Знаем…
Оба сексуально возбуждены. Милош выглядит смешным, Кача же полностью владеет ситуацией.
Кача: Ну, как тебе, Милош?
Милош: Хорошо…
Кача: На сколько хорошо?
Mилош, очевидно, в стадии оргазма.
Милош: О-чень хо-ро-шо!!!
В следующее мгновение Кача проворно одергивает юбку.
Кача: Ну, прямо, я и не заметила!
Mилош застегивает брюки, опустив голову. Кача направляется к ванной.
Милош: Ты куда?
Кача: Пойду расскажу Сане.
Mилош искренно пугается.
Милош: Ты ненормальная?!?
Kaча улыбается.
Кача: Что, обосрался? Иду в ванную.
Милош: Прошу тебя, Кача, не ругайся. Не надо.
Кача: Ой, оставь это для своей женушки. Она достаточно нервная, может и возбудится.
Kaча выходит. Mилош произносит ей вслед.
Милош: Kaча!
Kaча оборачивается.
Милош: Ты опять не кончила?
Кача: Какая тебе разница?!!
Kaча уходит в ванную, хлопает дверьми. В это мгновение открывается дверь комнаты. Появляется Дуле.
Дуле: Саня спрашивает, где вода.
Милош: Вода? А, вода, сейчас…!
Mилош берет бутылочку. Передает Дуле.
Милош: Дай ей, пожалуйста.
Дуле открывает дверь, протягивает бутылочку, закрывает ее. Подходит к столу, садится.
Милош: Будешь еще виски?
Дуле уже наливает себе сам.
Милош: Ты много пьешь.
Дуле: Пью много, но не могу напиться.
Mилош смотрит на него.
Милош: Действительно. Вообще не выглядишь пьяным. Ты много выпил?
Дуле показывает Милошу бутылку, в которой содержимого осталось только на дне.
Милош: Ты же много выпил. И как это ты трезвый?
Дуле: Так.
Милош: Это же невозможно.
Дуле: Я феномен, мать твою…
Милош: Как же, я еще помню, как на проводах Кичи ты так надрался, что мне пришлось везти тебя в больницу. У тебя из желудка выкачали поллитра водки.
Дуле: Тогда было другое время.
Милош: Да, это точно.
Oба замолкают. Дуле пьет.
Дуле: Где Кача?
Mилошу неприятно.
Милош: В ванной… У нее желудок болит.
Дуле: Женщины. Иметь их тому, кто их придумал.
Милош: Не надо так, Дуле…
Дуле: A, да, извини. Ты — другое дело, тебя это не касается. Ты теперь семейный человек: жена, ребенок, все по расписанию…
Oба замолкают.
Дуле: Эх, скажи мне, мать твою, думал ли ты когда-нибудь, что все так закончится… Еще вчера ты был лучший любовник в городе, перспективный социолог с интелектуальной жилкой. Не ругается, не пьет, не халявщик — девицы возбуждались от этого…
«Клево! Потому что жизнь сурова». Так поют дети, которых играют взрослые актрисы. И играют клево, и жизнь, в которую они играют - сурова. Хотя, что перед нами дети, понимаешь не сразу. Подумаешь, детская площадка. Ну, игрушками забавляются. Едят кашу из песка. Мало ли куда заведет театральная условность! Может, это все должно обозначить проблему всеобщего инфантилизма.
«Супермаркет» — снова история о затхлом западном мире, где ничего никогда не меняется, так что героям несколько раз приходится жить в одном и том же дне. Место действия — школа для детей эмигрантов — в сущности, представляет собой витрину.Неясно, в какой стране находится школа (то ли Австрия, то ли Германия), неясно, почему в ней всего два ученика, причем одна из школьниц — дочь директора. Директор на протяжении всего действия пытается всучить регулярно навещающему его журналисту собственное диссидентское досье, якобы выкупленное им у органов.
В пьесе «Саранча» все персонажи находятся в состоянии перманентной войны друг с другом: красавица жена вытирает ноги о тряпку-мужа, ее брат-гомосексуалист бросает на улице слабоумного отца, чтобы тот не вернулся больше домой, мать и дочь не могут и пяти минут поговорить без взаимных упреков, а подозрительный до маниакальности тележурналист видит в каждой хорошенькой девушке шпионку. Эти люди не умеют любить, они эгоистичны до последней степени, относятся к жизни потребительски и самоутверждаются, поедая друг друга.
Эта замечательно правдивая история о людях, находящихся в сложных семейных и любовных взаимоотношениях. В одной из ремарок Срблянович пишет: «Все персонажи постоянно едят», поэтому зал ресторана с живой джазовой музыкой знаменитого трио Евгения Борца — лучшее место действия. Впрочем, персонажи, как и положено саранче, с удовольствием едят и друг друга, так что наблюдать за ними интересно. Тем более, что финал у этой истории, с легким мистическим привкусом, довольно необычный и даже загадочный.«Я часто слышу о „новой драматургии“, так вот, на мой взгляд, пьеса „Саранча“ прекрасный, живой образец этой самой „новой драматургии“, только предстающей не в виде выхолощенной мрачной фантазии, а как очень жизненный и художественно точный слепок с повседневности.
Главный герой пьесы, Карл, как мы узнаем позже, — эмигрант из Европы. Из какой именно страны он приехал, неизвестно. Однако в самом начале пьесы Карл — типичный представитель класса богатых одиночек, который, наконец, дождался своей очереди на покупку квартиры в престижном доме. Его квартира-студия поражает чистотой и дорогими вещами. Однако ничто не радует героя, он ведет скучную размеренную жизнь обеспеченного нью-йоркца.В пьесе Америка представлена как бездушная страна денег, где платят за все, в том числе за улыбку, вежливое обращение и доброжелательный взгляд официанта.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.