Америка, часть вторая - [22]
Даниэль: Ты серьезно?
Ирина подходит к нему. Обнимает его.
Ирина: Я все понимаю. Ты можешь ничего мне не объяснять. Я тебе помогу.
Даниэль: Правда?
Ирина: Развод — это тяжелая штука.
Даниэль: Развод… да.
Ирина: Счастье, что у вас нет детей.
Даниэль: Да, счастье. Смотри, Ирина… Дай мне сигарету.
Даниэль прикуривает сигарету, Ирина тоже. Квартира наполняется дымом.
Ирина: А Карл?
Даниэль: Да пошел он!
Оба молчат, курят, как безумные. Даниэль гасит сигарету.
Даниэль: Смотри, Ирина… Дай мне еще одну.
Ирина дает ему сигарету. Даниэль глубоко затягивается. Кашляет, расстегивает пуговицу на воротнике.
Даниэль: Открой немного окно, пожалуйста.
Ирина не двигается.
Ирина: Холодно. Сильный ветер.
Даниэль: Хорошо…
Ирина: Как ты думаешь, почему он такой?
Даниэль: Карл? Не знаю. Какой такой?
Ирина: Почему у него никого нет?
Даниэль: Он такой. Не любит людей.
Ирина: Как это можно не любить людей? Что, никого?
Даниэль: Ну, вот, меня любит. И тебя.
Ирина: Меня он ненавидит.
Даниэль: И меня.
Даниэль гасит сигарету. Слегка закашливается. Наливает себе и Ирине вино. Пьет.
Даниэль: Какой отвратительный вкус.
Ирина: О деньгах не беспокойся. Мы оставим ей минимум. Я это сделаю.
Даниэль: Как минимум?
Ирина: Не беспокойся. У меня отличный адвокат. Он мой должник.
Ирина достает из кармана коробочку с кокаином. Открывает ее, высыпает кокаин на стол.
Ирина: Хочешь немного?
Даниэль: Нет, не могу.
Ирина берет немного кокаина.
Ирина: Я имею в виду, деньги же твои?
Даниэль: Ну дай и мне немного.
Ирина втягивает носом кокаин.
Ирина: Ох, как хорошо!
Протягивает трубочку Даниэлю.
Даниэль: Я совсем чуть-чуть.
Он выпивает оставшееся в бокале вино до дна. Затем втягивает немного кокаина. Немного, затем еще немного.
Ирина: Спокойно. Не надо сразу.
Даниэль садится. Ирина почти оказывается в его объятиях. Даниэль начинает ее целовать. Ирина втягивает оставшийся кокаин. Даниэль немного отодвигается.
Даниэль: Подожди секунду.
Даниэль отодвигается, вдыхает воздух, тяжело дышит.
Даниэль: Надо открыть…
Даниэль встает, идет к окну. Ирина одним движением сбрасывает с себя все, в чем была, и остается полностью нагая. Ирина абсолютно уверена в своем теле, ей не нужны особые позы. Она ведет себя, как на подиуме. Как в спортивной раздевалке. Как перед мамой. Так, как будто это тело не очень-то имеет к ней отношение.
Ирина: Даниэль…
Даниэль оборачивается, смотрит на нее.
Ирина: Не открывай. Мне будет холодно.
Даниэль направляется к ней. Она насыпает еще немного кокаина. Втягивает сама, он забирает трубочку у нее из руки.
Ирина: Тебе хватит.
Даниэль: Еще немного.
Даниэль втягивает еще. Затем сваливается назад в кресло. Ирина садится в его объятия. Целует его. Даниэль уворачивается.
Даниэль: Как звали твоего брата?
Ирина: Брата? Зачем тебе?
Даниэль: Я искал его в списке погибших. Не нашел никого с твоей фамилией.
Ирина встает и отходит от него, накидывает что-то на себя.
Ирина: Ты его и не найдешь. Его нет в списке.
Даниэль смотрит на нее с любопытством. Она думает, что все и так понятно. Затем все же нетерпеливо объясняет.
Ирина: Он работал неофициально, нелегально: у него не было документов, понимаешь? Он был нелегалом.
Ирина закуривает еще одну сигарету.
Ирина: Официально его там не было. Официально его даже не существовало. Официально он даже не умер.
Ирина курит, Даниэль берет еще одну сигарету.
Даниэль: Мне очень жаль.
Ирина: Не важно… Они могли бы признать, что он был там, но лучше их не трогать из-за этих денег. Это хорошие бабки, понимаешь. Люди получают большие деньги.
Даниэль больше ее не слушает. Он тяжело дышит.
Ирина: О чем ты хотел поговорить? Что ты хотел мне сказать?
Даниэль сейчас борется с удушьем. Ирина этого не замечает.
Ирина: Я не дурочка, Даниэль. Я знаю, что это значит…
Дымящаяся сигарета Даниэля падает на пол. Он встает, хватается за сердце.
Даниэль: Ирина… Мне нехорошо.
Ирина, в конце концов, замечает. Даниэль падает. Ирина кричит.
Ирина: Даниэль! Даниэль! Вставай, слышишь, ты должен встать!
Ирина ногой гасит сигарету, делая дыру в ковре. Переворачивает Даниэля на спину, расстегивает ему пуговицы.
Ирина: Дыши, просто дыши!
Даниэль весь красный, глотает воздух.
Ирина: Я же тебе говорила! Я же сказала, что тебе хватит!
Ирина поливает его водой, жмет на грудь.
Даниэль: Вызывай скорую.
Ирина: Подожди еще немного, тебе станет лучше.
Даниэль: Вызывай…
Ирина: И что я им скажу? Что я им скажу, кто тебе дал наркотики?
Даниэль почти теряет сознание.
Даниэль: Ирина… Я умираю.
Ирина хватает свои вещи. Бежит к двери. Искренно говорит.
Ирина: Извини. Прошу тебя, извини. Я скажу швейцару, чтобы он вызвал врача. Он приедет через минуту. Извини… Но я не могу ждать их здесь.
Даниэль совершенно беспомощно смотрит на Ирину. Она наклоняется, целует его. Уходит. Оборачивается.
Ирина: Даниэль… я не могу. У меня нет документов, у меня ничего нет. Я все погублю.
Ирина уходит.
Ирина: Не беспокойся. Все будет в порядке.
Ирина выходит их квартиры Карла. Даниэль беспомощен, один, весь в поту и слюне, лежит на дорогом ковре Карла. Рефлексы отказывают, Даниэль писает прямо на ковер. Через открытое окно слышен вой сирены скорой помощи, которая спешит куда-то в другое место.
«Клево! Потому что жизнь сурова». Так поют дети, которых играют взрослые актрисы. И играют клево, и жизнь, в которую они играют - сурова. Хотя, что перед нами дети, понимаешь не сразу. Подумаешь, детская площадка. Ну, игрушками забавляются. Едят кашу из песка. Мало ли куда заведет театральная условность! Может, это все должно обозначить проблему всеобщего инфантилизма.
«Супермаркет» — снова история о затхлом западном мире, где ничего никогда не меняется, так что героям несколько раз приходится жить в одном и том же дне. Место действия — школа для детей эмигрантов — в сущности, представляет собой витрину.Неясно, в какой стране находится школа (то ли Австрия, то ли Германия), неясно, почему в ней всего два ученика, причем одна из школьниц — дочь директора. Директор на протяжении всего действия пытается всучить регулярно навещающему его журналисту собственное диссидентское досье, якобы выкупленное им у органов.
В пьесе «Саранча» все персонажи находятся в состоянии перманентной войны друг с другом: красавица жена вытирает ноги о тряпку-мужа, ее брат-гомосексуалист бросает на улице слабоумного отца, чтобы тот не вернулся больше домой, мать и дочь не могут и пяти минут поговорить без взаимных упреков, а подозрительный до маниакальности тележурналист видит в каждой хорошенькой девушке шпионку. Эти люди не умеют любить, они эгоистичны до последней степени, относятся к жизни потребительски и самоутверждаются, поедая друг друга.
Действие «Белградской трилогии» происходит в Чехии, Австралии и Лос-Анджелесе. Практически все герои — эмигранты из Сербии. Несколько частных историй, которые разворачиваются под Новый год на разных полушариях, должны проиллюстрировать, как плохо жить вдали от родины. Независимо от того, нуждаются ли герои пьесы в чужом краю или вполне обеспечены квартирой, работой и семьей, они чувствуют себя в эмиграции крайне неуютно. Внешне вроде бы никаких трагедий не происходит. Братья Кича и Мича Йовичи, обитающие в Праге, собираются добыть денег на пропитание, выиграв конкурс на лучшее исполнение мамбы.
Эта замечательно правдивая история о людях, находящихся в сложных семейных и любовных взаимоотношениях. В одной из ремарок Срблянович пишет: «Все персонажи постоянно едят», поэтому зал ресторана с живой джазовой музыкой знаменитого трио Евгения Борца — лучшее место действия. Впрочем, персонажи, как и положено саранче, с удовольствием едят и друг друга, так что наблюдать за ними интересно. Тем более, что финал у этой истории, с легким мистическим привкусом, довольно необычный и даже загадочный.«Я часто слышу о „новой драматургии“, так вот, на мой взгляд, пьеса „Саранча“ прекрасный, живой образец этой самой „новой драматургии“, только предстающей не в виде выхолощенной мрачной фантазии, а как очень жизненный и художественно точный слепок с повседневности.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.