Амадей - [11]
Всего только трое.
Сальери (поворачивается к ним). Почему так мало?
Первый. Он непристоен.
Второй. Устраивает сцены.
Первый. Наживает врагов.
Второй. Восстановил против себя Штрека, с которым хотел сблизиться.
Сальери. Гофмейстера Штрека?
Первый. Вчера вечером.
Второй. В доме капельмейстера Бонно.
Освещение сцены мгновенно меняется, и мы видим, как МОЦАРТ, сильно навеселе, входит вместе со ШТРЕКОМ. В руках у МОЦАРТА бокал. Появляются ВЕНТИЧЕЛЛИ, продолжая иногда беседовать с САЛЬЕРИ за пределами салона. Один из них наполняет МОЦАРТУ бокал.
Моцарт. Я уже провел в этом городе семь месяцев и не получил никакой службы! Значит, мне уже и надеяться не на что?
Штрек. Да нет отчего же.
Моцарт. Я знаю, что здесь происходит, не хуже вас. Вена полностью в руках иностранцев. Ничего не стоящих итальяшек, вроде капельмейстера Бонно!
Штрек. Пожалуйста! Вы же находитесь в его доме!
Моцарт. Придворного композитора Сальери!
Штрек. Говорите потише.
Моцарт. Вам приходилось слышать его «Трубочиста»? Скажите, вы знакомы с этой оперой?
Штрек. Конечно.
Моцарт. Дерьмо. (Обращается к Вентичелли.) Сушеное собачье дерьмо!
Штрек (возмущенно). Попрошу вас!..
МОЦАРТ идет к фортепьяно и монотонно бьет по клавишам.
Моцарт (поет). Пом-пом, пом-пом, пом-пом! Тоника и доминанта, тоника и доминанта, и так до второго пришествия! Ни одной интересной модуляции за целый вечер. Сальери музыкальный идиот!
Штрек. Пожалуйста, перестаньте!
Первый (к Сальери). Он сильно перебрал.
Второй. Это с ним часто случается.
Моцарт. Почему итальянцы так боятся сложных форм в музыке? Почему? Покажи им хоть один хроматический пассаж, и они шлепаются в обморок!.. Как мрачно! Как извращенно! (фальцетом.) Morboso!.. Nervoso!.. Ohime![40] Не удивительно, что музыка при дворе такая скучища!
Штрек. Музыкально говоря, вам надо спустить на тон ниже.
Моцарт. А вам, говоря не музыкально, надо спустить штаны!.. Я пошутил! Я пошутил! Это просто шутка!
Они не видят, что ГРАФ РОЗЕНБЕРГ вышел из глубины сцены, стоит между ВЕНТИЧЕЛЛИ и прислушивается к разговору. Он в шелковом ярко-зеленом жилете, и на лице печать надменного интереса. МОЦАРТ замечает его. Пауза.
Моцарт. (Обращается к Розенбергу, шутливо.) Вы очень похожи на жабу… Я хочу сказать — так же таращите глаза! (Издает свой характерный смешок.)
Розенберг (мягко). Вам лучше уйти.
Моцарт. У Сальери пятьдесят учеников, а у меня только три! Как же мне жить прикажите? А теперь я женился! Конечно, я понимаю, в этих высоких сферах не занимаются такой прозой, как деньги. И все же известно ли вам, что за глаза его величество называют кайзером-скупердяем? (Безудержно хохочет.)
Штрек (возмущенно). Моцарт!
МОЦАРТ перестает смеяться.
Моцарт. Мне, верно, не следовало это говорить?.. Простите великодушно. Это шутка. Еще одна шутка, и ничего больше!.. Я не сдержался!.. Разве нельзя пошутить? Мы ведь тут все друзья, не так ли?
ШТРЕК и РОЗЕНБЕРГ смотрят на него с негодованием.
ШТРЕК тут же уходит.
Моцарт. Что это с ним?
Розенберг. Спокойной ночи. (Тоже собирается уйти.)
Моцарт. Нет, нет, нет! Пожалуйста!.. (Он хватает Розенберга за рукав.) Сначала дайте руку.
РОЗЕНБЕРГ нехотя протягивает руку. МОЦАРТ целует ее.
Моцарт. (Униженно.) Дайте мне должность, сударь.
Розенберг. Это не в моей власти, Моцарт.
Моцарт. Принцессе Елизавете нужен учитель музыки. Одно ваше слово, и я мог бы получить это место.
Розенберг. Очень сожалею. Это компетенция лишь придворного композитора Сальери. (Высвобождает руку.)
Моцарт. А известно ли вам, что в Вене нет композитора лучше меня?.. Вам это известно?..
РОЗЕНБЕРГ уходит, а МОЦАРТ кричит ему вслед.
Моцарт. Гнусные итальяшки!.. Я ими сыт по горло! Гнусные и мерзкие! (Он вдруг хихикает, как ребенок.) Гнусные — мерзкие — бездарные — скользкие — ползучие — гады — итальяшки! (Прыгает на одной ноге за кулисы.)
Сальери (зрителям). Не прошло и месяца, как мне представился случай свести с ним счеты.
Сцена вспыхивает ярким светом. Одновременно слышны веселые выкрики двух мужских голосов. На фоне дорогих обоев стоят три человека в масках — КОНСТАНЦИЯ между двух ВЕНТИЧЕЛЛИ. Все трое — гости на балу, где играют в фанты. Двое слуг стоят, застыв на месте, держа на весу то же глубокое кресло с высокой спинкой. Двое других держат на весу стол со сладостями.
Первый. С вас фант!.. Вы проиграли!
Второй. Фант, Станцерл! Платите штраф!
Констанция. Ни за что!
Первый. Но вам придется!
Второй. Таковы условия игры!
Слуги ставят мебель по местам. САЛЬЕРИ идет к креслу и садится в него.
Сальери (зрителям). И опять — хотите верьте, хотите нет — я оказался в том же глубоком кресле в библиотеке баронессы, где скрывался раньше. (Берет со стола чашку.) … и лакомился такими же неподражаемыми десертами.
Первый. Раз проиграли, полагается штраф!
Сальери (зрителям). Мы праздновали Новый год. Я был один. Моя драгоценная супруга уехала к родителям в Италию.
Констанция. Ну хорошо… Так что вам от меня нужно?
Один из ВЕНТИЧЕЛЛИ схватил старинную круглую линейку с крышки фортепьяно.
Первый. Хочу ваши ножки измерить.
Констанция. О-оооо!
Второй. Можно?
«Эквус» ― знаменитая скандальная пьеса английского драматурга Питера Шеффера о самоосознании и становлении подростка, лишенного религии и придумавшего себе Бога в образе Лошади («equus» — в переводе с латинского «лошадь»). Написанная в 1973 году, пьеса была признана лучшей пьесой мира 70-х годов XX столетия. В основе сюжета — реальная история, произошедшая в маленьком городке под Лондоном.
Сюжет пьесы основан на реальных событиях. На одном из заводов, в целях повышения производительности труда, была отключена система безопасности. В результате пресс раздавил одного из рабочих. Его молодая вдова — главный герой этой истории. Пытаясь добиться справедливости, она начинает борьбу против системы.«…Это пьеса с активной гражданской позицией, поэтому очень важен вопрос — с кем ее ставить — резонирует ли она с труппой. В нашем случае ответ — да. Чем больше мы работаем над ней со студентами, тем больше она всем нравится.В пьесе чувствуется влияние Брехта — на мой взгляд, ключевой фигуры театра 20-го века, гораздо в большей степени повлиявшей на современный театр, чем мы привыкли признавать.
История, рассказанная автором пьесы «Школа с театральным уклоном» Дмитрием Липскеровым, похожа на жутковатую сказку — мечты двух неудачников начинают сбываться.
Три вдовушки собираются раз в месяц, чтобы попить чайку и посплетничать, после чего отправляются подстригать плющ на мужних могилах.Едва зритель попривыкнет к ситуации, в ход пускается тяжелая артиллерия — выясняется, что вдовы не прочь повеселиться и даже завести роман. Так, предприимчивая Люсиль хочет устроить личную жизнь прямо на кладбище, для чего знакомится с седовласым вдовцом, пришедшим навестить соседнюю могилу.Через три часа все кончится, как надо: подруги поссорятся и помирятся, сходят на свадьбу некой Сельмы, муж которой носит фамилию Бонфиглисрано.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Забавная история немолодого интеллектуала, который выбрал несколько странный объект для супружеской измены. Пьеса сатирична, однако ее отличает не столько символизм черного юмора, сколько правдоподобие.
Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.