Амадей - [10]
Констанция. Ах, душечка, как это было прекрасно!.. Браво, киска-проказник!
МОЦАРТ смущенно кивает на ИМПЕРАТОРА.
Констанция. Ах… Простите! (Она в смущении делает реверанс.)
Моцарт. Ваше величество, разрешите мне представить вам свою невесту — фрейлейн Вебер.
Иосиф. Enchanten, Fraulain.[37]
Констанция. Ваше величество!
Моцарт. Констанция тоже певица.
Иосиф. Вот как?
Констанция (смущена). Совсем и нет, ваше величество. Что ты выдумываешь, Вольфганг!
Иосиф. Что ж, Моцарт, неплохо. Именно так. Начало хорошее.
Моцарт. Вам действительно понравилось, сир?
Иосиф. Мне показалось, что очень интересно. Может быть, немного — как бы сказать? (Розенбергу.) Как бы это выразить, герр директор?
Розенберг (угодливо). Слишком много нот, ваше величество.
Иосиф. Вот именно. Слишком много нот!
Моцарт. Не понимаю.
Иосиф. Мой дорогой друг, пусть это вас не огорчает. Ведь ухо не может воспринять больше нот, чем ему полагается за один вечер. Мне кажется, я не ошибаюсь, наш придворный композитор, утверждая это?
Сальери (в неловкости). Ну конечно, нет. В целом, ваше величество, я бы тоже так сказал.
Иосиф. Ну вот видите. Умно. По-немецки. Высокого качества. Но слишком много нот. Понимаете?
Моцарт. Нет ровно столько, ваше величество, сколько требуется, ни больше, ни меньше.
Пауза.
Иосиф. А-аа… Ну, в общем, вот так. (Быстро уходит.)
За ним следуют РОЗЕНБЕРГ и ШТРЕК.
Моцарт (нервно). Он что же — гневается?
Сальери. Нисколько. Он уважает ваши взгляды.
Моцарт (взволнованно). Надеюсь… А вы как считаете, маэстро? Вам-то понравилось?
Сальери. Конечно, Моцарт. Лучшие пассажи просто очаровательны.
Моцарт. А вообще?
Сальери (уклончиво). А вообще — иногда кое-где — в случае с арией Катарины, например, — мне кажется, несколько чрезмерно.
Моцарт. Но Катарина девушка во всем чрезмерная. Даже просто ненасытная.
Сальери. И все же, как, бывало, говорил мой досточтимый учитель, кавалер Глюк, надо избегать музыки, которая отдает музыкой.
Моцарт. Что же имеется в виду?
Сальери. Музыка, слишком явно говорящая о виртуозности композитора.
Моцарт. Глюк просто смешон.
Сальери. Вы так считаете?
Моцарт. Всю жизнь твердил, что надо осовременить оперу, но воспитал музыкантов столь высокомерных, что, кажется, они даже испражняются мрамором.
КОНСТАНЦИЯ вскрикивает в шоке.
Констанция. Ах, простите…
Моцарт (в приступе возмущения). Нет, это слишком! Глюк говорит! Глюк изрекает! Кавалер Глюк!.. А что такое кавалер? Я тоже кавалер. Папа Римский сделал меня кавалером, когда я еще мочился в кровать!
Констанция. Вольфганг!
Моцарт. Все равно, это абсурд! Только спесивые вельможи чванятся своими титулами.
Сальери (вкрадчиво). Такими, например, как придворный композитор?
Моцарт. Что?.. (Понимая намек.) Ах, да. Ну конечно. Ха-ха! Что поделать!.. Мой отец опять прав. Он всегда говорит, чтобы я держал язык за зубами. Вероятно, мне вообще не следует рта открывать!
Сальери. Ну что вы! Какая ерунда. Я просто проявляю себя, как сказал бы император, — cattivo[30], вот и все. Познакомьте же меня с вашей очаровательной невестой.
Моцарт. Да. Конечно! Констанция, это герр Сальери, придворный композитор. Фрейлейн Вебер.
Сальери (кланяется). Очень рад познакомиться, cara Fraulain.[38]
Констанция (приседает). Как поживаете, ваше превосходительство?
Сальери. Вы, кажется, сестра певицы Алойзы Вебер?
Констанция. Да, ваше превосходительство.
Сальери. Она очень хороша собой. Но первенство по красоте — надо сказать — несомненно останется за вами.
Констанция. Да что вы! Спасибо!
Сальери. Можно узнать, когда свадьба?
Моцарт. Мы ждем благословения моего батюшки. Он замечательный человек, но иногда немного упрямится…
Сальери. Простите, а сколько вам лет?
Моцарт. Мне? Двадцать шесть.
Сальери. Тогда согласие вашего отца вряд ли требуется.
Констанция (Моцарту). Вот видишь!
Моцарт (в затруднении). Конечно, его согласие не обязательно… конечно, нет!
Сальери. Советую вам — венчайтесь и будьте счастливы. Вы нашли — это совершенно очевидно — un tesoro rare.[39]
Констанция. Очень вами тронута.
Сальери (целует Констанции руку. Она в восторге). Спокойной ночи вам обоим.
Констанция. Спокойной ночи, ваше превосходительство!
Моцарт. Спокойной ночи, маэстро. И спасибо вам… Пойдем, Станцерл.
Уходят в радужном настроении. САЛЬЕРИ наблюдает, как они удаляются.
Сальери (зрителям). Я смотрел ей в след. Констанция держала сочинителя под руку, и меня осенило, точно молнией, — взять ее! За Катарину!.. Свести счеты!.. Ах, будь я проклят! Таких отчаянных греховных мыслей у меня еще никогда не было!
Свет меняется, и театр восемнадцатого века исчезает. Весело выходят ВЕНТИЧЕЛЛИ, словно празднуя что-то. У одного бутылка, у другого бокал.
Первый. Они поженились!
Сальери (поворачивается к ним). Что?!
Второй. Моцарт и Вебер — поженились!
Сальери. Не может быть!
Первый. Его отец вне себя!
Второй. Даже не стали дожидаться его согласия!
Сальери. А дом купили?
Первый. На Випленгерштрассе.
Второй. Дом номер двенадцать.
Первый. Неплохой домик.
Второй. Если учесть, что денег у них нет.
Сальери. Неужели это правда?
Первый. Он привык сорить деньгами.
Второй. Живет не по средствам.
Сальери. Но у него же есть ученики.
Первый.
«Эквус» ― знаменитая скандальная пьеса английского драматурга Питера Шеффера о самоосознании и становлении подростка, лишенного религии и придумавшего себе Бога в образе Лошади («equus» — в переводе с латинского «лошадь»). Написанная в 1973 году, пьеса была признана лучшей пьесой мира 70-х годов XX столетия. В основе сюжета — реальная история, произошедшая в маленьком городке под Лондоном.
Сюжет пьесы основан на реальных событиях. На одном из заводов, в целях повышения производительности труда, была отключена система безопасности. В результате пресс раздавил одного из рабочих. Его молодая вдова — главный герой этой истории. Пытаясь добиться справедливости, она начинает борьбу против системы.«…Это пьеса с активной гражданской позицией, поэтому очень важен вопрос — с кем ее ставить — резонирует ли она с труппой. В нашем случае ответ — да. Чем больше мы работаем над ней со студентами, тем больше она всем нравится.В пьесе чувствуется влияние Брехта — на мой взгляд, ключевой фигуры театра 20-го века, гораздо в большей степени повлиявшей на современный театр, чем мы привыкли признавать.
История, рассказанная автором пьесы «Школа с театральным уклоном» Дмитрием Липскеровым, похожа на жутковатую сказку — мечты двух неудачников начинают сбываться.
Три вдовушки собираются раз в месяц, чтобы попить чайку и посплетничать, после чего отправляются подстригать плющ на мужних могилах.Едва зритель попривыкнет к ситуации, в ход пускается тяжелая артиллерия — выясняется, что вдовы не прочь повеселиться и даже завести роман. Так, предприимчивая Люсиль хочет устроить личную жизнь прямо на кладбище, для чего знакомится с седовласым вдовцом, пришедшим навестить соседнюю могилу.Через три часа все кончится, как надо: подруги поссорятся и помирятся, сходят на свадьбу некой Сельмы, муж которой носит фамилию Бонфиглисрано.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Забавная история немолодого интеллектуала, который выбрал несколько странный объект для супружеской измены. Пьеса сатирична, однако ее отличает не столько символизм черного юмора, сколько правдоподобие.
Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.