Занимательная смерть. Развлечения эпохи постгуманизма - [36]

Шрифт
Интервал

. Нацисты сами использовали термин «культ смерти». Так, например, в 1936 году архитектор Вильгельм Крейс представил на рассмотрение Гитлера проект монумента «культ героической смерти»[323]. По мнению Фридландера, «тяга к разрушению и смерти» лежала в основе симпатий немцев к своему фюреру[324]. «Любить смерть» — таков был один из девизов эсэсовцев. Печально известный девиз объединения «Гитлер югенд» — «Мы рождены, чтобы умереть за Германию». Эта цель была символически воплощена в нацистском культе мифологизированного героя Хорста Весселя[325]. Считалось, что смерть — это акт, объединяющий индивидов вокруг судьбы нации;[326] обоюдоострое лезвие символизировало героизм смерти в бою и возмездие врагам рейха:[327] «Смерть, разрушение, героическое самопожертвование, готовность отдать жизнь за Германию — вот ключевые постулаты нацизма, особенно во время Второй мировой войны»[328].

Исключительно важную роль в нацистской идеологии играл оккультизм — одна из основ идеологизации смерти в гитлеровской Германии. Как подчеркивает Николас Гудрик-Кларк в книге «Оккультные корни нацизма», идеи венских ариософистов без больших изменений были включены в нацистскую доктрину, Нюрнбергское расовое законодательство 1930‐х годов, а также в нацистское видение «расово чистого» будущего[329]. Ариософисты провозглашали неизбежность немецкого «мирового порядка»[330]. Будучи уверены в том, что «низшие расы» устроили заговор против немцев и рейха, ариософисты организовывали различные тайные объединения, призванные возродить так называемое утраченное эзотерическое знание. В отличие от российских символистов и декадентов, не желавших иметь ничего общего с необразованными соотечественниками, ариософисты стремились объединить оккультизм с народным немецким национализмом и тогдашними расовыми теориями[331]. В центре этих оккультных практик стоял культ Вотана, главного бога древнегерманского языческого пантеона. Культ этот содержал в себе явно садистские и колдовские элементы:

В «Эдде» Вотана почитали как бога войны и повелителя мертвых героев, души которых обитали в Валгалле. В поэмах он представал в качестве кудесника и чародея. В текстах «Хавамал» и «Волуспа» описано, как Вотан совершал ритуальное самоистязание, дабы получить магическое знание природных таинств[332].

Несмотря на увлеченность нацистов оккультизмом, обрядами и культами, связанными со смертью, их преклонение перед готическим и средневековым символизмом, символы смерти не проникли в повседневную жизнь и не изображались на одежде или продуктах питания. Эмблема «Totenkopf» («Мертвая голова») появилась на военной форме «Stabswache» (впоследствии «СС»). Но даже этот символ не был нацистским изобретением: изображение черепа с перекрещенными костями украшало униформу гусарского полка, сформированного Фридрихом II в Пруссии. Вплоть до 1918 года эта эмблема использовалась в экипировке немецких подразделений; после перерыва она появилась вновь — с приходом к власти нацистов[333].

В отличие от нацистской верхушки, советские руководители никоим образом не могли себе позволить использовать термин «культ», вызывавший религиозные ассоциации. Официально советское общество считалось атеистическим, религия была практически под запретом. Многие храмы были разрушены или закрыты, священников репрессировали[334]. Но хотя оккультизм был запрещенной темой, советская пропаганда уделяла огромное внимание теме смерти и павшим. Большевики по-своему интерпретировали националистическую риторику, звучавшую в Европе в XIX веке, — теперь она была на службе идеологии «интернационализма». Они трактовали смерть как благородную жертву во имя рабочего класса, коммунистической партии, советского народа и так далее.

Очень скоро после революции 1917 года похороны большевистских лидеров превратились в мощный инструмент идеологической мобилизации. Еще в дореволюционный период большевики использовали похороны в пропагандистских целях; придя же к власти, они превратили этот обряд в орудие идейной обработки. Первые торжественные похороны солдат, павших в борьбе за большевизм, были организованы в 1918 году. На Красной площади в Москве был создан «революционный некрополь»[335]. В 1919 году во время похорон известного партийного лидера Якова Свердлова оформились основные элементы церемонии прощания с новыми вождями[336]. Исключительным похоронным ритуалом можно считать бальзамирование тела Ленина и выставление его напоказ в специально построенном мавзолее. Нина Тумаркин продемонстрировала, насколько важен был культ мумии Ленина для формирования советских обрядов, мифов и пропагандистских приемов[337]. Смерть и организация пышных похорон большевистских лидеров были в центре внимания политики компартии. Сталин поддерживал традицию проведения грандиозного траурного ритуала для политических противников, вероятно, им же самим устраненных на пике всенародной известности. Среди них — Михаил Фрунзе, Феликс Дзержинский, Серго Орджоникидзе, Сергей Киров и многие другие. После пышных похорон власти начинали создавать посмертный культ: умерший лидер провозглашался «символом нашего общего дела», его именем называли города, улицы и корабли. Свирепая риторика, направленная против «врагов народа», разжигание злобы и «классовой ненависти к чуждым элементам» — все это наряду с театрализованными похоронными ритуалами также способствовало созданию чувства единения и нагнетания истерии во время проводов «безвременно ушедшего лидера»


Еще от автора Дина Рафаиловна Хапаева
Кошмар: литература и жизнь

Что такое кошмар? Почему кошмары заполонили романы, фильмы, компьютерные игры, а переживание кошмара стало массовой потребностью в современной культуре? Психология, культурология, литературоведение не дают ответов на эти вопросы, поскольку кошмар никогда не рассматривался учеными как предмет, достойный серьезного внимания. Однако для авторов «романа ментальных состояний» кошмар был смыслом творчества. Н. Гоголь и Ч. Метьюрин, Ф. Достоевский и Т. Манн, Г. Лавкрафт и В. Пелевин ставили смелые опыты над своими героями и читателями, чтобы запечатлеть кошмар в своих произведениях.


Вампир — герой нашего времени

«Что говорит популярность вампиров о современной культуре и какую роль в ней играют вампиры? Каковы последствия вампиромании для человека? На эти вопросы я попытаюсь ответить в этой статье».


Герцоги республики в эпоху переводов

«Непредсказуемость общества», «утрата ориентиров», «кризис наук о человеке», «конец интеллектуалов», «распад гуманитарного сообщества», — так описывают современную интеллектуальную ситуацию ведущие российские и французские исследователи — герои этой книги. Науки об обществе утратили способность анализировать настоящее и предсказывать будущее. Немота интеллектуалов вызвана «забастовкой языка»: базовые понятия социальных наук, такие как «реальность» и «объективность», «демократия» и «нация», стремительно утрачивают привычный смысл.


Готическое общество: морфология кошмара

Был ли Дж. Р. Р. Толкин гуманистом или создателем готической эстетики, из которой нелюди и чудовища вытеснили человека? Повлиял ли готический роман на эстетические и моральные представления наших соотечественников, которые нашли свое выражение в культовых романах "Ночной Дозор" и "Таганский перекресток"? Как расстройство исторической памяти россиян, забвение преступлений советского прошлого сказываются на политических и социальных изменениях, идущих в современной России? И, наконец, связаны ли мрачные черты современного готического общества с тем, что объективное время науки "выходит из моды" и сменяется "темпоральностью кошмара" — представлением об обратимом, прерывном, субъективном времени?Таковы вопросы, которым посвящена новая книга историка и социолога Дины Хапаевой.


Рекомендуем почитать
Аяхуаска

Аяхуаска, «лиана ду́хов» — шаманский отвар на основе лианы Banisteriopsis caapi, содержит молекулы ДМТ. Содержит нецензурную брань.


История в стиле хип-хоп

Высокий молодой человек в очках шел по вагону и рекламировал свою книжку: — Я начинающий автор, только что свой первый роман опубликовал, «История в стиле хип-хоп». Вот, посмотрите, денег за это не возьму. Всего лишь посмотрите. Одним глазком. Вот увидите, эта книжка станет номером один в стране. А через год — номером один и в мире. Тем холодным февральским вечером 2003 года Джейкоб Хоуи, издательский директор «MTV Books», возвращался в метро с работы домой, в Бруклин. Обычно таких торговцев мистер Хоуи игнорировал, но очкарик его чем-то подкупил.


Delirium?

Своеобразная «сказка странствий» через реальность и грезы, времена и миры. Или чистой воды делириум? Решать читателю.


Фильм, книга, футболка

Два великих до неприличия актерских таланта.Модный до отвращения режиссер.Классный до тошноты сценарий.А КАКИЕ костюмы!А КАКИЕ пьянки!Голливуд?Черта с два! Современное «независимое кино» — в полной красе! КАКАЯ разница с «продажным», «коммерческим» кино? Поменьше денег… Побольше проблем…И жизнь — ПОВЕСЕЛЕЕ!


Настоящая книжка Фрэнка Заппы

Книга? Какая еще книга?Одна из причин всей затеи — распространение (на нескольких языках) идиотских книг якобы про гениального музыканта XX века Фрэнка Винсента Заппу (1940–1993).«Я подумал, — писал он, — что где-нибудь должна появиться хотя бы одна книга, в которой будет что-то настоящее. Только учтите, пожалуйста: данная книга не претендует на то, чтобы стать какой-нибудь «полной» изустной историей. Ее надлежит потреблять только в качестве легкого чтива».«Эта книга должна быть в каждом доме» — убеждена газета «Нью-Йорк пост».Поздравляем — теперь она есть и у вас.


Ельцин и торчки (политическая сказка)

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.