Вспять: Хроника перевернувшегося времени - [67]
— Он и сам просит, — признается Ирина Ивановна. — Но у него потом голова совсем не держится, руки трясутся, подташнивает.
— А вы покормите его чем-нибудь поплотнее — и еще димедрольчику!
Ирина Ивановна кивает, но не исполняет советов Хитиновой. Ей кажется, что много спать опасно и вредно: организм слабнет, привыкает к неподвижности.
Лучше уж пусть Геннадий Васильевич ворчит и ругается: с одной стороны, неприятно, с другой — легкие во время ругани вентилирует.
Время от времени Геннадий Васильевич, устав от боли, просит Ирину Ивановну отравить его.
— Все равно же завтра оживу, надоело мучиться, хоть передохну немного!
— Какая это передышка, если ты все равно ничего не будешь чувствовать? — спорит Ирина Ивановна. Час пройдет или день, тебе будет все равно. Вот если бы чего-то дать, чтобы совсем никогда не болело, но, извини, такого не придумали. А насчет того, что оживешь, это вопрос. Завтра возьмет все и повернется.
— И хорошо! И умру опять спокойно.
— Гена, а если так и пойдет? — успокаивает и мечтает Ирина Ивановна. — Ты же здоровый тогда станешь, неужели не хочется?
Геннадий Васильевич молчит, обдумывает.
Потом говорит:
— Конечно, хорошо бы. Встать, своими ногами походить. На Шашне с удочкой посидеть. Искупаться. В баньке попариться. Как мне. Ир, хочется иногда в баньке попариться, ты не представляешь, — аж все тело тоскует, ноет!
— Давай мы тебя с Ильей отнесем, попарим.
— Это не то. Пробовали уже: голова закружится опять, никакого удовольствия. Нет, попариться здоровым, как раньше! Но я о другом думаю, Ира. Вот, допустим, доживу я до здорового состояния. Хорошо. Молодеть начну. Еще лучше. А что дальше?
— Нечего загадывать!
— Или так: оздоровею дня на два, на три, а потом все повернется, и я опять лягу. Но раньше-то я лежал с хоть какой-то надеждой, а теперь буду знать, что мне точный капут. Причем даже буду знать, какого числа! Это же с ума сойдешь!
Ирина Ивановна редко повышала голос на мужа, но иногда приходилось — когда он начинал говорить совсем уж неприятные вещи или задавать вопросы, на которые у нее не было ответа и о которых она не хотела думать.
— Ты вот что, лежи и лежи! — прикрикивала она. — Сегодня ты живой?
— Чем так жить…
— Нет, ты живой или нет?
— Ну, живой.
— Это лучше, чем мертвым быть? Только не ври!
— Лучше, конечно.
— Ну и всё тогда! И не мотай мне нервы!
Муж племянницы Натальи, как и предполагалось, вернулся. Оказался ночью в постели рядом с ней, храпя и воняя перегаром, она проснулась, испугалась, заплакала — как это бывало раньше: тихо, уткнувшись в подушку, чтобы не разбудить его. А то начнет, проснувшись, бухтеть глупости или, хуже того, лезть руками, изображая интерес, на который у него, пьяного, все равно никаких сил нет.
И тут Наталья рассердилась на себя. Хватит, отбоялась. Он на это и рассчитывал, когда заранее приезжал, мытарил, готовил. Она повернулась к Сергею и сильно толкнула его — так, что он свалился с кровати. Сергей поднялся, еще не протрезвевший, плохо соображающий.
— Чего это я? Упал?
— Нет. Я тебя уронила.
— Постой… Я, значит, ввернулся! Ну, здравствуй, милая моя!
Сергей начал подниматься, одной рукой цепляясь за кровать, а другой придерживая трусы на слабой резинке.
Наталье очень захотелось еще раз пихнуть его, раскоряченного, чтобы отлетел к стене. И не стала отказывать себе в удовольствии, пихнула. И Сергей отлетел, действительно, к самой стенке. Разозлился, от злости в нем прибавились силы, он встал и пошел на Наталью:
— Ах ты…
Наталья вскрикнула, соскочила с постели, побежала в кухню, как бывало раньше. Но из дома не выбежала, не могла оставить маленького сына. Конечно, Сергей Виталику ничего не сделает (раньше ведь тоже не бил, только согнутым пальцем иногда стучал по маковке — иногда для наказания, а иногда в шутку, спрашивая: «Алё, кто там?» И сам отвечал: «Это я, мальчик Виталик, а там у меня никого нет!»), но все-таки — мало ли…
Сергей, помня о том, что жена далеко не уйдет, появился, держась за косяк, ухмыляющийся, довольный, в трусах, сползших с объемного живота.
— Все равно достану, чего бегать? — спросил он, как спрашивал и до этого десятки раз.
И Наталья обычно забивалась в угол, закрывала голову руками, но Сергей при этом бил ее довольно редко, раз пять или шесть за всю совместную жизнь, ему больше нравилось держать ее в ожидании.
Как раньше, проснулся Виталик и, боясь показаться на глаза пьяному отцу, тонко пропищал:
— Пап, не надо!
— Спать! — коротко приказал ему отец.
После этого он сел перед Натальей, налил из бутылки в стакан изрядную порцию, выпил, окончательно повеселел и задал вопрос:
— Ну? И что мне тебе за это сделать?
— Сергей, перестань, — попросила Наталья.
— Я перестану. Но ты сначала скажи: что мне тебе за это сделать?
— За что?
— А то не знаешь?
— Не знаю.
— Хорошо. Поставим по-другому проблему: что мне сделать тебе за то, что ты не знаешь, хотя на самом деле прекрасно знаешь?
— Ничего.
— Что ничего?
— Ничего не делать.
— Да? Чтобы ты вообще зарвалась? Нет, я тебя спрашиваю конкретно: что тебе за это сделать? Что скажешь, то и сделаю.
Знала Наталья эти шутки. Однажды, по молодости, когда Виталика еще не было, а Сергей уже начал репетировать свои ночные концерты, потом ставшие регулярными, она ответила:
Здесь должна быть аннотация. Но ее не будет. Обычно аннотации пишут издательства, беззастенчиво превознося автора, или сам автор, стеснительно и косноязычно намекая на уникальность своего творения. Надоело, дорогие читатели, сами решайте, читать или нет. Без рекламы. Скажу только, что каждый может найти в этой книге что-то свое – свои истории, мысли и фантазии, свои любимые жанры плюс тот жанр, который я придумал и назвал «стослов» – потому что в тексте именно сто слов. Кто не верит, пусть посчитает слова вот здесь, их тоже сто.
Можно сказать, что «Оно» — роман о гермафродите. И вроде так и есть. Но за образом и судьбой человека с неопределенным именем Валько — метафора времени, которым мы все в какой-то степени гермафродитированы. Понятно, что не в физиологическом смысле, а более глубоком. И «Они», и «Мы», и эта книга Слаповского, тоже названная местоимением, — о нас. При этом неожиданная — как всегда. Возможно, следующей будет книга «Она» — о любви. Или «Я» — о себе. А возможно — веселое и лиричное сочинение на сюжеты из повседневной жизни, за которое привычно ухватятся киношники или телевизионщики.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Один из знаменитых людей нашего времени высокомерно ляпнул, что мы живем в эпоху «цивилизованной коррупции». Слаповский в своей повести «У нас убивают по вторникам» догадался об этом раньше – о том, что в нашей родной стране воруют, сажают и убивают не как попало, а организованно, упорядоченно, в порядке очереди. Цивилизованно. Но где смерть, там и любовь; об этом – истории, в которых автор рискнул высказаться от лица женщины.
События разворачиваются в вымышленном поселке, который поделен русско-украинской границей на востоке Украины, рядом с зоной боевых действий. Туда приезжает к своему брату странный человек Евгений, который говорит о себе в третьем лице и называет себя гением. Он одновременно и безумен, и мудр. Он растолковывает людям их мысли и поступки. Все растерялись в этом мире, все видят в себе именно то, что увидел Евгений. А он влюбляется в красавицу Светлану, у которой есть жених…Слаповский называет свой метод «ироническим романтизмом», это скорее – трагикомедия в прозе.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Какова природа удовольствия? Стоит ли поддаваться страсти? Грешно ли наслаждаться пороком, и что есть добро, если все захватывающие и увлекательные вещи проходят по разряду зла? В исповеди «О моем падении» (1939) Марсель Жуандо размышлял о любви, которую общество считает предосудительной. Тогда он называл себя «грешником», но вскоре его взгляд на то, что приносит наслаждение, изменился. «Для меня зачастую нет разницы между людьми и деревьями. Нежнее, чем к фруктам, свисающим с ветвей, я отношусь лишь к тем, что раскачиваются над моим Желанием».
ТРЯПИЧНАЯ КУКЛА Какое человеческое чувство сильнее всех? Конечно же любовь. Любовь вопреки, любовь несмотря ни на что, любовь ради торжества красоты жизни. Неужели Барбара наконец обретёт мир и большую любовь? Ответ - на страницах этого короткого романа Паскуале Ферро, где реальность смешивается с фантазией. МАЧЕДОНИЯ И ВАЛЕНТИНА. МУЖЕСТВО ЖЕНЩИН Женщины всегда были важной частью истории. Женщины-героини: политики, святые, воительницы... Но, может быть, наиболее важная борьба женщины - борьба за её право любить и жить по зову сердца.
«Песчаный берег за Торресалинасом с многочисленными лодками, вытащенными на сушу, служил местом сборища для всего хуторского люда. Растянувшиеся на животе ребятишки играли в карты под тенью судов. Старики покуривали глиняные трубки привезенные из Алжира, и разговаривали о рыбной ловле или о чудных путешествиях, предпринимавшихся в прежние времена в Гибралтар или на берег Африки прежде, чем дьяволу взбрело в голову изобрести то, что называется табачною таможнею…
Отчаянное желание бывшего солдата из Уэльса Риза Гравенора найти сына, пропавшего в водовороте Второй мировой, приводит его во Францию. Париж лежит в руинах, кругом кровь, замешанная на страданиях тысяч людей. Вряд ли сын сумел выжить в этом аду… Но надежда вспыхивает с новой силой, когда помощь в поисках Ризу предлагает находчивая и храбрая Шарлотта. Захватывающая военная история о мужественных, сильных духом людях, готовых отдать жизнь во имя высоких идеалов и безграничной любви.
Что между ними общего? На первый взгляд ничего. Средневековую принцессу куда-то зачем-то везут, она оказывается в совсем ином мире, в Италии эпохи Возрождения и там встречается с… В середине XVIII века умница-вдова умело и со вкусом ведет дела издательского дома во французском провинциальном городке. Все у нее идет по хорошо продуманному плану и вдруг… Поляк-филолог, родившийся в Лондоне в конце XIX века, смотрит из окон своей римской квартиры на Авентинский холм и о чем-то мечтает. Потом с риском для жизни спускается с лестницы, выходит на улицу и тут… Три персонажа, три истории, три эпохи, разные страны; три стиля жизни, мыслей, чувств; три модуса повествования, свойственные этим странам и тем временам.
Герои романа выросли в провинции. Сегодня они — москвичи, утвердившиеся в многослойной жизни столицы. Дружбу их питает не только память о речке детства, об аллеях старинного городского сада в те времена, когда носили они брюки-клеш и парусиновые туфли обновляли зубной пастой, когда нервно готовились к конкурсам в московские вузы. Те конкурсы давно позади, сейчас друзья проходят изо дня в день гораздо более трудный конкурс. Напряженная деловая жизнь Москвы с ее индустриальной организацией труда, с ее духовными ценностями постоянно испытывает профессиональную ответственность героев, их гражданственность, которая невозможна без развитой человечности.